电视综艺节目如何讲好中国故事

李 东

（作者单位：广西广播电视台）

新时代，互联网技术有了更深入的发展。互联网大发展时代的特点和影响在电视综艺节目上得到了很好的体现。“人工智能、网络连接、跨屏传播、用户参与等‘互联网化’新形式的电视综艺节目凭借新技术不断创新和融合。”[1]要讲好中国故事，传播好中国声音，电视综艺节目是一个不可忽视的重要途径。如何认识电视综艺节目的性质与功能，选好中国故事，创新讲述模式，使电视综艺节目在新时代能讲好中国故事，是本文思考的核心内容。

1 中国电视综艺节目的性质与功能

自党的十八大成功召开后，我国的电视媒体事业有了明确的发展方向，即将文化作为创作内容的重心，将我国优秀的传统文化与电视媒介进行有机结合，用新时代现代化的传播方式讲好中国故事。电视综艺节目在文化传播中的作用不可忽视，但要做出有质量的电视综艺节目，首先要充分认识其本身的性质及具有的功能。

关于电视综艺节目的性质与功能，学术界与电视媒体行业都有一定的探索和研究，其讨论范围亦十分广泛，如电视综艺节目是否可以在社会文化等制度的建设上发挥一定作用，综艺节目本身是否可以作为一种商品流通于电视媒体行业市场中等。在中国，电视综艺节目的性质和功能的体现十分明显。首先，在形式上，电视综艺节目能够将音乐、舞蹈、戏曲、竞赛等艺术元素与表现形式融入其中，其本身便带有着信息传播价值与艺术创造价值。因而在性质上，人们必须承认电视综艺节目是社会主义文艺建设的组成部分，其不同类型综艺节目的播放率、收视率与反馈率能够侧面折射出国家社会主义文化建设的精神成果。其次，在功能上，电视综艺节目有宣教、引导和提供公共娱乐等媒介作用，节目的主题选择、内容设计以及演绎形式，都带有着明显而广泛的价值观念与文化审美倾向，并能够不断通过现代媒介手段向公众进行传输[2]。目前，我国主要制作综艺节目的有央视、第一梯队的省级卫视与视频网站（包含为其提供支撑的民营制作公司）以及第二梯队的省级卫视。其中，央视与第二梯队的省级卫视的综艺节目，最突出的功能则是文化宣教或社会治理；而第一梯队的省级卫视与视频网站，主要突出的功能则是公众娱乐与文化传播。

此外，随着新时代思想文化建设的不断推进，时下诸多类型的电视综艺节目，纯娱乐类型的综艺节目数量逐渐减少，而如《国家宝藏》《典籍里的中国》等历史文博类的综艺节目逐渐增多，且在网络平台上广受欢迎，节目的收视率和关注度都居高不下。这也反映了我国电视综艺节目在顺应时代发展和党的指导思想下，纷纷主动承担起了讲好中国故事的责任。

2 电视综艺节目要选好中国故事

进入新时代，随着影视产业的高速发展，电视综艺节目层出不穷，各类主题的综艺节目也成为人们在闲暇时的娱乐方式之一。上文提到，互联网时代带来的新媒体传播技术使文化传播的方式多样化、文化传播的内容全球化，但无论是何种类型的传播方式，都需要有优秀的文化内容作支撑，都需要通过讲述“故事”而逐渐展开。在悠久漫长的历史中，中华民族的优秀传统文化深深扎根在这片古老而厚重的土地上，从春秋战国时期百家争鸣的思想碰撞，到朝代更迭、金戈铁马下的英雄背影与峥嵘岁月，再到现今文明的生活规范，已成为绝大多数人的为人处世之道，无一不体现着中华传统文化如晴空夜晚的繁星般灿烂，体现着无数中国故事绵延不息的生命力与创造力。同时，这些绚丽多姿的优秀传统文化，也为电视综艺节目提供了优质的中国故事。

