浅谈郭庄园林景观分析

方婉婷（浙江理工大学建筑工程学院,浙江 杭州 310000）

郭庄位于杭州西山路卧龙桥畔，是典型的“前宅后园”格局。庄园以水池为中心，濒湖构台榭，竹树掩映，景色优美，在园林设计中特别体现“幽、雅、闲”的意境。《江南园林志》[1]一书中，童隽老师这样描述郭庄“雅洁有致似吴门之网师，为武林池馆中最富古趣者”。郭庄之美不仅巧于天成，也胜于匠造，灵活地运用造景借景手法，使园林清新素雅、简约守拙、含蓄幽深，达到“一拳勺代山水”之境。

1 园之景

“景”的释义：《车舝》笺云“景，明也。”有光则明，因明则夺人眼目，无论是赏画或观园，都已饱眼目，抒情思为目的，因此造景借景之法为造园之重也。园景可借，清李渔有云“开窗莫妙于借景”，计成则提出“近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时而借“七个方法；园景可框，叠远山近景与尺幅框中，是于山水画作的手法延伸，框景如画嵌于园墙，但”景到随机“不同的节气或角度都能有不同的呈现，并且更具空间层次；园景可造，平地园林，通过假山叠石，巧妙地选用植物与排布，克服了原先缺乏真山真水的先天条件不足，以人造的自然体现出真山真水的意境……园之景是山水自然的人文化体现，是园主人思想情感的寄托，景之于园林便如同光之于自然，是灵魂所在。

2 “景”的理法

园景理法有借景、框景、点景、对景、障景、漏景等，以达到优美的景观画面，多变的景观空间，深远的景观层次效果，创造别致的江南文人园林风光。同一景物或只运用一种手法，或存在理景手法的叠加使用，产生多种景观效果。以下将结合园内实例对郭庄的理景手法进行分析阐述。

2.1 观景与景观

园内平台建筑常筑在最利于观景之处，如高处造阁可远观园外山水，俯瞰园内庭院，滨水筑榭可环视池水之景。郭庄中有数处观景胜地，如下列举一二。计成在《园冶》[2]中提到“巧于因借”，“借者:园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀字凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之，不分町疃，尽为烟景，斯所谓‘巧而得体’者也。”指出造园中的“借”是指在得景时应无拘园内园外，近景、远景皆可相互映衬，凡是可见之美景都可借为己用[3]。郭庄虽为内向式的私家宅院，内缺少自然山水，但地理位置极佳，其巧妙地远借了西湖之景。从乘风邀月轩看西湖，苏堤横卧于眼前，平分水天之色，远处的保俶塔与雷峰塔若隐若现，借景手法的运用，使得园内观景更显开阔。

园林构筑物可作为良好的观景平台，其本身也是一处优美的景观，作为被看的对象，园内建筑往往精致玲珑，形态多样，与园植景观相得益彰。两宜轩为园中重要建筑，从“被看”的角度来看，其选的角度极为巧妙，是进园第一个跃入游人眼帘的景点，建筑轮廓优美，与池面相映成趣，起到了“点景”的作用。从长廊走过，通过门洞看两宜轩，又起到对景的效果。从“看”的角度，两宜轩也是一个极佳的观景点，其横跨于镜池与浣池之间，将水景区一分为二，三面开窗，最大限度地摄取四周景观，作为宅园内的中心建筑，可谓是以一点揽全观。赏心悦目阁为园内制高点，在低处仰看，阁的外形优美玲珑，与假山共同点景，作为一个标志物引导游人。而登上假山，既可俯瞰周围小庭院之景，又可品茗坐观西湖烟雨空蒙的湖光山色。位于北部的迎风映月亭居镜池一角，弧形的平面将视角扩大能够一揽镜池以及周遭建筑之景。迎风映月亭更突出的则是作为一处独特的景点，扇形的亭子十分巧妙地置于视觉制约关系的焦点之中，成为人们进入镜池景区视线所能捕捉到的第一个对象，起到点景作用，并且与两宜轩，卧波桥均成对景。

