论吉林农村现实题材影视剧的现代性追求

唐　卓

(吉林师范大学 新闻与传播学院，吉林 长春 130000)

现实题材影视剧的现代性问题，近年渐进影视评论的话坛。尤其农村现实题材影视剧的创作，更在近年引起影视界业内外的格外关注，此间，对其批评的话语中呈现出“缺失”与“遮蔽”两个关键词[1]。批评者认为，新世纪以来我国农村题材影视剧质量滑坡，重点表现为现代性的“缺失”，呈现现实问题与矛盾被“遮蔽”的伪现实表述，农村现实题材影视剧创作走入现代性的困境。

那么，作为以农村现实题材为特色的吉林省影视创作景况又是如何呢？回放观看近十多年吉林农村题材主要影视剧作品，分析解读新世纪以来吉林农村现实题材影视剧创作实践，得出的认知是：吉林省农村现实题材影视创作，一直本着“为农民写戏”的创作宗旨，高扬现实主义精神，坚持“源于生活高于生活”的创作原则，多年不懈地追求农村现实题材影视剧的现代性，为着提高作品反映现实的深度与广度，众多吉林影视人在不断地努力前行。

一、选材立意尊重现实，不断奏响时代的颂歌

影视剧属于讲故事的叙述性艺术作品，因此它张扬现实主义，推崇现实主义的创作方法。农村现实题材影视剧的述说对象是“三农”故事，荧屏展示的是当代农民和农业、农村，所以农村现实题材影视剧必然凸显现代性。分析作品可见：选材立意尊重现实，是影视作品凸显现代性的基本保障，也是创作获得成功的重要举措[2]。

一直以来，吉林省主创或参与创作的影视剧均强烈地体现出尊重现实、尊重生活、注重反映生活真实的创作原则。创作的原点与出发点是现实，并非想象。作品的题材源于实际生活，作品的主题立意源自现实生活赋予创作者的感悟与启迪。这样的选材与立意路径，决定了创作者一定深入生活实际，也促成了许多吉林农村影视作品是直接取材于吉林地域内发生的真人与真事。比如，2012年出品并由央视一套黄金档播出的36集电视连续剧《阳光路上》，就是以吉林省梨树县诞生的中国第一个农民合作社为创作蓝本。该剧直面生活，将镜头聚焦于当前农村发展现实,对准农民改革的伟大创举，以鲜活的镜像讲述了身为普通农民的主人公柳春香带领梨树村村民成立合作社，克服重重困难扩大生猪养殖规模，创建饲料加工厂，开办生猪屠宰场等一系列发展生产的故事。剧作通过一个具体新型农村合作社的兴办，观照当下农村改革中出现的新问题，探索我国农村经济结构的新组织形式，寻求持续发展的可行路径，行使了农村现实题材剧作应有的社会使命，其现代性与现实意义是显而易见的。而且从创作基础理论角度而言，该剧也非常成功地提供了一个源于生活的典型范例。

吉林影视剧创作是影视互动、互补，在继承并坚守创作原则上也是共通一致的。源于生活并高于生活，紧跟时代、反映生活的真实，是吉林影视创作的共同传统。早在1996年长春电影制片厂便拍摄出品了荣获华表奖的电影《喜莲》，该片是以吉林省榆树市一个家喻户晓的农民致富女状元陈云莲的真实故事改编而成。靠种辣椒先富起来的陈云莲扶贫救困、不断进取带领越来越多的农民共同致富。影片取材真实人物真实事件，就此塑造了一位出嫁到偏僻贫穷村庄的既善良孝顺温情又坚韧自尊奋发上进的女主人公喜莲，展示她于复杂社会转型期的落后村庄率先解放思想，为追求新生活不屈不挠带头致富的艰辛创业经历，奏响了一曲时代的颂歌。该片对震撼与激励当时落后乡村贫苦农民的现实作用是不言而喻的，创作者主题立意的表达是在展现真实生活中得以共生。

