简析毓峘三弦传谱《普庵咒》的左手演奏技法

张柳萌

（中央音乐学院，北京 100031）

简析毓峘三弦传谱《普庵咒》的左手演奏技法

张柳萌

（中央音乐学院，北京 100031）

《普庵咒》是一首结构严谨、音乐庄重儒雅的具有典型中国传统民族器乐特点的三弦独奏乐曲。本文通过对毓峘先生传谱版本《普庵咒》的梳理和分析，从乐曲清雅空灵的曲风、定弦、段落结构、音乐风格等做简要归纳，特别是对左手演奏技法的丰富性、多变性进行了较为详尽的论述。

毓峘；三弦传谱；普庵咒

《普庵咒》是清代古谱《弦索备考》中的一套，因全辑共有大曲十三套，故也称为《弦索十三套》。它是一本集三弦、琵琶、胡琴和筝四种乐器的合奏曲谱，由清代蒙族文人荣斋在嘉庆十九年(1814)所编撰的、目前所见有历史记载的最早的一部弦索乐谱集。《弦索备考》中录有三弦、琵琶、胡琴和筝四种弦乐器的《普庵咒》工尺分谱。比较三弦和琵琶两谱，从按音指法和弹奏技法上分析，乐曲应该是以三弦为主奏的。近人爱新觉罗.毓峘（公元1930年出生，清道光皇帝第五代孙，恭亲王奕忻曾孙），年少时曾在恭王府随太监罗德福学习过包括《普庵咒》在内的弦索三弦曲多首。1986年曾将之传与三弦演奏家谈龙建。经整理后，出版了《清故恭王府音乐》乐谱和录音；再度重现北方弦索音乐的风韵。其中《普庵咒》的演奏，突出了左手技法，以‘打、拈、滑、吟’配合右手‘压码’，表现出琴乐‘走手’的神韵，意深情挚，令人回味无穷。

文曲《普庵咒》是一首结构严谨、音乐庄重儒雅的具有典型中国传统民族器乐特点的三弦独奏乐曲。本文通过作者在学习和演奏毓峘先生传谱版本的《普庵咒》的过程中得到的感悟而成。首先是被乐曲清雅空灵的曲风所吸引，喜爱非常；其次对定弦、段落结构、音乐风格等做简要归纳后理解有了较为深入的拓展，特别是对左手演奏技法的丰富性、多变性叹为观止，妙不可言，从中充分的领略到了《普庵咒》音乐中纯粹的文化内涵及艺术价值。

一、定弦

《普庵咒》三弦定弦为“越调”定弦，这在《弦索备考》“卷三·弦子谱”中有确切的注明。《普庵咒》也是弦索十三首乐曲中唯一一首采用越调定弦演奏的曲目。

三弦的定弦为越调弦：

[G]

二、段落结构

《普庵咒》共有十八段。可分为“头-身-尾”三个部分，三回九转的段落清晰明了。全曲的段落标题分别是：

[1]〈垂丝调〉→[2]佛头→[3]普庵咒起段→[4]头回→

[5]头回一转→[6]头回二转→[7]头回三转→[8]二回→

[9]二回一转→[10]二回二转→[11]二回三转→[12]三回→

[13]三回一转→[14]三回二转→[15]三回三转→[16]结段→

[17]〈金字经〉→[18]〈五声佛〉

通常，民间音乐都习惯把乐曲延长、把旋律反复重奏。惯用的手法是把一些曲牌音乐，或放在曲前，或置于曲后，作为“头”和“尾”。中间的“身”可以加入不同的材料，重复性的演奏多次，直到尽兴。其中的〈垂丝调〉、〈金字经〉和〈五声佛〉均为曲牌音乐。

三、左手演奏技法组合决定音乐风格

弦索音乐主要流传于北方地区的上层社会之中，这类阶层的特点就是生活悠闲，追求精神层面的享受。中国文人音乐向来讲究“娱己”和“修身养性”，讲究乐曲的细腻与韵味。

在学习中我们了解到，毓峘三弦传谱《普庵咒》突出了文人音乐左手的吟猱绰注，强调左手润腔走指。特别是在《弦索备考》“卷六·弦索十三套工尺字谱”中，注释为：“不宜吹”。从这可以看出，因为《普庵咒》的曲风特点是追求淡然平和，宁静超脱的艺术境界。所以吹奏乐器明亮、张扬的音色特点就不适用于这首乐曲。这一点与其他套曲如《将军令》和《海青》等音乐有鲜明区别；也与民间三弦脆亮的音色截然不同。

（一）右手不发音的左手演奏技法：

《普庵咒》是一首以突出左手技法进、退、绰、注、粘、打、吟、猱为重点的音乐作品，所以该曲的左手技法是极为丰富多变的，一招一式均体现着三弦演奏艺术细腻讲究的境界。单独和组合运用左手演奏的粘音和打音出神入化，音色的明暗虚实产生出多层次的变化。

1.粘音（,）见谱例

2.打音（T）见谱例

3.粘打结合，连续性的粘音与打音，见谱例

（二）运用右手发音后的余音演奏的左手技法：

毓峘三弦传谱的《普庵咒》音乐有别于琴曲和琵琶曲，他不拘泥佛门的虚空，而是刻画出庄重细腻，恬静儒雅的意境。谈龙建老师曾在《<弦索十三套>的三弦演奏艺术》一文中提及跟毓先生学习时的体会：“含蓄、内在、流动的“韵”的变化，通过细腻、讲究的吟弦；惟妙惟肖的进退绰注；多层次的音乐变化；起伏跌宕的力度对比等演奏手法，集士大夫、文人的潇洒飘逸和世俗市民的质朴为一体，来表达乐观、谐和的情趣，端庄大方的气质，构思出一种出神入化的意境”。

1.《普庵咒》音乐中借鉴了琴曲“走手”的神韵。即右手演奏一个单音后，左手运用这个单音的余音或打或粘或滑柔等组合技法来演奏。见谱例

2.结合泛音与打音，模拟撞钟与木鱼的音响，表现佛门的幽静空辽，通过听觉传达给人以生动的画面感。见谱例

3.右手配合左手的粘与打。打音后又接滑音，左右手互相交替、呼应。见谱例

以上是对毓峘三弦传谱《普庵咒》乐曲的简浅分析，粗略之处还请专家同行们不吝指正。总之本文仅仅是作为一个开始，目的是想通过学习，不断的整理发现再学习以至更为深入的挖掘与剖析。未来道路还十分漫长，期待有更多支持和关注。■

[1] 谈龙建.《弦索十三套》的三弦演奏艺术[J].中央音乐学院学报,1987,03.

[2] 谈龙建整理.清故恭王府音乐.爱新觉罗·敏山亘传谱[M].北京:人民音乐出版社,1988,8.

[3] 爱新觉罗·启垚,爱新觉罗·毓峘.谈《清恭王府三弦传谱》[J].人民音乐,1988,09.

张柳萌（1985-），女，黑龙江人，中央音乐学院民乐系讲师，硕士，主要研究方向：音乐表演三弦专业。