园林的风光是活的，当你在看画，画中人也在看你，观景的人也是一番风景一处景观。园中建筑并不是孤立的存在，往往互成对景，相映成趣。如由沉藻亭看凝香亭，游人倚与美人靠，慵懒惬意的姿态与静水微风构成一幅和祥之景；而坐在凝香亭中之人又能够看到的沉藻亭掩映于红枫绿树之间，亭内饮茶闲谈的人们隐于树后，一幅羞涩含蓄之景跃然眼前。

2.2 藏与露

中国古典园林与诗画密切相关，含蓄且蕴意深刻，极力避免开门见山与一览无余，藏则令园林幽深难测，露则让景观浅显易懂，因此古人常用隐晦的方法使其引而不发，显而不露，符合中国人含蓄而内敛的性格，达到意境深邃的目的。传统园林强调幽深曲折，因为曲折的布局可以增加景的深度，在有限的面积内最大限度地延长空间的体验，延长人们停留的时间。郭庄入口处曲折的亭廊上排列着大小形状不一的漏窗，将园内之景透漏给即将入园的游人，却又不展示全貌，若隐若现藏住园景七分姿色，驱使游人深入一探究竟。踱步与浣池西侧，丰富的驳岸层次令视线时而被叠石遮挡，时而又能透过灌木的枝隙窥见对面的亭廊，浣藻亭的四角攒尖顶在山石树木的隐蔽下，给人以若隐若现之感，眼前画面一开一合，藏与露的交替让人琢磨不透，神秘又意蕴无穷，这种“千呼万唤始出来”的园林景观，不仅提供了更多游览乐趣，也留下了无限遐想空间[4]。

障景是园林常用“藏”的手法，因未料前景之隽秀，才能又“柳暗花明又一村”的惊喜。“静必居”南部的庭院尺度极小，中部以一造型独特的湖石障景，无论从任何角度都无法观赏到庭院的全貌，蜿蜒的园路加之丰富的植物层次，就转其间便会忘其小，如同王欣教授诗云：“垣迴人转，无首无尾”，一园千面每一处都能有新的发现。景苏阁东南处的石洞作为“静必居”部分通向临湖平台的唯一路径，以高高的假山遮住西湖之景，只有穿过石洞视线才得以豁然开朗，西湖之景跃然于眼前，顿时心旷神怡。在登上赏心悦目阁的过程中，视线一直被高高的石屏遮挡，仅能从石孔中透出的光线想象山水景色，直至假山之顶，拘束已久的视线便如脱缰的野马贪婪地吸收着想象不及的美景，惊喜溢满心间。藏不仅是含蓄地表达意境，也是为了更好地露。

2.3 画框与画卷

李渔曾在《闲情偶寄》[5]中提出“尺幅窗，无心画”，窗如画框，将园林之景截为画卷。郭庄内的漏窗形式丰富多样，所框之景亦变幻无穷，如入口长廊的花形窗移步换景地展示了两宜轩不同角度的姿态，迎风映月亭的扇形窗框出角落里湖石与罗汉松的浑厚样貌，景苏阁的方形窗和圆形窗透漏出远处苏堤的烟波春色。“同一物也，同一事也，此窗未设以前，仅作事物观;;一有此窗，则不烦指点，人人俱作画图观矣。”窗为园之眼，景为境中情，漏窗将古树美竹，山石建筑之景统一在宛如一幅图画中，极具艺术感染力，同时层层框景创造出幽深精致的庭院之景，门洞的掩映，将外景引入庄园内，达到沟通空间，相互借资的效果，使整个空间与外界融合不显幽闭[6]。不仅是门窗，植物亦可成框，沉藻亭前的两株红色鸡爪槭一高一低，平展的枝叶围合出了凝香亭之景，极富自然意趣。

建筑可成框，亦可成卷。浣池西侧爬满藤草的围墙前，湖石缠绕着紫藤，点缀了斑驳的墙面；汾阳别墅东侧高大的墙壁前种植鸡爪槭，白墙如铺开的画卷，任由山石植物在上面挥墨作画，绿树映粉墙，呆板的墙面顿时充满生机。园以墙为纸，以植物为绘，使平直的墙壁充满诗情画意。又或以高大的树木为背景，以白墙为界，墙上探出几株体态优美的枝叶，造成园外有景的深度感。园林之于匠人就如画作之于画家，利用门窗墙廊创造独特景观，挥洒一腔才情，将美呈于世人眼前。

