陈镒《午溪集》诗歌的艺术特点

杨琼琼

关键词：元代 《 午溪集》 陈镒 艺术特点

孔旸在《午溪集序》中曾评论陈镒诗作：“其兴趣之髙，词意之雅则皆悠然，有一唱三叹之音。”[1]他说陈镒的诗歌词义雅正、情意高妙，有一唱三叹的功效。

接着他又说到：“今伯铢所赋无矜持之态，又皆一出于真，此诚真知诗道者。”他高度认可陈镒的诗作，认为他的诗歌“无矜持之态”是真正懂得“诗道”的人。他的诗作是诗中的逸品。

陈镒诗歌的艺术特点主要表现为：体裁上诸体兼备、律诗居主；表现手法上多用典故、托物言志；语言艺术上清新自然、平淡含蓄。

一、诸体兼备、律诗居主的体裁特点

刘勰在《文心雕龙·知音》中说“： 无私于轻重，不偏于憎爱，然后能平理若衡，照辞如镜矣。”[2]只有“无私于轻重，不偏于憎爱”，放下偏执多加博观，才能达到“羚羊挂角，无迹可寻”的超脱之境。陈镒于诗一途，也主张放弃门户之见而多元兼融。陈镒诗歌诸体兼备。古风有五言亦有七言歌行，而近体诗有五律、七律、五绝、七绝。陈镒的古风之作内容高古典雅，语言平淡自然。如：“岂无采芳者，悠然寄所思。”（《古诗二首》）作者通过质朴简练的语言将幽兰淡洁、高雅的品格表述得婉转而深沉。再如“壶觞自酬献，文字相娱嬉。放怀山水间，此乐知者谁。”（《题徐氏贫乐亭》）通过用“壶觞”“文字”“山水”“此乐”等简单直白的词汇，直抒胸臆，体现了作者放怀山水、惬意悠然的心境。再如“清风动竹声，明月映竹色。风月本无心，于竹乃同德。”（《自题绿猗亭》）清风吹动竹子发出响声，月色照映下青竹成色，风月虽是无心之举，但是我与青竹内在的品行却是相同的。

陈镒的此类诗作词义雅正、言微旨远，有一唱三叹之效。但是陈镒的古风之作在其现存的诗歌中仅占了极少的比重，与律诗的数量相差甚远。陈镒的律诗不仅体正格高、韵律和谐、章法严谨，而且诗歌境界浑融、语言质朴、情真意切，充分继承了杜甫现实主义的写法。如，《次韵萧别驾秋怀四首并呈章参谋》：

径年縻薄宦，秋晚兴悠哉。扫径深门掩，联镳上客来。

清谈延昼永，衰发觉年催。叹惜遭离乱，愁肠日九回。（其一）

空斋宿雨霁，凉气入衣裘。帘捲青山晓，池涵碧树秋。

自经人世乱，转觉此身浮。矫首乾坤阔，伤怀王粲楼。（其二）

端居聊自适，远色望中明。载诵悲秋句，难忘忧国情。

溪风荐微冷，山月吐寒更。兀坐浑无寐，愁闻警柝鸣。（其三）

木叶萧萧下，哀蛩石上鸣。鬓毛衰易白，胸次郁难平。

听雨添乡思，看云识世情。沉吟多感慨，搔首立前荣。（其四）

该组诗是作者遭遇战乱后所作。第一首作者写道：为官之时，兴致高雅，扫径掩门，友人纷至，昼夜清谈，可恨的是遭遇了战乱，使我们离散，每每想起我们之前相处的情形，我就愁肠万分。第二首通过“宿雨”“凉气”“秋树”等的环境描写，并借用“王粲楼”的典故表达了作者战乱之后对故土的思念之情。第三首“载诵悲秋句，难忘忧国情”体现了作者虽身处异地，但依旧不忘忧伤国事的深沉感情。最后一首巧借杜甫诗句“无边落木萧萧下”“白头搔更短”，由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老，更加表现了诗人伤时忧国、思念亲友的痛苦和愁怨。纵观该组诗情景交融，感情深沉，由“转觉此身浮”写道“难忘忧国情”再到自身的“鬓毛衰易白”环环相生、层层递进，将作者忧国忧民、感时伤怀的感情表达得淋漓尽致。

