人淡如菊清气可人
——王洪宇其人其书素描

2022-02-18 04:17曲庆伟

中国篆刻 2022年1期

曲庆伟

前些年，关于书法的争议颇多。有人把书法冠以“艺术”，无非是强调书法的艺术性，把书法与日常的实用性书写区分开来。也有人把书法冠以“文化”，强调书法的文化属性等，不一而足。现在，这些争论，都渐渐的归于平静。其实，书法就是书法，是艺术的，更是文化的。硬笔字偏重实用，脱离实用的毛笔字重在艺术性的表达。

我的好朋友王洪宇是吉林省实力派的书法名家，既写硬笔字，也写毛笔字。古人云“勿以善小而不为，勿以恶小而为之。”在一些人的眼中，硬笔书法相对于毛笔书法，表现力弱，只是实用而已，不算什么艺术。王洪宇没有因为硬笔的“小”而看轻，或是轻言放弃。也没有因为毛笔书法的“大”而故作张狂。这一写就是十年，二十年的坚守。这从中可以想见其对硬笔书法的酷爱以及性格上一以贯之的笃定。

每次见到洪宇，他都彬彬有礼。瘦高的个子，洁白的衬衫，笔挺的休闲西装，一尘不染的皮鞋，显得洁净干练，文静而沉稳。言谈举止间，谦逊低调，见不到许多圈内书法人身上的狂躁之气。洪宇的硬笔书作，一如其人，气定神闲，沉厚内敛，正是他内心沉静与淳朴的外溢。洪宇年轻时与我有相同师范求学的经历。当年的师范生，都经历过“三笔字”的严格训练，艺术的灵苗也因此潜滋暗长。对洪宇来说，书法既是爱好，又是工作，与同辈人相比是幸福的。在学校里，根据教学的需要，教者往往要成为多面手。不但要毛笔、硬笔、粉笔，而且编教材，写论文，“十八般武艺”一样也少不了。这些历练在洪宇提供的一大串履历上都有所体现。在90年代以后，洪宇的硬笔书法多次在全国大赛上获奖，名字逐渐被广大爱好者熟知。坚持硬笔不放松，毛笔求古意，“两手抓，两手都要硬”。硬笔和毛笔书法像洪宇身上的一双翅膀，得到了平衡，相得益彰，稳健提升。从松原到省城长春，是洪宇的华丽转身，让他眼界与胸次渐开。在大学的书法学院执教，洪宇的书法创作有了质的飞跃。

洪宇的书法创作以隶书见长。说他笃定与专一，是他一旦选择了隶书，便不再朝三暮四，而是一头扎进去，执着地求索，不再彷徨迷茫。当下活跃在书坛的中青年书家，大多都有早年写硬笔书法的经历。洪宇的硬笔隶书，取法《史晨》《华山》等汉碑。硬笔的本身就是硬的，提按幅度与毛笔相去甚远，表现力也会大打折扣。用硬笔临写汉隶，写形易，写神难。而且，硬笔字小，动作要更加细腻入微。细审洪宇的硬笔隶书，能避“硬”存柔，用笔轻重有序，修短合度，既古雅又耐看。

从硬笔书法过渡到毛笔书法，而且取得不同凡响的成绩，王洪宇无疑是成功的范例。他的隶书无论是吉林乃至在全国书坛，都应有一席之地的。概括他的隶书创作可以用清正两个字。《书谱》云“翰不虚动，下必有由”，洪宇的隶书取法汉碑，做到了笔笔有来路。如，乙瑛之厚，曹全之柔，礼器之骨，史晨之逸，张迁之朴……这些古人的信息都能从他的作品里读到，这种广博的取法，在他笔下都能化解成一己之法，法古而不泥。可贵的是，洪宇没有染上当下隶书展览上流行的时髦气息，做故弄玄虚的夸张变形，或者是故做老辣的振颤，油腔滑调，装腔作势。而是自然生发，有一己之独到解悟。思路正而能古，取法正而能今。以不变应万变，是自信，更是自觉。洪宇骨子里内敛与沉静，表现在隶书上，有一种清朗之气。他的近期隶书，有汉隶之整肃，清隶之练达。用笔愈发干练爽洁，既能力透纸背，亦能惊鸿一掠。字正势圆，不夸张，不扭捏，在富有节奏的行笔中生发行云流水般的动态之美。在古而媚，拙而巧，这些矛盾关系被他巧妙化解，又能和谐统一，突显其驾驭之能。近几年，洪宇以隶书多次入展全国大展，并在“刘禹锡杯”大展上获奖，这是对他在隶书创作的一种肯定。

淡雅的王洪宇，经常受邀参与全国硬笔书法的活动，多次担任硬笔书法国展评审工作，已经跻身全国硬笔书法名家之列。作为老友，由衷地为他感到高兴。近期的《中国篆刻·钢笔书法》杂志，要推介洪宇。洪宇来电嘱我写一推介文字，这是对我的看重与信任。我不以一己之鄙漏，拉杂写了以上这些，难免挂一漏万。好在有洪宇的作品在替我说话，还请读者诸君见谅。

