民族民间音乐与流行音乐的互融性研究

摘 要：民族民间音乐的内涵非常丰富，形式非常多样，其與流行音乐的互融能够提升民族民间音乐的传唱度和商业价值，对于丰富流行音乐的形式、促进民族民间音乐的传承与发展都有着重要的意义。基于此，本文就两者的互融性问题展开探讨，从理论层面上为两者协同发展提供一些策略和建议。

关键词：民族民间音乐;流行音乐;互融;发展

目前，“中国风”的流行音乐已然发展成为一种曲风，而这种曲风也变成了年轻群体追逐的一种潮流。由此可见，民族民间音乐与流行音乐的互融能够产生出全新的音乐，对于创新音乐文化、提升音乐魅力有着重要的价值。基于此，对两者的互融性问题展开研究，也具有较强的学术意义。

一、相关概念内涵和互融意义

民族民间音乐这个概念的界定范围是非常广的，可以说是中国传统音乐的代名词。只要是来自于中国民间的传统音乐，不论是汉族的，还是其他少数民族的，都属于民族民间音乐的范畴。

流行音乐在风格特色方面没有明确的界限，它与其他音乐类别的区别主要在于其商业性，又可以被称为商品音乐。由于大众音乐与流行音乐的概念也比较相近。流行音乐起源于美国，风格多样，Jazz、Rock等音乐风格都是在流行音乐产生初期形成的风格，这些风格在现代流行音乐中也普遍应用。

由两者的概念内涵可知，两者的概念不存在冲突矛盾之处，这也说明两者存在互融的可能性。而两者的互融能够提升民族民间音乐的商业价值，让民族民间音乐走入大众市场，同时也能够增添流行音乐的新鲜感和创新程度。

二、两者的互融现状和特征

就目前两种音乐的互融发展现状来看，民族民间音乐与流行音乐的互融主要可以归纳为语言形式、表演形式、唱法、旋律的互融。

（一）语言形式的互融

相较于一般的流行音乐而言，民族民间音乐的一个突出特点就是歌词比较具有生活气息，有的反应了普通人民生活中的行为和感受，有的是对于生活的希望和憧憬，也有一些反讽题材，语言表达形式也更加委婉含蓄。在互融过程中，一些歌曲就采用流行音乐的旋律，在语言形式上与民族民间音乐进行互融，有的是直接引用民族民间音乐的歌词，有的则是对歌词进行了改编和在创作，使歌词既有流行音乐时尚简洁、意识流的特点，又突出了民族民间音乐歌词的生活性、委婉含蓄的特点。如邓丽君和王菲演唱的《明月几时有》就直接引用了古代词人苏轼的词作为歌词，在编曲上采用了流行音乐的旋律和曲风，成为当时传唱度很高的歌曲。沙宝亮则在民族歌曲《浏阳河》的基础上进行了再创作，运用了民族歌曲语言形式，对于歌曲旋律进行了改编，使得歌曲带有了流行音乐特色[1]。

（二）表演形式的互融

有些歌曲互融主要通过表演形式的互融来体现，这不仅在表演方面给人眼前一亮的感觉，在艺术形式上也是一种创新。如李玉刚的《新贵妃醉酒》，这首歌曲不仅仅在歌词、旋律上实现了两者互融，在表演形式上更是身穿贵妃装、以一支古典舞蹈征服了全国观众。再例如，以一首《卷珠帘》让人熟知的歌手霍尊，常常会身穿古风装上阵表演，配上古典韵味的舞台背景和伴舞，给人一种视觉享受[2]。

（三）唱法的互融

唱法的互融性的形式比较多样，结合案例来说，玖月奇迹演唱的《中国美》中，两位演唱者分别运用了民族唱法和流行唱法，共同诠释了一首歌曲，这种互融不仅没有不和谐感，还让歌曲充满了活力，加上演唱者边弹边唱的表现形式，给观众非常强的耳目一新的感觉。这种就是通过两个人分别用两种唱法合唱一首歌的唱法互融。李琼所演唱的《山路十八弯》则是一个人诠释了两种唱法，她是比较早将两种唱法进行互融的歌手，在演唱手法上的创新，使她1999年登上春晚，被广大观众熟知和喜爱。进入2000年以后，两种唱法互融的应用更加广泛，在一些知名流行歌手的带领下，流行乐坛逐渐形成“中国风”的曲风，例如王力宏的《花田错》就实现了流行唱法和京剧唱腔的互融。近年来，“中国风”可谓风靡全中国，而让“中国风”的流行音乐走向国际，也是当下很多知名音乐人的努力方向和奋斗目标。

（四）旋律的互融

将民族民间音乐的旋律融入流行音乐中，是当下很多歌手应用的互融手法。如陶喆演唱的《苏三说》中就融入了戏曲旋律。而《歌从漓江来》这首歌曲则是融入了《刘三姐》中的民族音乐插曲的旋律，这首歌极具特色，且展现了广西的风土人情，令人回味无穷，这首歌由张信哲、邓紫棋等歌手演唱，于2017年登上了春晚舞台。

三、两者互融性发展的对策

流行音乐起源于美国，与民族民间音乐的互融性体现了其本土化发展的趋势，随着中国经济水平和整体素质的不断提升，中国人民的民族自豪感越来越强，对于音乐的精神需求也越来越大，也就是说中国音乐市场越来越大。与此同时，经历了几十年的发展，中国音乐的整体创作水平的不断提升，行业竞争也越来越激烈，只有高品质、有创新的音乐作品才能够获得市场认可。在这样的背景下，音乐创作需要展现出精神文化的传承、迎合市场的商业性的双重价值。而民族民间音乐和流行音乐的互融性发展，就是一条可以实现双重价值的路径。中国音乐创作者需要建立这样的互融思维，加强音乐交流和沟通，流行音乐专业人士要深入了解民族民间音乐的元素和内涵，而民族音乐专业人士也要认同流行音乐的存在价值，积极与流行音乐专业人士建立沟通和合作。在这样的前提下，就能够加深两种音乐类型的相互依存关系，很好的实现两种音乐类型的多种形式的互融，展现出音乐的开放性和创新性，加快中国音乐的发展步伐。

四、结语

民族民间音乐与流行音乐的互融形式主要包括语言形式、表演形式、唱法、旋律的互融，基于此，相关专业人士要转变思维，加强沟通和合作，加强互融性步伐，从而促进中国音乐的快速发展。

[参考文献]

[1] 谢雨辰.浅析民族民间音乐与流行音乐的互融性[J].北方音乐， 2015，07：103.

[2] 宋倩雯.试论民族民间音乐与流行音乐的有机融合[J].黄河之声， 2019，04：57-58.

作者简介：王曦（1983-），女，山西盂县人，研究生学历，晋中师范高等专科学校，讲师，主要研究方向：音乐学。