2.4 渗透与层次

园林就像是三维的山水画，是充满空间层次，是无限深远的。园林的渗透与层次变化主要通过空间分隔与空间联系造成。郭庄南部的廊桥如隔断，将南部景区分为了两部分，一侧以浣池为主，建筑沿池筑造，一侧以植物为主，卵石步道环绕着中心怪石，风格迥异，看似不相融合，但由廊桥的透雕栏杆互相渗透，形成巧妙过渡。景苏阁曲折的亭廊将西湖与园内之景分隔，形成园内一番天地，却又在墙上排列着大小不一的漏窗，通过扇形窗可以看到园内的假山树木与园外的西湖山林，内外相互渗透，紧密联系，不仅巧借西湖之景，层层叠叠的漏窗将小空间营造出“庭院深深神几许”的氛围。翠迷廊虽沿着围墙筑造，但利用曲折的廊道分隔出若干小空间，并利用草木石笋加以装饰，从镜池东侧看，形成围墙，植物，廊道三个层次，从北侧看，形成大小多个虚实空间，不同的角度均能体会到空间的纵深。观园如同赏画，美景如画悦人眼目；观园异于赏画，此景“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。

2.5 空间序列

郭庄位于杨公堤东侧，入口较低于路面，树木掩映，犹如一个深闺的少女，需要人们寻觅着去叩响她的门扉才能一睹芳容。走进郭庄，幽暗狭小的入口长廊是古典园林惯用的欲扬先抑手法，仅可从墙上的漏窗瞥见园内一隅风光，诱人深入循迹。来到香雪分春的庭院前，浣池之景尽收眼前，虽开阔却不失层次，重重叠叠的植物遮挡着池四周的建筑，藏露参半，如“犹抱琵琶半遮面”的乐女，令游人想要上前解开她的神秘面纱。经过廊桥进入景苏阁南侧廊道，视线再次被收束，经过沉藻亭与赏心悦目阁的开阔小场地引导，逐渐引入全园高潮——镜池，眼前景观豁然开朗，无竹树环绕，两宜轩与翠迷廊无一不暴露与视线中，所有的秘密都被解开般明朗通透。郭庄占地面积虽小，但通过曲折长廊的引导，眼前之景不断变化，仿佛穿行过许多万水千山，步移景异，乐亦无穷。视线的收束与开放，景观的幽深与明朗，空间的狭小与开阔，以小见大的对比手法的巧妙运用令小小的郭庄充满无限探索乐趣，牵动着游人起伏的情绪。

3 结语

郭庄将造景借景手法运用到极致，踏进庄园的那一刻，便受制于这个潜藏的世界，精巧的门窗联系着几个不同的空间，不断转折，连绵不绝，令游人无法一目了然但又总能耳目一新，一园千面，情虽景异，带给人们无尽的体验。郭庄之景不限于尺亩之地，其囊括的是江南文人园林的深邃庭院，水榭临风，也是杭州西湖的烟雨山色和淡雅风光。陈樟德老师说：“郭庄的美，美在她的动态，美在她的玲珑，美在她的低调，美在她的借景借势，这些都是苏州园林没有的。”

通过对郭庄的景观分析，对于我们现代造园提供了更多的启示和经验借鉴，总结如下：造园不能仅限于规划之地，要因地制宜与周边景观产生联系，融合于整个大环境同时巧借周边之景，使景观效果事半功倍；内部景观层次要细化丰富，变换多样，不同位置角度能够观赏到不同景观，使游园趣味无穷；胜景要引导游人去探寻，游览路径需起伏有致，带动情绪高潮，令人在园中虽蜿蜒但不迷茫；园内构筑物应于周边植物景观相映成趣，所置之处或成一番风景，或客观极佳之景，使其为园林景观锦上添花。郭庄的造园手法奥妙无穷，值得现代园林师钻研学习。