“破”中求新的旧城区公共空间艺术改造方式探究

王 欣， 查 理

(湖北工业大学艺术设计学院， 湖北 武汉 430068)

“破”中求新的旧城区公共空间艺术改造方式探究

王 欣， 查 理

(湖北工业大学艺术设计学院， 湖北 武汉 430068)

针对旧城区公共空间的视觉品质如何优化这一问题，以“破”中求新为视角，从片断与痕迹的创意性改造、环境本身的整体性视觉改造以及视觉冲突的差异性改造三个方面对旧城区公共空间的改造方式进行探究。

旧城区； 公共空间； 片断 艺术改造； 视觉属性

当代中国城市化进程快速稳步推进，城市城镇化的进程中遗存了大量缺乏规划的城中村，以及配套设施陈旧落后的旧城区和老社区，城市整体的内涵发展速度远远跟不上规划的进度。伴随城市整体的发展，旧城区无论是在生活设施、公共空间与景观配套还是视觉品质等诸多方面均引起人们的诟病和批评。当代环境美学家阿诺德·伯林特指出：“环境批评应该是去评价一个城市的特性和城市规划是否成功的关键要素。在城市规划中加入美学思考，为城市建构一种体现社会文明的价值和目标显得尤为突出。”[1]27所以，旧城区公共空间的改造应当注重正确的人为介入方式，尤其应当关注被改造空间的环境美学问题。

岁月痕迹侵蚀过的水泥墙面、残破墙壁中裸露出来的红砖、褪色的老瓦顶，还有厚重青苔的荒废墙角在旧城区随处可见，这些都是时间为当代的人们保留下来的旧城区往昔生活空间的视觉遗迹。法国当代艺术家和景观设计师贝拉斯·拉絮斯，将公共景观建筑留存至今的历史痕迹称为“片断”[2]119，而看似破烂不堪的旧城区“片断”却有着极强的艺术潜质。在这里，时间好比一支画笔，将独一无二的斑驳和沧桑留在了建筑上，环境中陈旧的样式、残破的肌体本身就是无法复制的艺术符号，在时间长河中隐现出其艺术价值。显然，旧城区改造的目的不是改造出千城一面的新城，而应保留其特有的文化、历史和特质，既跨越时空又是城市某个特定历史时代的延续。从历史遗存片断的视觉属性、文化积淀等因素出发，笔者将旧城区公共空间艺术改造方式归纳为基于片断与痕迹的创意性改造、基于环境本身的整体性视觉改造以及基于视觉冲突的差异性改造。

1 基于片断与痕迹的创意性改造

世界上本无垃圾，它只是放错了位置。同理，在视觉艺术的范畴中，放置在与之匹配的地方，残破的物件也会有其独特的艺术价值。拉絮斯所说的“片断”虽然是无法移动的情境式固化存在，但被融入到一个艺术整体中来实现其艺术价值与美学功能。

两万年前，我们的祖先就凭借他们的智慧，以其原始而独特的审美眼光，在居住的洞穴壁面上进行刻、划等记录与装饰的艺术活动，即也就是我们所说的壁画创作。真实、自然的制作使得壁画具有较强的质感和肌理效果,给观者带来了强烈的历史感体验，如果在旧城区公共空间改造中加入浮雕构现出的准三维艺术表现性空间则显得特别有视觉新意。“视觉艺术的体验方式有两种，一种是纯粹的视觉属性体验，另一种是视觉属性与触觉属性的双重体验。”[2]29浮雕壁画是视觉体验与触觉体验交替的艺术体验形式，可以给予观者更丰富的感知维度。图1中露出内墙体的破损水泥墙面 具备“被打破”形象特征，将其用壁画表现手法创作出黑衣人手握棒球棍打破墙面的一瞬间，并用雕刻手法制作出裂缝，使其动态定格的瞬间显得更加真实并更有视觉冲击力，给观者带来视觉与触觉的双重体验。粗糙、龟裂的表面带给人一种被岁月风蚀打磨的触感，保留破墙原貌“片断”，也满足了观者的怀旧情结。残破的墙体“片断”本身无法单独与景观建立联系，但艺术化的“片断”介入后，两个完全不同类别的“片断”相互分离、相互冲突又相互营造，创造出全新的视觉体验形式。

图 1 打破墙的人

通常， “片断”的处理方式是在现有的情境下进行历史痕迹的还原或是按照现代审美观念加以刷新。拉絮斯在《穿越岩石的景观》一书中主张识别那些共存于历史发展进程不同形式的景观建筑，寻找出那些场所中任何遗留至今的历史痕迹，再现往昔痕迹中点点滴滴的特性。从拉絮斯的艺术观中我们可以看到，他力图还原一个关于过去的情景，努力拓展出每一个片断有可能延伸的图像，让观者用他们各自的想象来对现场进行再创造，或者更进一步跟随这些想象进入到现场中一个又一个的景观形式中去[2]119。因此，最大限度地还原这些 “片断”的历史痕迹是旧城区公共空间艺术改造的使命。

