王翚与北京城的情缘

葛鹏

王翚（1632—1717），字石谷，江苏常熟人，号耕烟散人，又号清晖老人。王翚出生于丹青世家，是清代著名的画家，虞山画派的创始人，师从王鉴、王时敏，被赞誉为“清初画圣”，与王鉴、王时敏、王原祁并称“清初四王”。王翚的画，博采众长，不拘一格，集宋元诸家之大成，熔南北画派于一炉。画坛巨擘王时敏对自己的这位弟子赞不绝口，认为“求其笔墨逼真，形神俱似，罗古人于尺幅，萃众美于笔下者，五百年来从未之见，惟我石谷一人而已”[王时敏《王奉常书画题跋》卷上，通州李氏瓯钵罗室刊本，清宣统二年（1910）]。著名绘画大师、书画鉴定家吴湖帆对其推崇备至，认为他“八十以外又复变化入神，用笔如万岁枯藤，苍辣兼具，有空前绝后之妙”（吴湖帆跋王翚《仿巨然夏山烟雨图》）。

天才画家王翚，不仅画内功夫了得，画外功夫也是一流。他善于交际，精通炒作之道，周旋于达官贵人之间，不断提高自己的知名度。不甘寂寞的王翚，注定会与文化中心—北京城结下不解之缘。基于不同原因，王翚离开故乡常熟，三次来到北京城，翰墨传香，以画交友，为中国画坛留下了一段段佳话，为中华民族留下了一幅幅不朽的艺术作品。

一 波澜不惊初进北京城

1678年，时年四十六岁的王翚，告别故乡，不远千里，第一次来到北京城。王翚初进北京城的原因，大致有以下两点。

第一点，广交京城达官贵人，拓展绘画作品销路。1675年，时在北京任职的同乡进士蒋伊，给王翚写了一封信，鼓励王翚来京城发展，认为“长安虽有风霜之苦，而公卿间颇多识者。台旌一至，当令纸贵”。蒋伊对他的赞誉无疑增强了王翚的信心，促使他下定决心，第一次勇闯北京城，准备大展宏图，再现洛阳纸贵的盛景。

第二点，拜访在京同乡好友，谋求儿子日后前程。布衣出身的王翚，一直想要改变门庭，希望两个儿子能够科举中第，光宗耀祖。1677年，王翚特意拜访老师王时敏，请王时敏为两个儿子更名。王时敏根据《诗经》，为王翚长子取名王有誉，次子取名王有章。王时敏的第八个儿子王掞，当时在北京担任左赞善一职，与王翚私交颇好。正因为如此，初次进北京的王翚，直接投奔王掞而去，住在了王掞的府上。两人朝夕相处，除了叙旧，自然还会讨论儿孙辈的前途。

王翚第一次进北京城，为时很短，夏天去，夏天回。既没有实现洛阳纸贵的梦想，也没有造就儿子光辉灿烂的前程，可谓波澜不惊。

二 显山露水二进北京城

1685年，时年五十三岁的王翚，在阔别北京七年后，于初夏时节再次北上。促成王翚第二次北京之行的不是别人，正是赫赫有名的一代才子，有着“清代第一词人”美誉的纳兰容若。

纳兰容若是无意之中知道王翚的。有一次，纳兰容若去老师徐乾学处拜访，在书房中发现了一幅王翚的画，顿时惊叹不已，认为该画是千年一见的优钵昙花，想要瞬间转移，和作者握手畅谈。纳兰容若的父亲是当时的权臣纳兰明珠，是徐乾学一心想要逢迎巴结的人物。纳兰公子提出了要求，徐乾学自然不敢怠慢。

于是乎，时任刑部尚书的江苏昆山人徐乾学开始到处发动关系，准备邀请王翚北上京城，成为纳兰容若的私人画师。首先，徐乾学写信给王翚，叙述乡情与旧谊，表达纳兰容若求才若渴的迫切心情，并随书信送上丰厚的盘缠。其次，徐乾学请求时任两江总督王新命亲自出马，几次三番上门邀请王翚北上。王翚虽然几次三番推辞，终究盛情难却，决定再次北上京城。

二进北京城，王翚是准备有所作为的，正因为如此，他还特意带上了自己的得意门生杨晋。可惜的是，造化弄人，一代才子纳兰容若天不假年，在王翚师徒到达北京前英年早逝。惊闻噩耗，王翚心痛不已，他和纳兰容若虽未谋面，但神交已久，仰慕和感激之情让他放声大哭。此时的王翚认为，既然纳兰容若已经去世，自己久留北京对不起逝者，决定南返故乡。