二、多用典故、托物言志的表现手法

在表现手法上，陈镒的诗歌不论山水诗还是咏物诗，大多都采用借典或者托物言志的方式。用典亦称用事，在诗中借用典故可以让诗歌结构更加谨严、内容更加丰富、声调更加和谐。刘勰在《文心雕龙》里解释“用典”，说是“据事以类义，援古以证今”，即通过古今对比，以古证今，从而借古抒怀。如：《次韵萧别驾秋怀四首并呈章参谋》中“矫首乾坤阔，伤怀王粲楼”一句，诗人巧借王粲楼的典故表达了战乱之后对故土的思念之情；“渊明归隐成疏懒，谩自题诗责五男”（《借漫兴一十五首》），作者巧用陶潜责子的典故，表达了作者对渊明的怀念和尊崇。陈镒通过巧用典故，不仅使诗歌的内容变得更加充实，而且使情感表达更加真挚深沉。

陈镒另一个在诗中经常使用的表现手法是托物言志。《文心雕龙·物色》云：“诗人感物，联类不穷。”托物言志通过对客观事物的描写，来表达作者的情感和志向。梅兰竹菊被称为“四君子”，经常作为中国古人托物言志的象征。陈镒的诗作也经常借用“四君子”来托物言志。如：“解苞便有风霜节，写影真成水墨图”（《次韵植竹》）；“罗浮仙子冰魂返，饭颗诗人瘦态真。不许世间儿女比，临风孤艳绝芳尘”（《次韵枯梅》）；“素质天然不假妆，盈盈步入水云乡”（《次韵白莲》）；“菊花相见浑如旧，何事诗人鬓易衰”（《客中见菊》）。诗人通过借用梅兰竹菊等意象，托物言志表达了作者淡泊高洁，不与世俗同流合污的志向，增强了诗歌的艺术感染力。

三、清新自然、平淡含蓄的语言风格

所谓“清新自然”，是指清新俊秀、自然恬淡的诗歌风格特征。司空图在《二十四诗品》中有解释“清奇”之语：“娟娟群松，下有漪流。晴雪满竹，隔溪渔舟。”[3]这句话是说诗歌表现出来是一种清远、闲淡、幽静之美。而“自然”则被司空图解释为“幽人空山，过雨采苹。薄言情悟，悠悠天钧”即是说，诗人作诗要不事雕琢，自然而然地表达情感。清新自然的诗风，历来为诗人所追求。陈镒的诗作中时常体现出这种风格。如《村景》：

阴阴桑柘雨初晴，一片平田白水生。野老相逢无别事，共过深巷听鹂鹒。（其一）

屋后青山屋外溪，穿芳度密有深蹊。白云不隔经行处，容我时来寄杖藜。（其二）

《村景（其一）》描写了大雨过后，天气初晴，平田之上、一片清水、黄发垂髫、同在深巷、共听鹂鹒的怡然自得的景象。《村景（其二）》通过写小屋、青山、绿溪、白云、杖藜为读者营造了一幅恬淡宁谧、清新优美的乡村景象。他诗中语言从不刻意雕琢、装饰，一切情感的抒发皆自然而然地倾出，有“天然去雕饰，清水出芙蓉”之美。陈镒的诗作中经常体现这一语言风格，如：“冉冉岁华换，悠悠道路长”（《己丑九月抵金华旅馆和旧题诗韵》）；《借漫兴一十五首》（其十）中的“一区旧宅带秋林，占断溪南十亩阴”；“细水黄泥路，空山白板门”（《次韵郊居》）；“屋后青山屋外溪，穿芳度密有深蹊”（《村景》）。纵观此类诗作，诗人将日常生活中所见到的景物用我们耳熟能详的文字表达出来，诸如：“一区旧宅”“十亩阴”“空山白板”“屋后青山”等。尽管语言十分简单质朴，但感情却真挚深沉、余味悠长。正如苏轼所说陶诗“质而实绮，癯而实腴”，这亦是陈镒诗作语言的特点。

参考文献：

[1]（清）纪昀著.文渊阁四库全书[M].上海：上海古籍出版社，2003.

[2]劉勰.文心雕龙[M].北京：中华书局，2014.

[3]乔力. 二十四诗品探微[M]. 济南：齐鲁书社，1983.