“‘春晚’三部曲”创作手记

2020-12-05 02:24胡廷江
歌唱艺术 2020年10期
关键词:喜讯谱例首歌

胡廷江

2016年秋,中央电视台丁酉鸡年春节联欢晚会进入紧锣密鼓的筹划中。10月间,“春晚”剧组给我发来一稿由王晓岭老师创作的歌词《看山看水看中国》,问我有没有兴趣试试谱曲,我欣然应允,准备开始创作。然而,入手时却发现这首歌词并不好谱曲,第一段主歌部分歌词是:

山山水水亮花灯,

一盏一盏数不清。

哥在前面走,

妹在后面跟,

欢欢喜喜看花灯。

咚锵隆咚锵

……

与艺术歌曲不同,对于一首晚会歌曲,尤其是“春晚”舞台呈现的歌曲,必须强调群众性与传唱性,歌词常常会体现出韵脚的统一、对仗的工整和结构的方整。然而,这首歌词的开篇段落即为六句,并未呈现工整对仗,韵脚也有“eng”“ing”“ou”“ang”四种,难寻规律。最后一句,“咚锵隆咚锵”的锣鼓经衬词更是有些突兀,这对于曲作者来说,是极大的挑战。我思虑良久,尝试过几种开篇动机方案后,都自我否定掉了。并非歌词不好,而是从作曲技术上,似乎不便于谱写朗朗上口的旋律。

一筹莫展之际,“春晚”总导演杨东升先生告诉我,原词并没有“咚锵隆咚锵”锣鼓经,是他的一个创意。他说,我们剧组希望把这首歌打造成一首充满年味儿、喜庆、诙谐、带着行进感的民俗风格的歌曲,还特别强调要有“扁担一颠一颠的那种行进感”,“要充满乡土气息”。

杨导的话给了我启发:既然无法从旋律上找到开篇灵感,那就从“行进感”出发,先确定速度和大致的节拍韵律!通过尝试,我发现“扁担一颠一颠的那种行进感”最佳速度是每分钟91拍;对应的节奏型不宜太繁杂,“蹦嚓蹦嚓”虽简单普通,却能传神地刻画行进的弹性。在这个节拍和背景下,基于C宫调式音列,根据歌词字音的最高点“花灯”的“花”字,我很快设计出了第一句旋律(见谱例1)。

谱例1

谱例2

开篇乐句从C宫开始,结束在A羽,暗含了五声调式的明暗色彩对比。此外,我索性将单出来的“咚锵隆咚锵”扩展成了一个连接乐段,紧接之后的问答乐段采用“问——高、答——低”的变化重复的方式,着重突出趣味性。

再现乐段,歌词意境升华,由“ 看 花 灯” 转 换 为“ 看 中国”。此时我采用变化再现的手法,在“好前程”的“程”字上,一改暗淡的羽音,转而用属和弦五音作为此句结束音,明亮而有推动性。点题的一句“看山看水看中国”,我将主题旋律在“中国”处移高,以强调全曲核心的“中国”二字,升华歌曲情感(见谱例2)。

旋律完成后,我自弹自唱,剧组审听后非常满意。值得一提的是,为了加强民俗性的特征,我在配器时使用了板胡。音色上,板胡比二胡更加高亢,也更易于表现欢愉、俏皮的特征,更契合歌曲风格。前奏、间奏中,板胡在强拍处诙谐的滑音成为这首歌曲的亮点。

以抒情、甜美见长的张也老师演绎起欢快、俏皮的风格同样自信从容、游刃有余,和吕继宏老师组成的“熊猫组合”,合作得也是相当完美。几次审查,均顺利通过。2017年1月27日,《看山看水看中国》正式亮相中央电视台鸡年“春晚”舞台,这首歌作为当年“春晚”唯一一首民族风格的声乐作品,以其独特的风格赢得了亿万观众的喜爱,入选中宣部庆祝新中国成立70周年优秀歌曲100首,在中华人民共和国成立70周年大会天安门广场群众游行中被选为“绿水青山”方阵的音乐。

有了《看山看水看中国》的成功,第二年,“春晚”剧组再次约我创作一首姊妹篇《山笑水笑人欢笑》,词、曲、唱均是原班人马,歌词是根据“绿水青山就是金山银山”的重要发展理念而作。我想,既然是姊妹篇,势必要保持风格统一,但创新是必要的,在续作中需要体现出不一样的特点。

既然《看山看水看中国》是“走”的速度,《山笑水笑人欢笑》何不试试“跑”的速度呢?于是,我设定了每分钟138拍的速度(相当于快步小跑的步频),让续作有了奔跑的激情和动感。《山笑水笑人欢笑》的歌词依然延续了锣鼓经“叮个隆咚敲”,所不同的是,在续作中,我将“叮个隆咚敲”和“山笑水笑人欢笑”合二为一,设定成为全曲的记忆点(见谱例3),将最朗朗上口的旋律安排给了这几个字,加强趣味性的同时,便于记忆和传唱。

