《白象似的群山》的空间性解读

摘要：海明威是20世纪美国文坛最伟大的作家之一，以其所创立的“冰山理论”久负盛名。在《白象似得群山》中，作者运用象征及叙述者视角等手法，实现了小说的空间建构。本文运用弗兰克、查特曼的相关空间理论，旨在对小说的空间性进行解读，以期挖掘文本的深意，更好的理解海明威作品的整体性与逻辑性。

关键词：《白象似的群山》；空间理论；象征；叙述视角

一、引言

（一）海明威与《白象似的群山》简介

欧内斯特·米勒尔·海明威（Ernest Miller Hemingway，1899-1961）是美国文坛著名的小说家、短篇故事作家及记者。他惜墨如金且轻描淡写的写作风格，特别是其“冰山理论”，对二十世纪的小说创作影响深远。

《白象似的群山》出版于1927年，是海明威著名的短篇小说之一。该小说虽短小精悍，却颇具深意，堪称作家写作风格的典范。小说讲述了一对年轻的美国青年男女在西班牙的小火车站候车，男子极力劝说女友去做一个小手术而女友却不愿意。最终手术做没做，作者没有给予回答，故事就这样戛然而止了。

（二）弗兰克与查特曼的空间理论

1.弗兰克的空间理论

1945年，英国学者约瑟夫·弗兰克在《现代小说中的空间形式》一书中，最早提出了空间形式的概念。所谓空间形式，是对文本的时序设置与情节关系的一种象征和隐喻的表达。空间形式主要包括三个层面：时间流程的中止、并置的结构和小说中的空间化情境。此处的“并置”，指在文本中并列地置放那些有利于叙述过程之外的各种意象和暗示、象征和联系，使他们在文本中取得连续的参照，从而结成一个整体；换言之，并置即词的结合，是对意象和短语的空间编织。

本文从并置结构这一层面出发，通过分析文中所含的并置象征，解读文本的空间性。

2.查特曼的空间理论

经典叙事学从“故事”和“话语”两个层面对“空间”进行了探讨。1978年，叙事学家查特曼在《故事与话语》中首次提出了“故事空间”和“话语空间”两个概念。

“故事空间”指事件发生的场所或地点，“话语空间”则是叙述行为发生的场所或环境。本小说中故事外叙述者进行叙述时的空间，我们无从知晓。因此，只能对小说中的“故事空间”进行相关的解读。

二、《白象似的小山》的空间性

（一）从弗兰克的空间理论看《白象似的群山》

象征是复杂晦涩内心活动的外在呈现。《白象似的群山》中含有“群山”、“白象”、“场景”等众多意象。相同意象的反复出现，及不同意象的共同使用，使小说的含义得以丰富、人物性格更加突出、人物的心理空间得以构建。

文中最重要且反复出现的两个意象为“群山”和“白象”。美国评论家倍克尔在《高山与平原》一文中谈到：“高山”等于“生命和家庭”，它与“和平和宁静、尊严、健康、幸福以及美好的生活联系在一起。”在《白象似的群山》中“群山”象征了无限美好的家庭幸福。据《海明威传》作者梅耶斯对“白象”的解释：“白象”是“想象中的动物，代表无用之物，即未出生的婴儿”。由此可知，白象在文中指代两人爱情的结晶——未出生的婴儿。

女主人公三次眺望远处的群山，每次都有不同的感受。第一次，她说“它们看上去像一群白象。”这表明她对美好的家庭生活有坚定的信心，希望保留两人爱情的结晶。第二次，她说道“这些山美极了，”“看上去并不真像一群白象。我刚才只是说……山表面的颜色是白的。”这表明她对美好生活的信念开始动摇了。第三次，山已不再有“像白象”似的感觉，同时她注意到了“群山”位于“干涸的河谷”旁。这表明姑娘不再期盼心系的美好生活，她的梦想也彻底毁灭。

由此看出，伴随着两人关于一个小手术的谈话，姑娘的情绪也在悄然发生着变化。她对外在景物的描繪反映了内心世界的细微变化——从一开始对未来美好生活的向往到最终的失望。“群山”、“白象”等象征表面上没有太多的关联，却互为参照；“群山”是姑娘对美好生活的向往与追求，而“白象”是美好生活“场景”中必不可少的一部分。象征的并置，将主人公内心世界的欣喜、失落等微妙变化传达出来，共同构建起小说隐秘的心理空间。同时，故事的深义更加明晰、连贯性显著增强。

（二）从查特曼的空间理论看《白象似的群山》

“故事空间”与“话语空间”是查特曼空间理论的两个重要概念。

《白象似的群山》采用的主要是戏剧式或摄像式视角，叙述者只是像一部摄像机一样，客观的观察和记录人物的言行。叙述者所描述的环境，是发生在这个地点的人与事。小说的“故事空间”，主要在于客观物质空间及人物心理空间的建构。

1.物质空间

小说开篇，叙述者像摄像机的镜头一般，为我们呈现了故事发生地的周边环境。“埃布罗河河谷的那一边，白色的山岗连绵起伏。这一边，白地一片，没有树木……一串串竹珠子编成的门帘挂在酒吧间敞开着的门口挡苍蝇。”这种对客观物质世界景物的描写，展现的是物质空间。

摄像机视角的运用，引导读者屏气凝神、紧跟着叙述者的脚步，瞭望即将呈现的一切。物质空间的营造，不仅使故事的维度得以拓宽，也给人一种故事发生的真实感，仿佛我们也身处偏僻、遥远的小车站一样。开篇环境的描写，奠定了下文沉闷、压抑的基调。远处连绵的群山、周围空旷的环境以及闷热的天气，预示了下文要讲述的故事同样使人内心压抑。

2.心理空间

叙述者两次借助故事中姑娘的视角，展现远处的风景。第一次“姑娘正在眺望远处群山的轮廓。山在阳光下是白色的，而乡野则是干巴巴的一片。”第二次，“铁路对面，在那一边，埃布罗河两岸是农田和树木……一片云影掠过粮田；透过树木，她看到了大河。”

姑娘眼中出现了两幅截然不同的画面：一幅荒芜沉闷，一幅生机盎然。这既是故事发生地客观存在的，又是她内心复杂心理活动的呈现。对于堕胎与否，她难以抉择。选择了堕胎，表示姑娘要与没有担当的男子，继续过没有生机与未来的生活。未来的生活会像眼中干涸的土地一样，令人压抑窒息；选择生育，表示因孩子的降临，两人的爱情会继续保持新鲜活力。未来的生活会像粮田树林一样，充满生命的希望与活力。通过姑娘的视角，我们看到了她的内心世界，即小说里蕴含的心理空间。

采用人物视角，避免了叙事者视角呈现景色的单调乏味、强加于人之感。同时，故事的深意也得到传达。故事外叙述者眼中的风景，构建的是外在的物质空间，主要起到为后文奠定基调的作用；故事中人物眼中的风景，构建的则是人物的心理空间，为读者洞察人物的内心世界提供了可能。

三、结语

《白象似的群山》这部小说，虽短小精悍，却含义丰富。运用象征手法及转换视角，海明威使“海面下的八分之七”跃然纸上。并置象征与人物视角的使用，增强了小说的空间感，使小说的物质空间与心理空间层次分明。不同象征的并置，丰富了小说内容，构建出人物的心理空间，实现了小说逻辑性与连贯性；透过不同的视角，故事的物质空间与心理空间逐渐凸显，文章缺失的意义得以补足。

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作者简介：吴华（1989.09-），女，汉族，山东淄博人，鲁东大学外国语学院2014级硕士研究生，研究方向：外国语言文学，英美文学方向。endprint