《楚门的世界》电影海报多模态话语分析

贺 莹

(西安外国语大学，陕西 西安 710128)

一、引言

在数字技术发达的今天，话语分析的发展已经不再仅仅局限于语言层面的研究，因为话语意义中的一大部分是由非语言因素体现的(张德禄，2009)。话语的交际意义和再现意义的实现需多模态符号的共同协作，如手势、图像及身体语言等，语言仅为众多交际模式中的一种(李战子，2003)。

图像与语言的关系是非常紧密的，一张图能诉说的内容甚至可以胜过一千句话(李战子，2003)。在多模态话语分析备受关注的今天，对各种图片和图像的分析也逐渐多了起来，主要是以各类公益宣传海报和电影海报的形式呈现。电影海报乃交流和互动的媒介之一，形式简单明洁，是人们对电影产生的首要印象，对电影的内容的表达具有非常特殊的意义。以韩立德系统功能语法为基础的社会符号学和视觉理论语法是现在广为流行的图像分析的理论工具。

二、背景和理论基础

《楚门的世界》用主人公在摄像头监视下的类似“乌托邦”的虚拟的完美世界寓意“笼中鸟”式的生存悲哀。电影的海报是一张主人公望着天空的灿烂笑脸，整张图片被打上了许多马赛克，但仔细一看这些马赛克是由影片中的许多张镜头拼接而成的，这些镜头都是主人公在被电视摄像机持续监视时的照片。图片以这种构成讽刺着现代媒体对隐私权的践踏。

语言是一种社会符号，所以多模态话语分析与符号学也紧密联系，也被称作系统功能符号学(朱永生，2006)。系统功能语言学推出了语言的三大元功能，即概念功能、人际功能和语篇功能(Haliiday，1985)。在这个世界中，文本的所有元素都在内部结合在一起，并且本身与其相关环境也结合在一起。无论人们是进行对话，制作广告还是播放音乐，都在此时此刻的社交环境中同时与他人交流、做事，在“具体”或“抽象”的方式中代表世界的某个方面。我们将这些活动捆绑在一起，形成连贯的文字或交流活动。(Kress＆Leeuwen，1996)。以此为据，克瑞斯和勒文提出了视觉语法理论，他们认为图像中的视觉符号不仅可以反映客观世界和主观世界发生的各种事件，而且可以表现各种各样的人际关系。与此同时，视觉符号内部也是一个有机的连贯的整体，这些分别对应着韩礼德所提出的三大语言元功能，它们分别是图像的再现意义、互动意义和构图意义。文章旨在用视觉语法理论分析《楚门的世界》海报以此更好的理解图片传达的意义。

(一)再现意义

克瑞斯和勒文把再现意义分为叙事性和概念性两种意义，这不同于韩礼德把概念功能分为六类语义关系。图片的叙事性意义和概念性意义也有很大不同，前者是行动的过程和事件，表现出事件变化的过程和短暂的空间指向性，具有时间概念，而概念性意义是不考虑时间因素的，所以就类型、结构和意义方面而言更为平稳抽象。

《楚门的世界》海报是一个叙事性图像，海报中楚门的目光是向上看的，向上的斜线形成了一个矢量。楚门的笑脸在用上千张照片堆积的背景中显现出来，他笑着望向上方，整体是幸福的，内心纯净，所以望向天空露出了真诚而喜悦的笑容，而这与楚门发现真相后的表现形成了对比，具有很大的讽刺性。

(二)互动意义

图像可以建构观看者和图像中的世界之间巧妙而又特定的关系。图像所展现出来的语素在某种程度上可以与观众互动，从而产生互动意义，这种互动意义主要有接触、社会距离、态度和情态四种呈现方式。

接触是指图像中的人是否有目光接触，从来建立图像与互动者的关系，但这种关系也可以说是人们想象出来的。当图像中的参与者直接看向观众时，处于一种“索求者”的状态。但是当参与者与观众没有目光接触时，参与者这时是一个“提供者”。《楚门》的世界海报中楚门的目光并没有直接看向观众，所以他是一个信息的提供者，他望向天空，笑容纯净。观众在看到这张笑脸可能以为这是个单纯的喜剧电影，但是用照片拼凑出的马赛克却让人有点不寒而栗，使观众产生兴趣和好奇心。

