电影《成吉思汗》音乐中的和声技法探究

(内蒙古科技大学艺术与设计学院 包头 014010)

电影作为一门视听结合的艺术载体，音乐与画面的结合势必会显得非常重要。音乐从不同角度去加强影片剧情的色彩，这无疑要体现出音乐中和声的渲染作用。莫尔吉胡创作的电影音乐作品中，娴熟巧妙地运用了多种和声的写作手法，丰富了音乐的表现力，加强了音画结合的效果。

莫尔吉胡，蒙古族，国家一级作曲家、音乐教育家和音乐理论家，曾在内蒙古艺术学校工作，从一名教师到担任校长，工作达24年之久。1984年又调入内蒙古电影制片厂担任厂长一职，8年工作期间，为多部故事片创作音乐。曾任内蒙古音乐家协会主席、中国音乐家协会理事。在我国电影百年华诞之际，他被授予“中国百年电影音乐特殊贡献奖”；在内蒙古自治区成立60周年之际，被授予“内蒙古自治区杰出作曲家”称号。

在50余年的工作过程中，莫尔吉胡培养了大批优秀的音乐创作人才和表演人才，作曲家阿拉腾奥勒，歌唱家拉苏荣、德德玛等人，都得益于他的发现与栽培。为了提高内蒙古的音乐教育水平，他还率先在教科书中采用五线谱，主编了一套小学、中学音乐课本，取得了良好效果。在这期间，他创作了大量的民族音乐作品、撰写了多篇（部）有关蒙古民族音乐方面的文章和著作。

莫尔吉胡在其音乐创作领域中，留下了很多音乐作品。其音乐体裁涉猎广泛，有钢琴作品、弦乐四重奏、合唱作品、影视剧音乐、管弦乐组曲、歌剧等。

在内蒙古电影制片厂工作期间，莫尔吉胡研读和分析了500多部电影剧本，积累了深厚的电影文化底蕴，进而完成了17部电影的音乐创作，这无疑是内蒙古电影文化的宝贵资料，同时对研究内蒙古电影音乐的发展有着积极的意义。

莫尔吉胡在《成吉思汗》的电影音乐创作中，大胆尝试了传统与现代的结合，这一点集中体现在和声技法的运用上，即多种和弦结构形态的表现，其手法极大地丰富了影片中的音乐色彩。和弦结构主要以三度叠置的三和弦、七和弦为主，遵循着传统音乐的和声基础；但非三度叠置的和弦结构也出现于作品之中，使音乐具有强烈的民族色彩。本文从以下几方面分析《成吉思汗》音乐中和声技法的运用。

一、三度叠置的和弦结构

三度叠置的和弦结构是传统音乐大小调和声风格的重要特点之一。谱例1中，圆号奏出的主题具有强烈的五声性，表现明亮、辉煌的音乐色彩，伴奏部分的弦乐组以三度叠置的大三和弦结构为主加以衬托。D大三和弦为核心，主和弦。主题在陈述中，主要以D大三和弦为衬托，强调音乐的大调式感觉。音乐中主和弦D大三和弦保持了三小节，之后在旋律音B上，做了b小三和弦到e小三和弦的连接，推出主题的第二次陈述。和声进行为：Ⅰ-Ⅰ-Ⅰ-ⅵ-ⅱ…。

谱例1：

在谱例2中，主题由双簧管、中提琴、大提琴同度奏出，具有暗淡、柔媚之感，伴奏部分由第一、第二小提琴用三度叠置的小三和弦结构做铺垫。f小三和弦为核心，主和弦。主题在陈述中，主要以f小三和弦为衬托，强调音乐的小调式感觉。音乐中主和弦f小三和弦保持了两小节，之后由bD大三和弦进入bb小三和弦。为了丰富音乐的表现力，作曲家在bD大三和弦进入bb小三和弦的间隙，加入f小三和弦。主题的结束音f上，作曲家并没有用f小三和弦做铺垫，而是用bb小三和弦做铺垫，使音乐没有结束感，反而具有强烈的向前流动性，加强了音乐的发展动力。和声进行为：ⅰ-ⅰ-Ⅵ-ⅳ-ⅰ-ⅳ…。

谱例2：

在谱例3中，主题由圆号奏出，伴奏声部的弦乐组运用三度叠置的七和弦结构做铺垫。作曲家在这段音乐中连续运用了五个七和弦进行连接，其和弦结构不尽相同，表现出主题的变化，丰富了音乐的和声效果。音乐建立在D大调上，但核心和弦是建立在B音上的七和弦。根音做半音化级进，音乐并没有结束于稳定的主和弦上，而是出乎意料地驻扎在性质很不稳定的重属变和弦上，这一别致的和声手法极大地丰富了音乐的表情，刺激了主题的变化展开，同时适宜着影片剧情的连续发展。和声进行为：Ⅴ7/ⅱ-Ⅶ°7/Ⅳ-ⅲ7-Ⅴ7/Ⅳ-b3Ⅴ7/ⅱ。