2021.1 2.18于易庐

第十届中国钢笔书法大赛一等奖作品

硬笔临《兰亭序》

硬笔书《兰亭序》

硬笔书欧阳修《醉翁亭记》

毛笔书珠帘度鹤窥金篆宝砌飞花缀玉书

毛笔书刘禹锡《麻姑山》

毛笔书云霞流转共胜境笔墨至乐最先锋

毛笔临《西狭颂》

陈战云江苏

创作感想：

创作内容节选自江淹的《别赋》，原因是当时练毛笔字小楷就是这个内容，更亲近熟悉。用0.7mm的中性笔创作，纸张用白色A4纸打底，上粘方格仿古色纸书写正文，正文有行有列，字0.9cm见方，书风以《灵飞经》小楷为主要取法对象，左侧留白处分三行落款，有列无行，字径0.5cm。作品也有许多瑕疵，如临帖少导致字的变化少，部分笔画不精致，作品纸本身附带的印章太多，略显杂乱。以前也参加过硬笔比赛，大多数只是入选，因此这次比赛获奖，对我鼓舞很大，给了我以后继续参赛的勇气。今后还要坚持临帖，学习古人，借鉴今人，才能在硬笔书法的大道上走得更远。

主编赏评：

此件楷书作品，正文采用界格书写，和文末落款的有列无行形成对比，通篇看来，给人感觉清新淡雅，流畅自然，能看出作者对《灵飞经》下过功夫。《灵飞经》为道教经名，内容是“存思之法”。写经体的一个特点是书写速度很快，笔意连贯，提按顿挫明显。用中性笔创作只能取其中干，笔法上很难追。字法上可以取其部分，既要表现出其秀媚舒展，又要写出其沉着遒正。该作品的字形结构有出处有古法，可能因为受工具影响，无法表现出笔意连带的用笔，很可惜，写这一风格建议使用钢笔，更好表达。若能继续深入进去，以后会有更大的提升。作品中部分笔画略显力道弱些，如能加几分劲健，会使字更加爽朗、果敢。“滞”字最后竖笔略显长了些，适当收敛较为妥当。

字形的重心喜偏左，如“者、千、舟、车、寒、有、暮”等字，横左伸明显，意在营造收放，形成动感，这种结字方法在有列无行的魏晋小楷章法中经常使用，往往上一字或下一字的重心向右下偏侧。在方格中创作，占格要基本居中，不可偏离太多，该作品习惯性略偏左居多。

杜红霞山东

创作感想：

刚接触魏晋小楷时，其实丝毫没有感受到它的美，觉得它看起来拙拙的、笨笨的，还不如规范字好看，只是为了练笔画的精细度，才跟老师一起学习《黄庭经》。在认真写后被它的魅力所“俘获”，它的宽博、内敛、含蓄、奔放无一不让我为之着迷，后又临习了《乐毅论》《孝女曹娥碑》《宣示表》等帖，收获很大，字也有很大进步。

在看到“英雄杯”第十三届中国钢笔书法大赛的征稿启事后，第一想法就是用我最喜欢的魏晋小楷写幅作品来投稿，认真构思作品形式后，又挑选了几首喜欢的毛主席诗词和辛弃疾词作各写了一幅。在书写时特别注意魏晋小楷的用笔特点，转折处变方为圆，并掺折意，结体宽博疏朗，笔画之间相互呼应，同一种笔画采用不同的表达方法，加强用笔的变化。只是水平所限，心手还不能合一，作品还有很大的进步空间。

主编赏评：

此件获奖作品采用大小两块拼接而成，托底颜色较深，与正文拉开对比，层次感分明却又古朴典雅。作者师法晋人，间或掺入行意，厚润古雅中透出一丝灵动之意。用笔细腻，起收自然生动，线条含蓄，落笔干净利落，有一种刚毅的力量，行笔快捷，不拖泥带水，收笔的变化比较多，总体以含蓄为主，如捺脚短粗，有些钩短，甚至不出钩。结体宽博，大小疏密有序。整体字形以扁状为主，带有隶意，给人以高古的感觉。字距较紧，行距比较宽，便于横势的伸展，作者主要通过长横左伸和长捺右展的方法。重心非字字平稳，在动态中把握整行的走势。日后创作应以每个字法的合理为前提，不宜为了章法的需要来破坏字法，寻求二者之间的平衡。

整体平衡与单字合理之间要处理好关系，字形趋扁容易产生横向线条的类同，注意向背的变化，如“东、吴、春”三字一组，横多而以收势为主，容易产生平行线。单字处理上，如“春”字撇收捺放，使左下紧而局促，下部“日”上插受阻。如“去”字，因上字捺放而重心侧右，该字本想处理成左放，中横右部收笔与上横齐平，缺少参差变化。“依、樯”等字左收右放，对比稍过。“使”字竖撇弧度稍大，上段宜直而上昂，则整字才立得住。

