论《受戒》的语言魅力

金烊超

摘  要：语言作为文学的第一要素对文学起着决定性作用，语言魅力也是评价一部文学作品是否成功的原因。本文旨在通过分析汪曾祺小说《受戒》的语言特征和用词特点，来挖掘其背后蕴藏的语言魅力。

关键词：语言魅力;《受戒》;内指性;蕴含性

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-02-0-01

文学是语言的艺术，语言是文学的第一要素，每部优秀的文学作品的背后一定存在着作家对语言的加工和构建。汪曾祺也不例外。作为当代文学的大家，汪曾祺的文学作品在众多作品中独树旗帜，无论是他的小说还是散文都给读者一种悠然自得的感觉，这种感觉要归功于文学语言。而文学语言是一个多层面的话语系统，它包括语音、语词、语句、语段等层次。本文旨在从汪曾祺的语言特征出发，分析归纳其短篇小说《受戒》的语言魅力。

一、《受戒》中语言的内指性特征

内指性是指文学语言指向文本中的艺术世界，即文学语言不要求符合外部逻辑，只要求符合情感逻辑。在汪曾祺的笔下，语言的内指性特征十分明显。

《受戒》中有一處很明显的不符合现实生活逻辑的地方——出家和尚。在当地人眼里，出家是一种谋生的手段。因为家里的田少，上面又有三个哥哥，种田人手足够，而且当和尚也有很多好处（一是可以吃现成饭。二是可以攒钱），因此明子去当了和尚;在荸荠庵，和尚也被作者还原成了普通人。在这里，和尚不仅能够打牌、唱小曲、吃肉喝酒，还可以像风流的翩翩公子一样拐上几个小姑娘。这明显不符合现实生活的逻辑，如果是现在，和尚开始大口喝酒大口吃肉，那一定会被世人唾弃。但在《受戒》中，作者设定这样的情节并不奇怪——他是为了突出荸荠庵这个世外桃源的纯真和自由，是为了展现人性的美好和高雅。因此在这里，现实主义是站不住脚的，世俗生活中那些迂腐的条条框框在这里是不可行的，这也就是为什么和尚可以如此“猖狂”的原因。

二、《受戒》中语言的蕴含性特征

汪曾祺的小说不仅注重语言的外在表现，更注重内在意蕴的表达。

《受戒》中汪曾祺用看似平淡随意的笔调描述了一个可爱活泼的农村姑娘小英子和稚气未脱的小和尚明子的相恋过程：他们之间的交往是从“扔半个莲蓬”开始的，而后明子“老往小英子家里跑”，后来明子开始给大英子画花样、和英子一起干农活……在汪曾祺的笔下，明子对英子的动心虽只是寥寥几笔，却写得意味深长：“她挎着一篮子荸荠回去了，在柔软的田埂上留了一串脚印。明海看着她的脚印，傻了。五个小小的趾头，脚掌平平的，脚跟细细的，脚弓部分缺了一块。明海身上有一种从来没有过的感觉，他觉得心里痒痒的。这一串美丽的脚印把小和尚的心搞乱了。”这短短几行字，看似平淡无奇，仅仅描写了小英子回家时候在田埂上留下的脚印的样子是“平平的”、“细细的”，明海心里是“痒痒的”，但是其中蕴含的深意使读者觉得回味无穷。脚印带给明子和读者的不仅只有它的样子，还有想象和向往，读者可以在这段话中清楚地感受到明子对于朦胧的爱情的想象。这就是语言的蕴含性的特征。《受戒》中的语言都是朴实单调的，让人觉得作者在随意的闲扯，想到哪写到哪，但细细品味，才会发现其中包含的意思十分地丰富饱满。这就好像在品茶，粗略地撮一口只会品尝到其中的苦涩，慢慢品味后才能发现茶的甘甜。汪曾祺随意地刻画，不仅将一幅人性美好、风光美丽的田园生活图跃然纸上，还体现了自己对真善美的人性的赞扬和对纯真生活的向往，体现出了汪曾祺小说“言外之意”的语言魅力。

三、《受戒》中用词的特点

用词朴实无华，精炼明快。汪曾祺在《受戒》中的用词十分精炼，毫无拖泥带水之感。正如他对小英子家院子的描写：“院子里一边是牛屋、怼棚;一边是猪圈、鸡窠，还有个关鸭子的栅栏。”如此朴实的语言，寥寥数笔就将小英子家中的院子描绘地生动形象，实则让人敬佩。

口语与书面语杂糅。汪曾祺的语言风格是口头化，但是他的文章读起来却不觉得平淡无味，原因就是汪曾祺巧妙地将口语与书面语杂糅在一起。《受戒》中开头的介绍中说“赵，是因为庄上大都姓赵。”“叫做庄，可是人家住得很分散，这里两三家，那里两三家。”“庵，是因为有一个庵。”这明明是在很平铺直叙地描述，但是读来却十分协调，原因就是他用了“赵，……叫做庄，……庵，……”这样的句式，使得口语和书面语相辅相成，既体现了朴实的风格，又不失书面的结构，使得文章别有一番深意。

营造节奏美和诗意美。在《受戒》中，作者大量使用短句，如“排好了日期，几家顾几家，轮流转。不收工钱，但是吃好的。一天吃六顿，两头见肉，顿顿有酒。干活时，敲着锣鼓，唱着歌，热闹得很。其余的时候，各顾各，不显得紧张。”这样大量地使用短句，使得读起来朗朗上口，富有音韵美。其次，作者还旨在营造诗意美。文中有一段可以转换为一首诗歌：“她挎着一篮子荸荠回去了/在柔软的田埂上/留了一串脚印”诗意美就很好地体现出来了。

通过以上分析，我们可以看出汪曾祺文学作品中独特的语言魅力。这种语言单纯而又有意蕴、通俗而又不失文雅，作者将所有的绚烂藏在平淡的语言中，只等读者去慢慢挖掘，这就是汪曾祺作品中独特的语言魅力。

参考文献：

[1]李冬英，刘媛媛：《从<受戒>看汪曾祺小说的语言艺术》，载《太原城市职业技术学院学报》2009年第1期。

[2]孟田田、项雯：《汪曾祺<受戒>中陌生化手法的运用》，载《文学教育》，2006年12月。

[3]朱巧英：《汪曾祺小说<受戒>语言运用艺术浅析》，载《河南农业》，2007年4月。

[4]李贞：《从汪曾祺的文学语言观考察<受戒>的言语特色》，载《湖北第二师范学院学报》2008年第3期。