在当前，不乏能通过对祖国历史文化之传承、壮丽山河之游览宣传，从而唤起大众情感共鸣的电视综艺节目。其中，中央广播电视总台制作出品的就有《国家宝藏》《故事里的中国》《朗读者》《典籍里的中国》《经典咏流传》和《中国诗词大会》等。例如《中国诗词大会》，中国的诗人向来在对世间美好事物和时光的描写上毫不吝啬，有“去年今日此门中，人面桃花相映红”的美好回忆，有“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”的情深意长，有“白素为下裾，丹霞为上襦”的明艳身影，更有“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”的家国意气，该档综艺节目正是以这样一首首名诗中的佳句，弘扬着中华民族文化中那些刻骨铭心、炙热而又坚定的情感。再如浙江卫视的《青春环游记》也体现了娱乐性综艺节目对于中国故事的呈现，节目中有探访湖笔传承人的环节，通过湖笔传承人的现场制作和对湖笔的介绍，越来越多的人认识到湖笔制作需要一百多道复杂的工序，激发了人们对手工艺人的敬意，激励更多的年轻人来学习与继承这项手工艺术，使我国优秀的传统手工艺代代传承。此外，这档综艺节目还对各地的自然风景、文化印记进行了探索，向观众展现了大美中华，这众多的美好其实就在我们的身边。除此之外，东方卫视还推出了《极限挑战宝藏行·绿水青山公益季》，这档节目通过探访内蒙古、福建、新疆等地，用山水宝藏、文化宝藏、人物宝藏、精神宝藏，讲述“绿水青山就是金山银山”的中国故事，展现新时代我国人民的幸福生活。

新时代，电视综艺节目在丰富的中华优秀传统文化宝库中，选好中华文化故事，以体现文化内涵为核心，对满足广大人民审美需求、坚定文化自信和弘扬中华民族优秀传统文化有不可代替的作用。

3 创新讲述方式，讲好中国故事

在新的历史时期，每一个中国声音都值得被聆听，每一个中国瞬间都值得被记录，每一个中国故事都值得被讲述[3]。讲好中国故事，是新时代背景下发展社会主义先进文化对电视媒体事业提出的要求，也是在“百年未有之大变局”之下提升我国国际话语权的重要途径。那么，电视综艺节目该如何讲好中国故事呢？笔者认为，关键途径便是创新讲述方式。

3.1 多种元素的交融演绎

在讲述方式上的创新可以是多样的，如中央广播电视总台制作的《经典咏流传》就为其他文化类综艺节目提供了诸多借鉴。其一，和诗以歌，用“歌曲+诗词”的讲述方式，将歌曲的听觉元素和极易传唱的特点融合在诗词之中，为诗词在艺术形式上注入了新的生命力，如节目中胡彦斌演绎的《望天门山》、黄绮珊传唱的《菩萨蛮·寄女伴》等。其二，在演绎者的选择上采用多元化的组合方式，如加入国际化元素、组建跨国组合、邀请国际友人登台传唱，有唐伯虎（美国女歌手）与裁缝铺乐团联合演绎的《桃花庵歌》、哈萨克斯坦歌手迪玛希演唱的《万里梦同心》；再如老少组合，有79岁的马头琴演奏家齐·宝力高与年轻歌手郭采洁共同演唱的《家香》，邀请独具自身人物特质和故事背景的素人登台演绎，还有支教教师梁俊带领贵州乌蒙山区的学生登台咏唱诗歌《苔》。其三，将不同音乐元素进行巧妙混搭，将中国古典民族乐器与西洋乐器进行跨文化融合；将古风、现代风、节奏蓝调、摇滚、民谣、戏曲等多种曲风完美融合，如张淇融合摇滚与老生唱腔，用赤诚的热情演绎了陆游“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”的经典名句。其四，利用新兴科技打造舞台，用增强现实（Augmented Reality, AR）、扩展现实（Extended Reality, XR）等现代化技术将虚拟场景与现实场景完美融合，打造出声光相融的视听盛宴，如蔡程昱演唱的《凌霄万里》及阿云嘎、杨宗纬、郑棋元、蔡程昱共同演绎的《忆江南》等，都体现了新时代中国电视综艺节目舞台的美学理念。其五，创新传播渠道，仅依靠电视媒体这一单一的传播渠道，节目难以在新时代的传播环境中进一步扩大影响力，所以该档综艺节目尝试了多种传播渠道，不仅利用国内的各大传播媒体，如微博、微信公众号、抖音等，还建构了国际传播渠道，打造了“国内+国际”的传播矩阵，使海量、优质的中国故事在国内广泛传播的同时也得以向海外观众全面展现，更体现了中国优秀传统文化融入世界的传播意向。

