浅析文艺复兴时期与中国明朝的美术作品差异

聂学颖 王琳

摘 要： 意大利文艺复兴时期与中国明朝在历史时间上属于同一时期，它们在中西艺术史上都具有代表性，且对后世艺术都产生了深远的影响。文艺复兴与中国明朝在美术题材、表现形式、造型、色彩等方面有许多相似与不同之处，这种中西对碰的异同主要是由中西不同的社会背景、历史文化、宗教信仰、习俗、审美及艺术家自身思想情怀所致。本文通过浅析文艺复兴与中国明朝在美术作品上的差异，希望能给现代艺术家、教育者以启示，给现代的艺术创作、艺术研究带来新思路。

关键词： 文艺复兴；明朝美术；中西美术差异

【中图分类号】 J05 【文献标识码】 A【文章编号】 2236-1879 （2017）20-0003-01

1.文艺复兴与明朝历史背景的对比

文艺复兴发生在14-16世纪，兴起于意大利，文艺复兴浪潮瓦解了长达千年控制的欧洲中世纪宗教神学，艺术家在这场浪潮中开始怀疑和推翻中世纪神学，提倡尊重人权、解放人的思想，主张人文主义精神，肯定人的价值，提倡个性解放。

中国明朝是1368-1644年，在经济发展方面：中国自古以来都是农业立国，明朝时，商业和手工业也开始发展，经济较繁盛，社会风气逐渐从俭朴到开始出现奢侈情形；文化方面：由于明朝经济繁荣，政局稳定，再加上朝廷对文化的重视，明朝出现了大量的名家名作，大量的民间书院也涌现，用来研究学术、培养人才、传播文化。

在美术绘画代表人物方面，它们分别出现了各自代表的画家。文艺复兴有“美术三杰”：达·芬奇、米开朗琪罗和拉斐尔；明朝有“明四家”：沈周、文征明、唐寅、仇英。

2. 美术题材的对比

意大利从中世纪一直到17世纪，几乎所有的美术题材都是以宗教为主，到文艺复兴时期，随着人文主义的倡导，美术题材方面明显具有了世俗化的特点，具体表现为：一、美术作品中的圣母形象更加人性化。圣母玛利亚形象是最为被画家喜欢和用来描绘的，文艺复兴时期的圣母作品与中世纪圣母作品相比，明显的具有了凡间的人性、母性的特点。如拉斐尔的《西斯廷圣母》、《圣母与圣婴》，达·芬奇的《圣母、圣婴与圣安妮》；二、选取世俗的人物形象为绘画对象。这一点表现最为明显的就是达·芬奇的作品，他的《蒙娜丽莎的微笑》《抱银鼠的女人》《丽达与鹅》几个作品彻底抛弃了圣母形象，直接选取生活中的人物为绘画对象，而且还加入了具有生活韵味的动物形象与婴儿形象，明显地体现了世俗化的特点。

明朝的美术作品也具有世俗化特点，绘画题材多以世俗化的仕女形象为主，同时还有许多表现女妓形象的美术作品。明朝画家创造作品的同时，更多的想借此来反应社会生活的真实性。与西方绘画人物形象不同的是，西方描绘的人物形象多以丰满、圆润的形象出现，而明朝的人物形象尤其是女性形象，以娇小瘦弱、多愁善感为主，这与明朝的整体社会审美是一致的。

3. 表现形式的对比

文艺复兴时期的美术作品以写实为主。文艺复兴时期的美术受希腊艺术影响，主张艺术模仿自然，走的是一条比较接近纯艺术与科学结合的道路。为了寻找适合的写实“效果”。这个时期的绘画更加重视真实，以细腻的笔触对所描绘的人物达到他们认为逼真的程度。

明朝美术作品以写意为主。明代绘画注重写意与工笔的表现形式。明代绘画对物质实体的质感表现并不太重视，主张主观性外貌的詩性绘画。 与意大利文艺复兴时期的绘画不同的是：明代时期不追求解剖的准确而追求似与不似之间的象外之韵。

4. 美术造型的对比

文艺复兴时期的美术作品采取“写实的立体造型”。文艺复兴时期为了达到真实物象的立体感，写实则成为造型上最主要的手段。它是建立在科学的解剖学、透视学和色彩学等学科科学基础上。

明朝的美术作品采取“意向的平面造型”。中国明代绘画造型具有意象性和平面性的特点，属于以线条和墨色为主的艺术，一贯追求“神形兼备，气韵生动”的美学原则，主要强调的画家自身的意志情绪及人的精神层面的表现。

5. 色彩倾向对比

文艺复兴的美术作品具有“主观色彩倾向”。意大利文艺复兴时期绘画色彩由长期带有宗教寓意的色彩倾向转变成为具有主观的色彩倾向，代表作品如：乔托的《刑罚》 、提香的《酒神巴克斯与阿里阿德涅》 明朝美术作品在色彩上讲究“墨与色的结合”。明代仕女画家能很好的将墨与色的巧妙结合，甚至以墨来取代色彩。明代绘画中的人物形象大都追求淡雅飘逸的风格，因此在选择颜料上，大都选用透明的植物性颜料，色彩上倾向于朴素的特点。如唐寅的《秋风纨扇图》、仇英的《贵妃晓妆图》。

6. 总结

本文通过将西方文艺复兴时期与中国明朝在美术、艺术方面的对比，来寻找中西方艺术中不同以及各自宝贵之处，希望能够通过吸收、借鉴、融合，从中能够对现代的艺术教育、艺术创作得以启发。也借此希望现在的艺术家能够在传统与创新之间找到平衡点，找到自己的风格，充分吸收传统的有点，从而找到属于自己的创新之路。

参考文献

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