谱例3：

从谱例1、2、3中可以看出，作曲家在运用三度叠置的和弦结构时，严谨地遵循传统大小调和声风格特点（在调式调性范围内有规律的和声运动及和声运动中各声部的合理进行；旋律与伴奏声部在和声上纵向的统一性；不协和音与和弦外音的合理解决），有力地强调功能性序列的和声运动和传统的声部进行方式，进而突出调式、调性的色彩感，体现了作曲家在传统音乐中严谨的作曲思维方式。

二、非三度叠置的和弦结构

除三度叠置的和弦结构外，莫尔吉胡在其电影音乐创作中尚有打破传统束缚、显示20世纪和弦结构新观念的和弦形态——具有民族特色的四五度叠置和弦结构形态、大小二度所构成的音群或音块和弦结构形态。

四五度叠置结构的和弦形态，是20世纪初叶作曲家思考的热点之一。印象派的作品中有大量这种和弦的应用。而这种和弦也来源于民间五声性旋律音调的纵向结合，因此四五度叠置的和弦结构常被运用于五声化旋律的音乐作品中。在电影《成吉思汗》的音乐中，作曲家运用长笛声部和双簧管声部进行五度叠置，为弦乐组的旋律进行伴奏，五度叠置的十六分音符跳动时值加剧了音乐的悲痛情绪，增强了音乐的民族风格特点。

谱例4：

由大小二度叠置所构成的和音，被称为音群或音块。这种音块式的和声音响，是20世纪音乐的一种特色。谱例5中，作曲家是为了求得一种喜庆时打击乐的音响效果，运用长笛声部做二度叠置的和弦结构形态，为小提琴声部欢快的旋律做衬托，增强了音乐的喜庆色彩，突出影片剧情所需的民族特点。

谱例5：

三、持续音的运用

持续音在作品中的运用是非常广泛的，在古典乐派时期，被用作持续音的是主音和属音，而到了浪漫乐派后期，调式中的其他音级也被作为持续音用于作品之中，如中音、下属音等。谱例6中，长号、大提琴、低音提琴演奏旋律，木管组、铜管组以半音级进的节奏动机做填充，小提琴做持续音演奏。从低声部的旋律以及高声部半音级进解决这一特点可以看出，音乐为e羽调，所以小提琴声部采用了主持续音的写法，它使e羽调的核心音——主音e，得到充分的明确与肯定，从而使高声部急促的半音级进和低声部加以变化音的旋律，不至于干扰调式调性的风格体现，使音乐仍然保持明确的e羽调式色彩，以肯定主调的稳定性。从表情上来说，低声部与高声部急促的旋律、节奏，形象地刻画出成吉思汗驰赶八匹黄骠马的惊险场面；中声部主持续音的长时间稳定演奏，则表现出成吉思汗沉着的心理状态。

谱例6：

四、多调性的处理手法

20世纪以来的现代音乐，在19世纪后期各种音乐创作手法的基础上，无论在旋律、和声、结构、节奏、调性处理等作曲手法以及美学观点等各方面，都有许多新的创造和发展，其中多调性音乐的创作手法是20世纪初音乐中调式处理的创新方式之一。多调性的调性思维与传统音乐的调性思维有着明显的差别，多调性是传统调性的变形发展方式，传统音乐的调性处理建立在不同调性的横向运动过程中的先后交替结合；多调性音乐的调性处理建立在不同调性在纵向的织体层次上同时重叠结合，具有复杂的和声效果。

在谱例7中，为了反映人物复杂的心理活动，莫尔吉胡运用了多调性这一作曲手法，使音乐具有多重的和声音响效果，恰当地刻画出人物复杂的心理活动。双簧管演奏的主题声部建立在g羽调式上，小提琴奏出对位声部，建立在C宫调式上，这两个声部形成了双调性的结合。竖琴和铝板琴演奏的c小七和弦做节奏和声衬托，c小七和弦中的bB音与小提琴声部的B音形成了对斜，更加增强了音乐的多调性感觉。这段音乐是作曲家在电影《成吉思汗》音乐创作中唯一一处运用多调性手法的创作。

谱例7：

莫尔吉胡在电影音乐创作中，以丰富的和声语言作为讲述影片剧情发展的一个重要手段，在和弦结构上，涉猎多种结构的和弦，既运用了传统和声语言，又借鉴了现代和声语汇。在调式调性上，既有强调调式调性的持续音的运用，又有纵向线条的多调性处理。电影音乐中不同的和声手法运用于电影中各自不同的所需之处，但它们对电影及电影音乐构思的整体性、深入表达电影的精髓方面是相同的，这也是电影音乐对和声运用的特殊要求。