3.2 历史现实的跨界演绎

承载着中国故事的经典传播是中华民族文化发展的历史侧写，而中国故事的讲述与演绎也往往连接着历史与现实。如“典籍”“国宝”等文化主题的故事演绎，其本身便带有原型意味与古典文化色彩。蒙曼教授曾说：“禹划九州是中国；尧舜禹、汤文武、孔夫子、伏生是中国；民惟邦本，本固邦宁是中国；敦睦九族，协和万邦是中国；有典籍才有中国。”历史与现实相隔千载光阴，而典籍与文物则成为故事的载体。《国家宝藏》围绕文物开展其对“前世传奇”与“今生故事”的演绎，以物为契，以史为镜，将历史时空中的故事搬上现实舞台，为观众更加直观地再现情境——孔尚任守护“商周十供”的身影与当代青年学子实现跨越时空的重叠。同样，《典籍里的中国》中当代读书人与典籍中的圣贤一同走上荧幕，通过古今对话将中国故事娓娓道来——撒贝宁与伏生隔镜执手、南仁东与屈原共濯沧浪之水……现实场景与历史情境在互动之中自然叙事，节目以新颖的演绎手法打破了历史与现实之间的屏障，流淌出的故事也更加鲜活而生动，此类文化综艺节目对于故事讲述形式的创新，使文化经典仍能在岁月洗礼之下永葆活力。

3.3 文本影像的互文演绎

中华文化历久弥新，其中流传千载的中国故事声色犹在，而视听传播也正是当代电视媒体与综艺节目演绎中国故事所需关注的重要因素。电视综艺节目的设计应将文物、典籍等文化承载实体与音乐、图像等艺术手法充分融合，形成声画一体、视听兼具的节目作品，并以此发挥对历史场景、故事情境的合理想象，以现实媒介手段融合历史记忆并将其存储，最终通过文本与影像的互文无声地激发观者的情感共鸣。例如：《典籍里的中国》深入探寻《论语》中“温故知新”“述而不作”等古训文本，将其蕴含的中华民族文化精神与记忆特质进行影视化演绎，再将二者一同搬上舞台，为观众呈现文本与影像打破壁垒后的故事讲述；《故事里的中国》则通过戏剧、影视与综艺相结合的表达方式，将故事经典片段的实景演绎与访谈主创人物的语言讲述进行糅合，将故事文本寓于影像之中，又将影像展示重叠于文字之上，二者的互文能够使中国故事更加清晰而深刻地展现在观众的眼前，唤起心底埋藏已久的文化记忆。

3.4 注重内容的情感演绎

此外，同样为中央广播电视总台打造的综艺节目《朗读者》，也体现出了在讲述上的不同创新方式。在电视综艺节目生态中，有这样一种趋于模式化的设置，如利用竞技赛制，通过参演者的环环比拼来为节目增加张力，制造悬念和反转。这就给观众带来了固化的观看感受，有时会引起观众吐槽该节目总是使用一个“套路”或是“卖情怀”“强行煽情”等，甚至使观众在观看过程中产生厌恶情绪，这是电视综艺节目需反思之处。而《朗读者》这档综艺节目完全脱离了传统的节目创作模式，将节目的重心放在内容上，不设置层层的竞争赛制，以普通的叙述、念白和对谈的讲述方式，建构起朗读者、主持人、故事主角以及观众之间的共情，传达一种用心灵去表达、去倾诉、去讲故事的理念。通过这样的方式使观众在感受故事的同时，传递传统文化、人文情怀，在新时代坚定文化自信，增强对中华文明的认同感，因而其在讲述方式上的进步意义不可被忽视。

在各大地方卫视中，不乏创新讲述方式的综艺节目，如湖南卫视的《中餐厅》《变形计》《天天向上》，浙江卫视的《奔跑吧》等，都在不同程度上创新了中国故事的讲述方式，也为展示和继承中华优秀传统文化精髓、传播人类真善美、提升电视观众审美水平等发挥了独具特色的作用。

4 结语

立足新时代、新格局，电视综艺节目的制作只有在深入认识其本质与功能的同时，精心优选出高质量的中国故事，不断致力于创新弘扬中华优秀传统文化、强化价值引领的有效路径、创新讲述中国故事的方式，才能使节目兼具时尚性、传承性和时代性的同时，充分发挥综艺节目的功能，坚定文化自信，彰显中华民族优秀传统文化的感染力，为文化类节目的创新发展提供借鉴[4]。未来，我们要坚持从国际受众视域出发，通过一系列制作精良、具有国际化水准的电视节目，让世界看到更多中国故事、中国文化，提升国家形象[5]。