动态图形秩序性形态特征研究

达妮莎，申展

（大连理工大学，辽宁 大连 116024）

一、动态图形秩序感来源

（一）有序的自然

秩序感是存在于我们生活之中的、人类一种适应性的需要，大自然是有序的，秩序也是丰富多变的，不管是在自然形态中常见的植物枝叶，街道鳞次栉比的建筑，分子原子的化学结构等都具有着强烈的秩序感和逻辑性。而除了这些静态的秩序，海浪的阵阵翻腾，触手可及的微风则是具有运动和时间上的秩序感，人类自身的结构也是有序的，人们对秩序感的适应，包括选择性和多样性的需求也成为探究图形秩序和规律的必要条件。

常见的纯粹的抽象化图形往往来自于自然形态，人们在生活中熟知了具象，通过想象和设计自由地创造出不同层面的抽象图形来。美国著名视觉艺术评论家克莱夫·贝尔说：人们只需承认，按照某种不为人知的神秘规律排列的组合形式，会以某种特殊的方式感动我们。图形从自身的性质和特征来说就已经摆脱了具象表现的束缚，图形的动态化更是打开了另一扇自由王国的大门，丰富的生活体验则是人们创意灵感的来源，即使人们对抽象化图形有着不同的见解与意见，对它所代表的约定俗成的意义却是可以接受的。图形动态化表现中具有自然形态的例子也不在少数，Current TV（潮流电视台）的频道logo，提取了生活中常见的旗帜动态特征，迎风而动，简洁却不失有趣，易于解读，旗帜形态与名称文字结合在一起，对这种有条理有规律的动态秩序感人们就更容易把握和理解。

（二）技术和科技手段的成熟

科技与艺术一直是共生和相互促进的，数字技术的出现给艺术带来了巨大而深刻的影响，图形语言开始由静态的、单一的媒介向动态的、多元化的媒介转变，使视觉设计拥有了审美价值。美国著名电影片头设计师莫里斯·布拉德（Brad Morris）在1962年为首部《007》设计的片头是最多人认可的动态图形起源的版本，借助科技的发展和技术手段的成熟，到20世纪70年代末，动态图形才开始不断被广泛应用，一些平面设计师受到动画这种表现形式的影响，开始将静态图像置于动态影像之中，早期的电影电视片头和栏目ID包装中开始不拘泥于具象的图像形态，有了新的表现形式，视觉图形的动态化开发了图形表现的新渠道。

数字技术使图形语言动态化发生了质的转变，它为视觉设计提供了多样化的传播方式。这场技术驱动的变革，不仅改变了创作方法和表现形式，也改变了人们的观看方式和审美习惯。在图形动态化的设计中，科技手段往往起着不可或缺的作用，比如《阿凡达》因技术要求相隔15年才得以在荧幕放映。数字技术拓展了图形设计的应用领域，也使静态的平面信息具有了动态的秩序和规律性，图形信息的传达也展现出了多样的风貌，数据新闻、节目包装、互动广告，这些新的、交叉存在的设计发展方向相继登上设计的舞台，它们定将超越传统的视觉信息表达方式成为连接媒介和传统视觉图形的桥梁。

二、动态图形的秩序形态结构

秩序感是生活和创造艺术形式的重要组成部分，所以人们必须对秩序感备加关注，人们在观察图形或动态化的信息时，往往是对观察对象秩序客观的分辨和理解在先，然后再是感受和观察的经验，所以体现图形动态秩序感的性质特色在艺术和设计创作过程中是至关重要的。

（一）装饰形式的秩序结构

动态图形对比传统的媒介图形设计信息有着更为直观的结构形式，视觉信息不仅通过基础的平面信息进行视觉传达，更在二维的基础上加入了音频、视频等辅助手段，提高信息感染力，形成一个丰富的信息认知系统，通过丰富的交流频率实现时间和空间上的高效传播。

动态图形中一些具有装饰意义的图案是最能体现秩序感意义的，从图形本身的意义层面来说，装饰是生物秩序与自然形态同构的产物。所以人们在观察装饰形式的图案图形时，会自觉地寻找外在环境和内心的连接点，比如常见的云纹、卷草纹、雷纹，这些抽象的装饰性图形都来自于大自然，经过艺术化处理后，观者自然会将自己引入特定的环境中去感受。在动态图形相关的案例中，出现过很多有秩序结构的图形图案，以装饰形式来表现自身的存在，大部分装饰形式中的规律性、条理、简化或者变形，通常秩序感都会逐渐增强；还有一种装饰形式则更强调变化和动感，具有强烈的视觉冲击力，常见于独特类型的节目包装或广告。贡布里希《秩序感》中提到：秩序和意义产生了相反的牵制。人们拥有了先天适应秩序的本能，也会对秩序有一定的感知，在自然状态下也存在对物体秩序感的主观理解和判断。

