朱自清散文《绿》的抒情途径

朱自清是现代杰出的散文大家，他的散文风格素朴俊逸，语言洗炼清丽，长于平淡素雅中出奇，极富真情实感。郁达夫曾这样评价朱自清的散文：“他的散文，能够贮满一种诗意。”短小的散文篇幅中，贮满的是诗意，蕴蓄的是真情。而写于1924年初春的《绿》，便是其抒情散文中很具代表性的一篇，散文情景交融，诗意盎然，特别是作者在文中运用多种抒情途径，让从未见过梅雨潭的读者也能爱上这一潭碧澄的潭水，给人以美的感受，美的熏陶，美的想象。

一、巧修辞，传真情

运用修辞手法，特别是灵活运用多种修辞手法，不仅能使文章富有文采，而且能使文章具有独特的内在气韵，更好的传达出作者想要表达的感情，架起作者与读者间的桥梁，从而引起读者强烈的共鸣。

《绿》在描写梅雨潭的绿时，灵活运用了一系列的修辞手法：反复，由“那醉人的绿呀”始，也由其终，是间隔反复。这里反复修辞的运用，刻意强调梅雨潭绿醉人的特点，由此突出了作者对梅雨潭绿的深深喜爱之情。比喻，“那醉人的绿呀，仿佛一张极大极大的荷叶铺着”。将眼前一潭的绿，喻成“一张极大的荷叶”，梅雨潭的绿是盈满我们双眼的，广袤博大的。“她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅;她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心;她滑滑的明亮着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤;她又不杂些儿法滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色---但你却看不透她。”这里又将梅雨潭的绿比作“少妇拖着的裙幅”，随风拂起的绿色微波，就像是爱美的少妇摆动的褶皱裙幅，这是形态的旖旎;比作“处女的心”，梅雨潭的绿就像是纯洁的少女的心，那是梅雨潭绿的纯粹，绿的毫无杂质，无比可人;比作“温润的碧玉”，梅雨潭的那种绿，就像是一块碧澄澄的玉石，色泽浓淡相宜，润了人的眼，入了人的心，丽质丰韵。对比，“我曾见过北京什刹海拂地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了。我又曾见过杭州虎跑寺旁高峻而深密的‘绿壁’，重叠着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的水又太暗了。”自古以来，文人墨客在什刹海，在虎跑寺，在西湖，在秦淮河，留下了多少赞誉它们的千古佳句，但作者却用“淡”“浓”“明”“暗”四字，让它们在色泽上逊了梅雨潭的绿一筹。设问、反问，“我将什么来比拟你呢?我怎么比拟得出呢?”设问反问的修辞格，强调的是梅雨潭的绿无可比拟，是因为太美，这是对梅雨潭绿的极致的赞美。

比喻、拟人的运用，生动形象，精美绝伦，使梅雨潭如在眼前;而反复、排比、对比、反问、设问的运用，则起到了强调的作用，强调梅雨潭绿得奇异无比、美丽无比、醉人无比、可爱无比，更强调作者对那一潭绿的热爱和赞美是真情实意，使读者与之共鸣。

二、善铺陈，抒真意

铺陈最初来自于《诗经》中的“赋”，是一种直书其事，反复叙说的写作手法，就是明明可以用一句话说完，却偏要反复去说，起到强调的作用。朱自清在《绿》中描绘梅雨潭的绿时，善用铺陈手法，层层递进、步步深入，将梅雨潭美丽可人的特点展现在读者的眼前，向读者传达着对梅雨潭的挚爱深情，显情谊之真诚，化腐朽为神奇。

文章以“我惊诧于梅雨潭的绿了”开头，给整篇文章确定了感情基调，并且在读者心中设置了一个悬念：为什么会惊诧于梅雨潭的绿?接下来作者并未急着公布答案，而是写梅雨瀑花花的水声，梅雨瀑的外部形态，梅雨瀑飞溅的水花和高踞山间凌空而立的梅雨亭，对梅雨潭只是点到即止。这是作者所施的欲擒故纵的艺术手法，使设置的悬念疑惑进一步加深。之后当梅雨潭展现在我们眼前的时候，读者会一下顿悟到：梅雨瀑、梅雨亭的美，都是为了衬托梅雨潭的绿之美。作者浓墨重彩地描绘梅雨潭绿的美，给读者铺展开一幅旖旎多姿的梅雨潭的绿色画卷。最后，“我不禁惊诧于梅雨潭的绿了”，与文章开首句子基本一样，只是在“惊诧”之前加了“不禁”二字。显然，这是首尾呼应，首尾圆合，但加了“不禁”二字，是在显示这是作者在行文过程中，对梅雨潭绿的认知程度的递升，是对其情感的层层递进。这种在铺陈中传达的情感，让读者感受到是出自内心的喜爱，是真诚的，是有力道的。