2 基于环境本身的整体性视觉改造

在特定的旧城区环境中，我们并不能简单地把环境等同于公共空间视觉形式本身。通常情况下，环境因素可以最直接地给人带来地域性差异化体验，这种差异化体验基于时间在特定环境中的积淀。以时间痕迹为出发点的艺术改造使旧城区环境转化为有时间沉淀且更为鲜活的空间视觉形式。

空间视觉形式和特定的环境在一定的程度下可以相互渗透，相互作用，相互影响，两者结合所进行的艺术改造行为并不是简单的追本朔源。“环境连续性引导我们认识到从每一种环境到每一种人类环境都可以成为一种生活的景观。”[1]13由环境接连景观，再由景观触及感官是一连串且整体的体验过程，这需要将残破部分作为情境式“片断”，创作出与之相匹配的新的“片断”，并将其自然地融入到环境之中，形成一段完整的空间视觉语言。

整体视觉上的浑然天成是对基于环境本身的连续性景观改造最合适的界定标准。图2[3]中的小楼外立面，就是利用破损墙面绘制了半张妇人的脸。到如今，观者已无法识别哪是曾经的残破部分，哪是现今处理的部分，旧貌与新颜已浑然一体。正是这种改造方式，让残破的环境在重新建立的视觉秩序中变身为具有视觉感召力的景观形式，并形成连续性的视觉整体。

图 2 中央美术学院内小楼墙体妇人的脸

3 基于视觉冲突的差异性改造

视觉上的冲突往往表现为事物与事物属性之间相悖，但又存在着某种内在联系。在视觉艺术领域体现时间概念被有意或无意模糊，造成观者感知视觉上和心理上的激荡与反差，在旧城区公共空间改造中则是以变异冲突的方式将与环境无直接联系的元素植入到旧城区的“片断”中。

其一是以实物嵌入的方式形成维度间的视觉冲突。如图3所示，以加拿大多伦多市CTV大楼左侧二楼墙外嵌入了一辆报废的CP24新闻采访车，车的周围伴有迸裂而出的墙壁碎片。该作品定格在车撞破大楼飞出去的一瞬间。作品原型本是一栋陈旧的大楼，经过嵌入式实物艺术改造后，原本一成不变的环境被激活，经由视觉冲击成为一道“令人发出尖叫”的景观，给每个经过的人留下无限的遐想。其中，车辆就是元素，破损的大楼壁面是“片断”。CTV电视台大楼的元素和“片断”冲突化的融合，打开了观者对艺术改造后的景观的自由想象之门。

图 3 多伦多CTV大楼外墙

其二为利用元素置换的方式，造成思维重置的视觉冲突。利用人们的猎奇心理，将“片断”中的核心元素进行置换，制造视觉错觉。图4[4]中绘制的手与手腕经过后期的艺术处理，外部破损的桥柱和部分桥体分别被绘制成“手臂”和“手掌”。桥柱的功能是支撑桥体，而“手臂”也具备支撑的功能，作用相近但形态各异的元素被巧妙地结合在一起，部分桥体被“手掌”的形态置换，手形与桥形，真与幻的相互比照映衬，视觉体验相悖，合理且有趣。

图 4 支撑桥的手

4 结束语

保留岁月痕迹所形成的“片断”，不仅仅是一个纯粹而冰冷的艺术改造。每一个保留下来的“片断”背后埋藏太多被雨水刷洗和时光侵蚀了的褪色情感，饱含一座城市的文化与历史积淀。利用设计的智慧最大化地保有环境自身珍贵“片断”，在践行绿色设计的同时，可以软化置身其中的人们的心灵，疗愈人们身心的疲惫，让城市更加美好!

[1] 阿诺德·伯林特. 生活在景观中:走向一种环境美学[M]. 陈盼，译.长沙：湖南科学技术出版社, 2006.

[2] 米歇尔·柯南. 穿越岩石景观:贝尔纳·拉絮斯的景观言说方式[M]. 赵红梅，李悦盈，译.长沙：湖南科学技术出版社, 2006.

[3] 佚名. 你看错了，这只是一面墙[EB/OL].[2017-02-21]http://798shouhuiwang.mp.artxun.com/24145068/.

[4] 佚名.这才叫3D画，你那只能说是画[EB/OL].[2015-07-31]http://www.diyitui.com/content-1438266686.33073375.html.

TheMethodofArtistictransformationof“NewinBroken”inOldPublicUrbanSpace

WANG Xin, ZHA Li

(SchoolofArtDesign,HubeiUniv.ofTech.,Wuhan430068,China)

In view of how to optimize the visual quality of the public space in the old urban areas, from the perspective of “New in Broken”, the paper discusses the ways to rebuild the public space in old urban areas from the following three aspects: the creative transformation of fragments and traces, the overall visual reconstruction of the environment itself, and the differential transformation of visual conflicts.

old city area； public space； fragment； art reform； visual attributes

1003-4684(2017)06-0101-03

J045

： A

[责任编校：张众]