解读阿恩海姆的运动理论

摘 要：运动是最容易引起视觉强烈注意的现象，在物理学中显示一切物质都在运动，如“风吹草动”，“飞流直下三千尺”都是通过运动产生的视知觉现象。生活中，只要运动就会产生变化，无论是一场体育竞赛这一事件，还是一件精美的雕花工艺经过时间的流逝之后变成一块朽木。对于前者的运动只是物体位置中的转换，而后者的运动则是物体内部分子水平上的运动。它虽静止，但并不意味着它不具备能量，而是各种力量所达到的暂时平衡。这一事件和事物是没有什么根本性区别的。

关键词：运动；秩序；画面运动；感知

1.运动的时间 空间和秩序

随着时间的流逝，一切物体都在发生着变化。一场优美的舞蹈随着起舞中时间的流逝，属于时间艺术；绘画或者雕塑，它们在各个时刻都没有发生状态上的变化，所以看成是独立于时间之外的空间艺术。如果我们仔细观察便会发现，很多运动着的物体也是超然于时间之外的，比如公路上行驶的小汽车，以公路为参照物，小汽车也是在空间中运动的。所以其特征就在于整个过程或整个活动的逻辑性，或又说时间不是创造事件的秩序发展因素，各种成分之间也就不是由时间连接起来的。一件事物或一件事件之间的区别并不在于对时间有没有知觉，而在于我们能不能亲眼看到一种条理清晰的秩序。而时间并不是创造它们秩序的因素。各种成分之间也就不是由时间纽带连接起来的。所以只有秩序才能把时间创造出来。

所得的结论就是时间艺术与空间艺术是没有什么本质区别的。在绘画和雕塑中事物永恒的平衡是由活动的力量建立起来的。这些力量或是相互排斥或吸引，或是向着某一特定的方向前进，但又是在形状和色彩组成的空间次序中展示自身。在戏剧和舞蹈中，是由它们所做的事情表现的动作所确立下来的。最后的总结就是：在绘画和雕塑的空间艺术中，是由存在决定活动，而在戏剧和舞蹈的时间艺术中，是由活动确立存在。

2.如何感知运动

首先对于视觉来说，眼睛能看见运动的先决条件是两种系统发生相互的位移，是一件事物相对于另一件事物发生的位置上的变化。比如路上的行人相对于静止的房子来说是运动的；波伦亚斜塔的上方向他倾斜的相反的方向飘来一片云，给人的假象是塔似乎会受到云的压迫，向他倾斜的方向顺势倒下去。顿克指出，在视域中的一切事物都被看成是处于一种相互依存的等级关系之中

此外，顿克以及后来的俄普恩海默提出了“从属等级关系”的诸种规律。第一种是“关闭性”规律，即“图形”总是倾向于移动，“基底”总是倾向于静止。第二种是“变化性”规律，即变化的事物发生了运动，不变的事物发生了静止。第三种是“大小”因素发生的作用，当两个物体挨的相近时，则小一些的事物发生了位移，大一些的事物则处于静止。最后一个是“明暗”因素，根据两者的从属关系，呈现运动状态的昏暗一些，明亮的总是倾向于静止。

以上所说的从属等级关系中，视觉除了感知运动之外，还会自动指令某一物体担任整个视域的框架，从而使别的物体都依附于它。

3.画面中运动的表现

在《艺术风格学》这本书中提到“有动感的建筑形体在入画的效果上总要比静止的建筑形体占有优势。如果存在实际的运动，入画的效果就更容易出现。”市场上熙来攘往的人群，纷乱陈杂的人和事物可以把注意力从对象单独的形体上吸引开。对于纯粹的视觉现象，人们可以以多种方式来理解这种场景的入画的美。除此之外，画面想要保持事件感，就需要在画面进行时该停就要停，虚实一定要表现到位。

最典型的是十六世纪尼德兰地区最伟大的画家彼得·勃卢盖尔，他善于思想，天生幽默，喜爱夸张的艺术造型，在绘画题材上，他多反映农民生活和革命斗争的场面。《雪中猎人》是一幅深远的有人物活动的风景画，画家以自身站立在山顶上的角度向下俯视整个场面。山坡和地平线以对角线交叉的形式组成画面。加上远近透视的处理，使画面有足够的空间感和空气感。此外，画面的动静处理十分巧妙。树木以剪影的形式屹立于前景，白雪覆盖大地，肃穆宁静，穿越在树林中的猎人和灵巧的猎狗，以及远处溜冰者的身影和空中飞翔的小鸟，使宁静的山野丛林中充满生机。也正是对猎人和猎狗运动的形象描绘，画面中的动静结合更加明确。给人以寒冷透明的感觉。

4.躯体：能动的身体形象

法国舞蹈教师代尔·萨尔特主张“作为表现媒介的人体，可以分成三个：头部和颈部为精神区域。此外，胳膊和腿是人体探测外部世界的接触器——附着于躯干的手臂有一种精神情感特征，而附着于躯干的手臂有一种物质特征。身体的每一区域又可以分为三个部分。例如胳膊可以分为三个部分中的具有物质特征的上臂，具有精神情感特征的小臂以及具有精神特征的手。腿部也可以分为三个部分：具有物质特征的大腿，具有精神特征的小腿和脚。所以说人体各部分行为具有不同的复杂水平的理论，分布于人体各部分的感官和人体，不同位置的其他生理机制的行为也都有不同的复杂性水平。

舞蹈家伊萨多拉·邓凯曾说，灵魂的栖息地是太阳神经丛，而舞蹈动作的能动中心却是人的躯干。舞蹈如果以躯干为中心，或许像一个受本能驱使的儿童，而不像一个有理性的成年人。舞蹈艺术的题材是象征性的，他们通过对肌肉的松紧程度感觉，以及前倾后仰等危险性动作的平衡感，而创造自己的作品。他们的一切表演性动作目的都是为了表现一般的生活和自然。

總结：

物质是能量的聚集，用简单的自然观去衡量，不管是事物还是事件，最终都只是力的样式的各种不同表现。一种作用于有机体的动作，当这种动作作用于神经系统时，就会继续引起神经系统的动作。因此，一种视觉对象其实就是一件动的事件。运动将会大大加强“抽象”艺术的直接表现力，一种没有运动的形式排列，只不过能使眼睛愉悦而已。

作者简介

韩娅莉，性别 ：女 出生年月：1994年 5月，河南省开封市河南大学艺术学院水彩研究生，籍贯：山西省高平市。