谱例3

另外,这首歌的主题旋律充分依据歌词字音,依字行腔、顺字而作。“杏花美,梨花俏”“百灵唱,喜鹊叫”等处的旋律与字音走向保持一致(见谱例4)。

谱例4

配器时,基于这首歌的“欢笑”主题,我想到了一件善于模仿人声的民间乐器——坠胡。大家在伴奏音乐中听到的爽朗“笑声”均来自这件神奇的河南民间乐器发出的声音,我将这种“笑声”充分运用于每一个关键节点。

《山笑水笑人欢笑》于2018年2月15日在“央视”戊戌狗年“春晚”首次亮相,并于中华人民共和国成立70周年天安门广场群众联欢中上演。

姊妹篇成功推出后,三部曲的最后一部可谓一波三折。

2019年底,“春晚”剧组再次将一首风格颇为相似的歌词发给我。总导演告诉我,他们计划将耳熟能详的管弦乐曲《北京喜讯到边寨》这一标题进行一个倒装,变成《边寨喜讯到北京》,既能与前几年的《看山看水看中国》和《山笑水笑人欢笑》形成格律一致的三部曲,又能很巧妙地表现乡村群众脱贫致富奔小康的大主题,更是与40年前的经典形成呼应——当年北京喜讯传遍四面八方,今日四面八方的喜讯回传北京,很有意义。歌词是:

金满山,银满山,

山山水水歌声传,

人人笑开颜。

……

三字词组组成的歌词,在快速的音乐背景下,按三个字一个乐汇谱写,太短太碎;整个三句合成一个乐句,又太长且不工整。左右为难的我连写了三稿,自己都不太满意。果然,给剧组听后,一连三稿剧组都不甚满意。

歌唱家吕继宏、张也演唱《看山看水看中国》

我陷入沉思,应该如何写呢?

于是,我大胆地打破歌词3+3的格律,加入虚词、衬词,使之达到7+7的容量。由此,顺利地敲定一个自己满意的主题(见谱例5)。这样一来,主题不再显得局促、匆忙,反倒具有独特的趣味性。

谱例5

按照这个思路,我一气呵成,很快谱写完成,第四稿得到了剧组的一致认可。但在审查中,歌名简化成了《边寨喜讯》。一开始是四人表演唱,最后确定为吕继宏、周旋男女对唱。时间初步安排在零点钟声前半小时左右。

“春晚”最后一次彩排后,“新冠”肺炎疫情形势变得异常严峻。大年三十当天,“春晚”要临时加一个主持人朗诵节目《爱是桥梁》。我们都知道“春晚”的时间是按秒精确计量的,加入一个三分多钟的节目,便很可能拿下另一个节目,而这首歌恰好处于最后半小时、最容易被拿下的时段。如果前面的节目超时,为了零点钟声准时敲响,很可能整曲被拿下。说实话,一开始我是有些忐忑的,毕竟这是自己花费了巨大的精力,历经四稿才创作完成的作品。但是,很快我就坦然了下来——我想,武汉人民正在经历巨大的磨难,医护工作者正奋战在抗“疫”一线,他们连生命都置之度外,我的一首作品又有什么关系呢?如果真的因为抗疫节目而拿下我的作品,我心甘情愿。

也许是因为前面语言类节目临场抢出了时间,这首《边寨喜讯》最终还是顺利上演了。由于疫情仍未结束,演出这首“喜讯”题材的歌,多多少少有些不合时宜,因此,我一直没有在自己的音乐空间、微博中上传。但我相信,不久的将来,当疫情彻底成为历史,这首歌会重新唱响。

十多年前,我曾经写过《玛依拉变奏曲》《春天的芭蕾》等花腔女高音作品,均是采用西洋和声与配器手法创作的,取得了成功。近些年,我也一直在思考,作为年轻一代的音乐工作者,我们的创作方向究竟应该指向何方?是一味地使用西洋的作曲技术创作西方风格的音乐,还是从中国的技术入手,创作中国风格的音乐?我认为,应当果断地选择后者。《看山看水看中国》《山笑水笑人欢笑》和《边寨喜讯》这三首歌,在风格上都是纯民俗化的——五声调式的旋律、四五度的和声构成、民间器乐的大量运用等,我在尽可能地使用中国的音乐语言创作人民群众喜闻乐见的作品。中华五千年灿烂文明,凝聚了祖先智慧,我们中国音乐家应当满怀自信地去发掘、弘扬、传承与创新。春节联欢晚会“三部曲”的创作,让我更加坚定了方向。

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