铺陈手法的巧妙运用，层层递进、步步深入，作者情感一次又一次递升，竭力展示给读者的是潭比瀑美，亦比亭美，而梅雨潭的绿更美，一幅绝美的绿色画卷便展现在眼前，那是作者对梅雨潭绿的真诚热爱和赞美。

三、精炼字，表真谊

中国文学作品历来注重“炼字”，所谓“炼字”是为了文章内容情感的表达需要，在用字用词时进行反复锤炼推敲和创造性的搭配，使所用的字词更加简练精美，更加形象生动，更加含蓄深刻，从而能更好的传达出作者的内在情感。朱光潜曾说：“咬文嚼字，在表面上像只是斟酌文字的分量，在实际上就是调整思想和感情。”“咬文嚼字”即“炼字”，这是“调整思想和情感”的需要，是受感情驱动的。

《绿》受作者对梅雨潭绿的热爱、赞美的感情驱动，在炼字上工于形容。其中，文章动词的选用长于推敲和描摹就是一大特色。作者在具体描绘梅雨潭的绿时，一开始就说：“梅雨潭闪闪的绿色招引着我们，我们开始追捉她那离合的神光了。”“招引”二字道尽了梅雨潭绿色的可爱、迷人，把“我们”深深吸引住了，而且这种吸引力是强大的。“追捉”二字又写出了“我们”禁不住梅雨潭绿色的“招引”，而急迫地去搜寻梅雨潭的绿色，这是对梅雨潭绿色的一种挚爱深情。还有，“我用手拍着你，抚摩着你，如同一个十二三岁的小姑娘。我又掬你入口，便是吻着她了。”面对眼前可爱如女儿般的绿，作者内心的喜爱无法言说。于是，就连用了一系列动词来表达彼时内心的炙热深情。他“拍”着她，是轻柔地抚慰;“抚摩”着她，是怜爱地摩挲;“掬”着她，是轻轻地捧在手心;“吻”着她，是父亲对女儿发自内心地热爱。这里选用的所有动词都是异常轻柔的，饱含的是一个父亲对女儿的疼爱，是对眼前如“女儿”般的梅雨潭绿的深深喜爱。

作者在文中字句的斟酌选用，都是在对梅雨潭赞美的感情驱动下进行的，这些字，这些词，向读者传达的是深挚热爱的真情真谊，感染着每一位读者。

四、巧人称，袒真心

现代汉语中除“您”之外，人称代词本身是不具备感情色彩的。但有时在文学作品中，根据内容和表情达意的需要，将人称代词互相转换，可以染上鲜明的情感色彩，收到表情达意的功效。朱自清在《绿》中也如此巧运匠心，出其不意的人称转换，表露出了对梅雨潭绿的真心。

作者描写梅雨潭，最初用“她”指代梅雨潭的绿，这本是一种比拟手法，不以“它”或“他”来代称梅雨潭的绿，而用“她”，一方面是将梅雨潭的绿当作人来写，另一方面是因为“她”是女性的代称，朱自清在文中，通篇都对梅雨潭的绿用女性的称谓，从年轻美丽的“少妇”、“初恋的处女”，到“轻盈的舞女”、“善歌的盲妹”，再到“小姑娘”。在他的笔下，妇人是年轻爱美的，纯洁的处女是“初恋”中的，“舞女”是善跳轻盈舞蹈的，甚至于双目失明的“盲妹”也是善于歌唱的，而“小姑娘”是如自己女儿般喜人可爱。这就使读者能从种种女性的称谓中，从“她”中，读到一种美丽、柔情和圣洁之感。由此，梅雨潭绿的美便兀然突显，作者对梅雨潭绿浓厚深挚的情感也便跃然纸上。

接着，作者突然转第三人称为第二人称，看似不能理喻，但仔细品读，读者就能感受到，此处作者对梅雨潭绿的情感已上升到了极致，无法再用更美的词句形容梅雨潭的绿，再用更适合的措辞赞美梅雨潭的绿了。于是，作者那刻便真如立于梅雨潭面前，直接对着梅雨潭呼告道：“可爱的，我将什么来比拟你呢?我怎么比拟得出呢?”作者本是面对读者，向读者转述梅雨潭绿的可人美丽，而后却似抛弃读者，直面赞美梅雨潭的绿了。此处的突转，由 “她”而“你”，一字之易，正是感情由疏而亲推进的标志，是作者对梅雨潭绿的一种无可遏制的深情厚谊，是一种对梅雨潭绿真心真情的情感表露。

抒情散文不仅仅只是通过煽情的词语或句子让感情得以肆意流淌，也可以通过运用各种修辞和表现手法，注重炼字遣词，甚至通过人称代词的突转，传达深挚浓烈的思想情感。作者和读者是不同的情感主体，但作者却可以通过各种抒情途径，把自己所表达的情感传达给读者，层层递进，让读者在浓烈感情的递升中形成共鸣。