尊重现实去选材立意，跟踪现实，透视生活真实，把握时代脉搏，是吉林各类影视机构一贯且共同的创作行为。几个月前的2017年12月，由长春盛方文化传媒有限公司出品、国家一级演员盛喆主演的电影《村嫂》正式上映。该片就是以吉林省建立“百姓说事点”这一全国首创的社会管理创新举措为题材而编剧的。近年来，吉林省为了加强人民调解力度，化解矛盾在基层，在城市社区与农村村屯中百姓经常聚集的地方建立“百姓说事点”。通过这样一个载体，让百姓通过“唠家常”的形式，把矛盾纠纷、百姓诉求等社情民意反映出来，起到了预防和化解矛盾纠纷、宣传普及法律知识、推进平安社区村镇建设的作用，走出了化解矛盾纠纷、做好调解工作的新路子。《村嫂》的编剧，正是通过提炼身边生活素材而建构了主人公桃子这个人物及其事件。电影围绕桃子在“百姓说事点”为村民排忧解难、化解矛盾的工作展开，刻画了一位耐心细致、忍辱负重、坚韧执着、为民服务的新时代农村妇女形象。虽然该片目前影院公映范围有限，但影片的立意构思及拍摄，其现代性及其所引导出的社会意义与审美价值都不容小视，可以说，它为吉林省社会主义新农村建设又唱响了时代一曲。

“尊重生活”，其中的“生活”并非是生活表象，而是生活的真实。创作讲究源于生活，同时更讲究高于生活，因为高于生活才能反映生活的本质。源于生活绝不是生活的照搬、照镜子。源于生活也并不拘泥作品必依托一个主体原型。相反，现实主义的创作在承认原型创作的同时，也更肯定与推崇对生活素材的提炼与加工，做以“去粗取精、去伪存真”，从而达到更本质更真实地反映生活[3]。所以，发现并捕捉生活本质，对素材做综合整理，对情节加工虚构，是艺术创作的必然与必需，这对原型与非原型创作是共同要求。应该说，艺术加工、雕琢，正是现实主义创作方法的精髓：唯有高超精湛的艺术加工与雕琢，才能够产出经典的影视艺术作品。而2012年由吉林省影视剧制作集团、吉林电视台联合出品的农村现实题材电视连续剧《我的土地我的家》便属这类经典剧作。该剧以艺术虚构的农民张老存一家经历作为缩影，用24集的简短篇幅讲述了我国农村30年的改革开放发展史。作品将1978年实行联产承包责任制以来，我国农村及农民的诸多经历，如种粮状元、卖粮难、农机入户、多种经营、科技种田、乡镇企业、农民工进城、村委会直选、取消农业税、种粮补贴、新型合作经济创建等等逐一纳入故事流程。从中可见，创作者在提炼与综合整理生活素材、艺术虚构故事情节上是做了何等颇多的投入。该剧播出后，连获中国电视剧飞天奖，“五个一工程”奖及金鹰奖，实现了精神文化生产领域国家级三项最高奖励大满贯。业界学界与广大观众一致认为：该剧真切地再现了改革开放给农村农民带来的沧桑巨变；也逼真地展示了农民热爱土地、坚守乡村建设的质朴、勤奋、善良、向上的美好心灵。所以说，真实反映生活、表达时代变迁进步本质的剧情内容，即时代性，是该剧获取巨大成功的关键。

二、塑造人物展示内心，注重彰显时代精神

现实题材影视剧要讲述现实发生的故事。故事本来都并非空洞单纯物质化的人物历经事件，它本来就是物质与精神相统一运动而构成的。所以，讲述任何故事中的人物，都应兼顾双层面的统一。然而我国农村题材影视剧，却呈现重人物行为叙述而轻人物内心展示的偏颇，特别是出现不少人物嘻嘻哈哈活动顺风顺水逢难总会奇遇贵人相助、乡村建设轻易轻松转瞬一派美好的剧作[4]。有批评者称这类剧作是“被遮蔽的乡村与被想象的农民”。无疑，这类创作根本无法保障作品反映现实的深度与广度，也不能很好达成剧作应有的现实意义。