（二）象征形式的秩序结构

象征是视觉设计中常用的表现手法之一，象征图形符号不同于其他的设计语言，它们本身的一部分就是其所代表的事物，象征图形的其中一个特性便是形象性，体现了人们的思维过程，承载的不仅仅是需要传播的信息，更是具有真情实感的艺术形式。象征性图形符号与所象征的事物在某些方面具有高度相似性，承载了物质和图形的视觉意义，可以通过整体性的观察感受到。在图形运动过程中，受众首先对象征图形元素进行初始的视觉认知，然后才有了后期的推断和分析。象征图形的另一个特性则是文化性，它的自然属性来自于自然环境，人们对环境有更高的关注和思考，常常借用具体形象的物体作为载体，进行总结归纳后赋予图形文化性。

动态图形设计中象征是思维活动的其中一种媒介，在本质上是通过构建视觉和知觉的信息传达形成的意象，相较于直观的表达更耐人寻味。Dezeen手表商店的动态logo，并未出现手表或商店等标志性物象，而是巧妙地运用计时器的形状，根据每天的时间、地理位置的变化而对颜色和图案作出改变，丰富了图形动态化的表现形式，使图形具有意象化、虚拟化的特征，以独特的视觉加工效果吸引注意，传达信息。

三、动态图形秩序美生成语境

（一）动态化体验

在图形语言动态化的过程中，图形运动的轨迹遵循了秩序化的运动规律，图形运动的基础上又有着丰富复杂的运动表现。人们感受运动过程中的图形图像，是时间和空间被可视化之后所产生的视觉信息。动态图形的空间动态构图在方圆相间的屏幕空间中创造着不同的视觉意味。屏幕中图形或文字信息出现的不同位置是空间和心理对应关系的体现，常见的一种是围绕画面中心运动，具有平衡感和均衡感，通过聚集视觉焦点来让受众产生更强烈的印象，另一种则是运动对象遵循一定的运动轨迹，持续性地选择信息接收。索尔·巴斯设计的经典的《金臂人》电影片头，画面没有采用围绕中心点运动的表现手法，而是在不同的位置穿插了纵向交错的线，通过线的上下运动来对视觉方向进行引导，不考虑视觉图形符号所承载的性质和意义，这种运动规律的特点是更能高效有序地传递信息，通过画面的流畅感引起受众视觉的注意。

在图形运动过程中，规律性地位移、缩放、变形、旋转等基础运动属于高频率不间断的状态，人们的眼睛在保持静止没有视觉冲击的情况下，看到易于识别的信息时会习惯审视相同的轨迹，所以人们停留在图形图像上相对更长的时间时，这部分内容就是最感兴趣最易被吸引的视觉区域。视觉被吸引后，信息的节奏感和密度也会影响受众的视觉焦点，高效有序地传递视觉信息，同时图形通过运动轨迹制造了视觉跟随的方位趋势，这种规律性的秩序动线会和无理运动相互碰撞、结合，往往能达到意想不到的视觉效果。

（二）秩序化处理

在现实生活中，我们也常常可以看到规律性的、有秩序的图形或文字排列，整齐划一的树木，错落有致的建筑，都是人为精心搭配并进行有机结合的结果，在单调与复杂之中找到更规范化、层次更为分明的秩序形式。自然中的图形经过转化形成具有一定秩序感的视觉结果，不仅仅是形态上的简化、秩序化阶段，视觉图形也拥有了时间和空间的秩序化处理过程。王令中在《视觉艺术心理》中提到：在形式感的处理上，要根据具体情况来确定相异因素的形式变化程度，例如秩序的多样化程度、形式结构的复杂程度、对比关系的变异程度等。人们对于秩序感有着先天的感知和适应能力，在构建动态视觉形式的过程中，作者必须加入主观上的创造，进一步调整秩序结构，总结秩序规律，才能拥有创作所追求的审美心理和价值。

从直观特点、视觉感受和审美体验上来说，图形秩序感往往能通过运动效果引人注目，自身优势更加明显，承载图形图像和文字信息的同时，也能通过运动轨迹来引导视觉焦点，有着变化和统一的双重形式。动态图形在促进信息识别方面有其他视觉表征不可比拟的优势；受众总是对动态化的信息传递更感兴趣， 面对动态图形时有更高的认知积极性。首先，受众省略了在观察静态图形信息时的推断过程，简单、规律的图形秩序形式更容易被把握；其次，过于简单的画面虽然可以帮助受众更好地理解所要传达的信息，但很容易造成视觉疲劳，需要在秩序和变化中寻求更好的协调关系。动态图形中的秩序感体现的灵活应变的规律，有时也会有反常规秩序的商业性宣传或包装装饰，所以动态化的秩序感与统一性是具有相辅相成的意义的，多样化的秩序感可以满足人们不同生存状态的需要，这就需要人们把握其中的奥妙，分析动态秩序形式作用的原理，进而创造出变化无穷的视觉效果。

四、结语

图形语言动态化是信息时代下不可或缺的艺术表现形式，把握图形动态化中的秩序感，可以更好地创建视觉动态图形与观看对象之间的互动关系，深入发掘动态秩序的形式上的结构变化，社会审美和受众心理需求是在不断变化和进步当中的，图形元素的秩序化运动更符合视觉规律，才能满足受众的审美标准，引发更多思考和探究。