然而，因为纳兰容若、徐乾学、王新命等人的尊重和厚待，王翚已经开始在京城崭露头角。时任武英殿大学士的吴正治、王熙和时任兵部尚书的梁清标等人，纷纷出面，宴请王翚，希望他在北京城多停留些时日。可是，王翚去意已决，他婉言谢绝了达官贵人们的好意，毅然在秋季离京返乡。

三 声名鹊起三进北京城

1690年的冬天，因为两个人的原因，年近花甲的王翚，不畏严寒，第三次来到北京城。这两个人分别是：王原祁和宋骏业。

王原祁是王时敏最大的孙子，比王翚小十岁，继承家法，擅画山水，素来和王翚交往颇多。1690年初冬，王原祁服母丧满三年，奉命进京担任礼科给事中一职，王翚一直为他送行至苏州。王原祁到达北京后，给王翚写信，邀请他和杨晋一起来北京，希望他能够成为宋骏业的绘画指导老师，并承诺他的衣食住行等一切事宜全部由自己和宋骏业负责。

宋骏业是江苏苏州人，文华殿大学士宋德宜的长子，王原祁叔叔王掞的小舅子，擅长书法和绘画，尤其喜欢山水画。宋骏业时任礼科给事中，和王原祁既是同乡、亲戚，又是朝夕相处的同事。他仰慕王翚已久，故此拜托王原祁代为致意，邀请王翚北上京城，成为自己的私人美术老师。

在王原祁和宋骏业的盛情邀请之下，王翚带着杨晋，住进了宋骏业在北京的家中。令王翚没有想到的是，不同于来去匆匆的第一次和第二次入京，第三次入京他在北京城一待就是八年。因为此时，命运之手正悄悄将他推向人生与事业的巅峰。

文学艺术的变化，不是孤立的，它与时代、社会的变化密不可分。文学艺术是时代和社会的产物，同时又能反映时代和社会的风貌。当时的社会，正处于康熙王朝的鼎盛期，康熙皇帝先后成就了削平三藩、统一台湾、驱逐沙俄等一系列丰功伟绩。此时的中国，战争停息，农工商业逐渐恢复与发展，社会局面相对和谐稳定。为了进一步缓和满汉民族矛盾，笼络江南知识分子，康熙皇帝于1689年进行了第二次南巡。康熙皇帝一行出北京，经山东，入江苏，下浙江，一路走走停停，视察河工，观览民情，周知吏治。康熙皇帝既跪拜大禹，又拜祭朱元璋，增加途经地区的科举名额，减少途经地区的赋税金额，赢得了民间一片赞誉，达到了收买人心的目的。为了纪念这一盛举，康熙皇帝决定选拔绘画能手，绘制大型历史画卷《康熙南巡图》。

宋骏业获得了绘制《康熙南巡图》的光荣任务。他自知无力完成这一使命，便和王掞、王原祁等人一起，向康熙皇帝大力推荐王翚。在正式绘制《康熙南巡图》之前，王翚画了十二卷草图，送呈康熙皇帝过目，得到了康熙皇帝的肯定。1691年，王翚被任命为《康熙南巡图》的首席画师。从此，王翚带领杨晋、宋骏业、焦秉贞、冷枚等人，开始了艰苦的艺术创作。

作为《康熙南巡图》的首席画师，王翚主要负责总体指挥和协调绘画工作。王翚绘画功底深厚，胸有成竹，指挥若定，“数千里形势，曲折指顾，而稿遂定。众工遵其布置惟谨，先生略为点缀，神采有加焉”[陈祖范《陈司业文集》卷四《王耕烟墓表》，清乾隆二十九年（1764）刻本]。不仅如此，王翚还亲自动手，完成了《康熙南巡图》中的所有山、水、树、石的绘制工作。

在王翚的指挥下，经过全体画师的不懈努力，十二卷《康熙南巡图》历时五年终于完成。《康熙南巡图》色彩鲜明，手法工整，再现了康熙皇帝第二次南巡的盛景，全图画面以康熙皇帝为中心，逐步展开，反映了南巡所经之地的人民生活和社会风貌，表现了南巡所经之地的风土人情和繁荣景象，具有较高的艺术价值和史料价值。

《康熙南巡图》的完成，获得了清朝廷的赞许。1696年春，康熙皇帝北征噶尔丹，皇太子胤礽监国。当时，王翚搬进了好友王掞的家中。王掞时任户部侍郎，兼任皇太子胤礽的老师。正是因为这层关系，胤礽亲自召见了王翚，对其赞誉有加，重重赏赐，并亲自写下“山水清晖”四个大字赠送给王翚。关于这段经历，王翚终生难忘，并将其视为人生的一段奇遇，晚年更是自号“清晖老人”。

至此，三进北京城的王翚，凭借自己天才的绘画能力和出众的交际能力，赢得了朝野的一致称赞，声名响彻大江南北，成了当之无愧的“清初

画圣”。

（作者单位：盐城师范学院）