与其相反，吉林影视人深怀土地情结，坚守农村现实题材的创作方向，以强烈的历史使命感和社会责任感的文化自觉,脚踏实地挖掘现实生活,认认真真地遵循艺术规律进行创作。不做凭空想象，不遮蔽问题与矛盾，不只一味表现农民改革壮举，更注重展示人物的内心世界，这些已成为吉林影视人本色创作行为。比如前文例举各影视剧所塑人物(尤其主人公)，均处于复杂现实的多种矛盾交织之中，也均在重重困境中挣扎、奋斗与进取。各作品对“三农”讲述，不简单化与肤浅化。对人物总是既描绘创业行为，也揭示精神改良。在吉林农村影视剧中，创作者总是一方面书写人物的艰辛奋斗，讴歌其进取业绩；一方面也书写人物内心的挣扎甚至迷茫，赞美其最终完成思想解放与精神升华的成功。而反映时代本质、塑造时代新人，也正是吉林农村题材影视剧的现代性集中表现。比方，《阳光路上》的主人公柳春香，作品真实地描述她创办合作社及其后续活动中的多方阻力重重困难及一波三折。作品也更注重刻画其内心的精神世界，她在坚韧中也有失落与纠结，甚至曾想过个人退社与解散合作社。特别是剧终并未采用常规的事件完胜画句号，呈现的是又一新生产项目的开启，展示的是将面对未来继续前行的主人公及众乡亲们，给观众留下思考与憧憬。作品这样暴露问题与矛盾，这样展示人物变革中的丰富思想，这样开放式结尾的叙事方式，对保障作品反映生活的深广度、对提升作品的现实意义，对实现作品的现代性都是大有裨益的[5]。

不断推出讴歌党与祖国、讴歌人民与英雄的精品力作，正是吉林影视人努力践行的现实主义创作优良传统。作为反映“三农”题材的影视作品，吉林影视剧不仅讴歌致富带头人的普通农民、基层农村干部及大学生村官，而且对乡村医生、农村法官以及乡村教师作出了多类型的人物观照。比方，走出吉林放眼全国,以全国敬业奉献模范邓前堆为原型,整合了云南山区索道医生这一感人群体不为人知的先进事迹，创作出电影《索道医生》(2013年)。影片塑造了一位冒着生命危险溜索过江往返于怒江两岸，为群众看病送药，用坚守换来了百姓的健康的亲民、爱民的乡村医生模范形象[6]。公映后不仅在国内感动了广大民众，而且在国际文化出访交流中，获得所到国家俄罗斯、智利、巴西等当地媒体及观众的热评，众多外国友人纷纷赞颂该剧是“传递了友谊、爱情和良心等人类共同拥有的哲学原则”。

观看近些年吉林农村影视剧，可以深切体会创作者们对其社会及艺术责任的高度自觉与担当。他们本着对吉林这片土地和人民的热爱,依靠在生活中的感悟和发现,依靠对当今建设中国特色社会主义伟大实践的艺术把握,去创造新鲜动人的艺术形象,打造艺术品牌；他们在高扬现实主义创作精神，不断唱响时代的主旋律。

三、结　　语

随着全国改革的深入发展，在现代化、城镇化的进程中，农民与农业、农村的新境遇、新问题必然不断出现。因此，农村题材影视创作必须牢固坚守“文艺为社会主义服务，为人民大众服务”的正确方向，必须坚持“三贴近”的原则，要深度观察现实生活，继续发现和挖掘农村社会的深厚内蕴，把变化着的农村用变化着的荧屏语言记录下来。尤其需要敏锐的嗅觉，要有前瞻性。要本质地反映“三农”的发展及其问题，要努力全面发挥文艺的多功能性，让农村题材影视作品为振兴农村作出应有的贡献。总之，正所谓路漫漫其修远兮，吉林影视人还需行进中继续深入现代性的求索，观众也期待吉林影视人创作出更多的农村题材影视精品。