冯文涛江苏

创作感想：

今天在这里有三个感谢。

第一个感谢，要感谢我的爷爷。爷爷是我的书法启蒙老师，在爷爷的影响下，我从小就喜欢上了写字。

第二个感谢，要感谢我的老师，对我进行了系统性的训练，进入专业学习。在线条和章法的变化中体会到了书法的乐趣,从书法的练习中感受到了中国传统文化的魅力，也学到了古代大书家勤奋学习的精神和刚正不阿的人品,正如老师常讲的“练字练人”,练习书法的同时，培养了我的耐心和毅力,提高了我的审美能力。

第三个感谢，要感谢“中钢”大赛，参加大赛主要是检测自己，取长补短让自己找到不足，从而加倍努力争取更优异的成绩。我们练书法，就是要做到胜不骄，败不馁，平常心对待，不断磨练，不断修炼。遇见书法，遇见更美的你。

主编赏评：

此幅楷书作品采用三条屏的形式，黄底加黑纸白字在视觉冲击力上比较强。内容上选抄李修易《小蓬莱阁画鉴》，字数很多，通篇纵有列横无行，字法上取法晋唐，笔画精到，结字严谨，疏密得当，更显作者功力。一枚引首章与落款处两枚姓名章简洁得当，实属小楷佳品。

硬笔书法取法“颜筋”的不多，作者很好地利用笔画横细纵粗的对比变化，使庄重的字形有了通灵的流动美，纵向线条的“外拓”感，又加强了饱满的字势，整个作品宁静、雍容、华贵，气息特别好。因弧势多，刚毅显得不足，日后探索一下“刚柔相济”之中“刚”与“柔”的比例关系，则自出风格而更高古矣。

韩录涛河北

创作感想：

我是首次写创作感想，虽然获二等奖，但作品不足之处太多，不言原由，我对书法的热情丝毫不减，一如既往。

一、作品书写的内容是北宋著名藏书家、书画鉴赏家董逌的书跋，因为我平时喜欢看一些古人的书论。

二、作品用纸就是普通牛皮纸，拼接成两条屏，A3纸大小。

三、书体风格主要是以孙过庭《书谱》及王羲之手札为基调，还未形成自己的风格，相差甚远，还在前进路上。

主编赏评：

此幅草书作品深得《书谱》与王字精髓。秀丽笔是近年来新兴的书写工具，笔画表现力比较强，作者对工具的使用得心应手。草贵流而畅，在此幅作品上得到了很好的体现。字间或断或连，浓淡相宜，通篇流畅自然。作品正文由两块牛皮纸组成，托底颜色稍浅于正文，使得整件作品古朴典雅。行草书是硬笔书法创作最难的，首先要有临古的功夫，从字法上可见作者字字有来历，与“自由体”区别很大。其次是用笔的形态变化与神情。秀丽笔在线条变化上尽管不如毛笔，但在硬笔中最明显。同时也有其负面，即线条容易油滑，所以节奏的把握很重要，其中秒停的动作特别重要，可使改变方向过程中出现“方笔”的俊朗刚毅效果。

黄开慧浙江

创作感想：

“中钢”大赛是国内历史悠久、影响力巨大的硬笔书法赛事。我入道较晚，平时写中性笔较多，为着心中那份“中钢情怀”，我特地买了支英雄钢笔，以响应“中钢”主题，但没有用墨水书写，而是跟随当下“蘸颜料”的流行书风，作品纸是网上买的A4双色作品纸，以追求层次感，用小楷书写《画禅室随笔》选段。相较于第十二届初出茅庐那会儿的书写水平，现在多少是有点进步的，但没想到能获二等奖，实属侥幸，感谢评委老师的抬爱。我将以此次殊荣为新的起点，夯实基础，学书路上勤临多读，迈向新的未来。

主编赏评：

此幅楷书作品采用黄色字黑底的处理方式，不同颜料的遮盖率是不一样的，特别在黑纸上，还与调的颜料浓淡有关，创作该作品的颜料偏赫黄，在黑纸上书写时，运笔速度快则淡，线条隐隐约约；慢则浓重。用笔沉稳，起收含蓄，但线条舒展、如长横、斜钩、长捺、竖弯钩等，使字的势态左右开阔，温文尔雅，如江南丝竹之缓缓而行。字法上以魏晋小楷为主，有些字又加入行草笔意，更显得灵动自然。结字取横势，横长竖短，如“斗、升、草”等字，字的左右均呈参差状，让字外空间的开合幅度变大，行距虽比字距大，但分割后的黑白对比更具美感。形式上采用一大一小两个块面间以浅色矩条，既有对比又和谐统一。落款采用穷款加两枚红色印章，简洁明快。整幅作品显得高贵又淡雅。日后创作应注意笔画少的字尽量不要太伸展，再增加部分字趋长，丰富外形，增加行笔的起伏感则更佳。