距离可以分为很多种，这里主要指的是社会距离。社会距离指图像中的参与者和观众之间形成的一种亲疏程度。在图片框架的大小、演员和观众之间，以及演员与演员之间的社会关系的基础之上，社会距离可表现为特写、中镜头和远镜头三种形式。镜头越近，表示人际近距离；中镜头表示人际中距离；而在远镜头中，给人一种距离感。《楚门的世界》中展现的是一个特写镜头，与观看者是人际近距离的关系，这个特写镜头表明整个影片都是围绕楚门展开的，他是唯一的主角。特写镜头拉近了观看者和楚门之间的亲近程度，让观看者不自主地去思考自己的生活和楚门的生活之间的共通性。

角度是建立在参与者和观众之间的另一种手段，角度可分为垂直视角和水平视角，水平视角又可分为正面视角和侧面视角，正面视角可以使观众产生一种融入感，而侧面视角则是以旁观者的角度去参与故事。俯视、仰视和平视三种角度又构成垂直视角，俯视角度让观众处于强势地位的感觉，而仰视角度则表示图像的参与者处于强势地位。同理在平视角度的情况下，观众和图像的参与者在同一平面他们关系给观众的感觉就成了平等关系。在《楚门的世界》海报中楚门是一个仰视的视角，这表示此时楚门处于一个强势地位，表明观众离楚门的生活是有些距离的。楚门的生活和一般人的生活是不一样的，生活在摄像头监视下的楚门使观众产生一种距离感，也暗示了这部电影情节的独特性，达到吸引观众的目的。

情态反映了图像的真实性，因为往往人们都相信眼见为实。情态分为高、中、低三种情态。情态的高低和海报的色彩饱和度为正比关系，色彩饱和度越高，情态也就越高。《楚门的世界》海报中色彩的饱和度还是相对饱满的，照片拼凑的马赛克完美融入了楚门的整个头部和肩部里，采用和其一样的颜色，笑脸之外其他的照片作为背景以蓝色呈现出来，总体呈现出来的画面色彩较为明艳，属于高情态。楚门的故事初看不可思议，但艺术来源于生活，同时又高于生活。这个荒诞的故事切实反映了在数字技术发展的今天，人们的隐私被和践踏的现状。

(三)构图意义

构图意义作为系统功能语言学语篇功能的对应项，与信息值、取景和显著值息息相关，是把整个图像作为一个语篇整体来看待。

信息值指的是图像中的各种元素在图像中的位置，它们的位置决定了它们传递的信息的价值。信息值的分布位置可以是中间、上方、下面以及周边位置，分别对应的信息是主要信息、理想信息、实际信息和次要信息。海报中楚门整张笑脸几乎占据了整张图片，表现出海报要传达的主要信息，即电影的整个故事都是围绕楚门的遭遇展开的，楚门是绝对的中心人物。另外在图片的下方的红色框架里写有两行字，上方的字是“the TRUMAN show”，这是电影的名字，同时传达的也是一种虚幻的理想信息，因为电影描绘的是生活咋虚拟乌托邦世界中的楚门，“show”这个词突出说明这一切只是一个电视节目。下方的字要比上方的字要小，是“THE STORY OF A LIFETIME”，而这正是影片所要传达的实际信息，整部电影讲述的是关于一个人一生的故事，是关于一个人一生的缩影和表达。

显著值反映的是显著程度，与色调、尺寸、鲜明度以及被放置的前后景息息相关。越是显著，则越是能够吸引观看者的注意力。取景反映的是个海报成分之间的联系，有无分割线来形成明显的框架。楚门的笑脸在海报中位于前景中，同时又与背景的照片融为一体，因而显得引人注目，而且背景被虚化成蓝色来衬托前景，整张笑脸更加鲜活地呈现在海报中，也反映了电影想要表达的中心主题，即在摄像机监视下的虚拟生活的楚门。整张海报并没有很明显的分割线来界定不同的框架部分，图片的整体性和只有一个人物的单一性也从侧面反映了这种虚拟生活的千篇一律和单调性，它是对人性和尊严的一种桎梏和践踏。

三、结语

文章从多模态话语分析角度来分析电影海报是一个新的角度，丰富了电影海报的分析方法，促进了电影的宣传和多模态话语分析的发展。同时，文章存在着一些不足，例如在理论框架的叙述上不够详尽和充分，分析得过于主观等。分析关于主观是多模态话语分析存在的一大问题，不同的人因各种因素影响，对事物的看法不尽相同，从而提出的观点的价值性是不同的，因此存在着很多不确定性。相信在多模态话语分析如火如荼发展的今天，诸如此类的问题会慢慢得到解决，多模态话语分析的发展也会更上一个台阶。