三星堆青铜器纹饰的艺术特征

龚新源 申子嫣 （北京化工大学 100080）

三星堆青铜器纹饰的艺术特征

龚新源 申子嫣 （北京化工大学 100080）

在我国青铜时代，无数技艺精湛的青铜器被能工巧匠制作而出，书写了青铜的历史，其独特的造型和繁杂的纹饰数不胜数，让人赞不绝口可谓是中华民族弥足珍贵的艺术宝库，然而三星堆青铜器的出土问世，更是为我国的青铜史画上了浓重的一笔，其中青铜人像更是三星堆独有的文化代表，其夸张的造型，曲折硬朗的线条更是充满了无限的韵律。

三星堆；青铜器；纹饰

一、非人像面具类礼器

1.造型特点

三星堆中出土的礼器并不是特别的多，但有着较为明显特征。三星堆出土的礼器主要有尊、罍两种，还有一些礼器如太阳轮、眼型器等都是中原文化中所没有的，表现出了古蜀先民独特的审美。这些礼器普遍线条曲折硬朗并且圈足很高，其高瘦的特点与青铜人像有着同样特质，给人以庄严肃穆之感。高高的圈足能够将人们的注意力集中在礼器的腹部,瘦直饱满的腹部给人以丰满而又不外溢的审美感受,比中原的礼器的圆鼓柔和的线条更具庄严的力量。另外一个特点就是造型抽象简约，例如太阳轮，其整体为一个圆环，中间为凸起的半圆，并向四周射出五条代表光芒的线，内外两园通过这些光芒连接在一起，内外呼应没有其他任何多余累赘的纹饰，又如眼型器，整体为抽象概括的三角，中间眼珠为半圆凸起，眼白为棱角分明的三角体简明干练，同样无任何装饰，可见当时人们概括抽象的能力已经非常之高。

2.纹饰特点

三星堆青铜器中礼器上的许多纹饰风格和中原的许多纹饰相接近，也运用了大量的兽面纹、云雷纹、夔龙纹、涡纹等来装饰，但三星堆青铜器上的线条硬朗清晰，刚柔并进富有曲折变化，拥有刚柔之美。例如青铜虎尊为例，其中兽角外形整体为方形但细节部分又采取圆润的弧线为外弧线，棱角分明但又不失其圆润。同时兽角和兽头内部都用云雷纹做装饰，起到了映衬主体，强化主体的目的。其次装饰图案统一而又有变化，青铜尊腹部和圈足均有兽面纹进行装饰但彼此又有区别，三星堆礼器中的兽面纹继承和发展了中原文化的兽面纹，与中原的青铜尊有相似的地方，但不同之处在于中原出土的铜尊颈部装饰都是云雷纹和三角形结合的循环,但三星堆青铜铜尊颈部只装饰了三头弦纹,这样的装饰方法既突出了兽面纹的特征,又使青铜器上下部分交相呼应，相得益彰。

3.审美特点

尚高尚瘦是三星堆青铜器的主要特点，在中原文化中继承了端庄严肃的的特点，同时又结合了自己蜀人的特有文化和神仙崇拜在青铜器上得以充分体现。三星堆礼器虽然不多但是风格较为统一，同青铜人像面具一样尽显高瘦之威严。眼型器、太阳轮、青铜神树，无不向人们传递着一种震慑感，使其达到通晓天地的人类追求。另一审美特点是实物抽象化，古蜀先人通过对生活中的崇拜的动物和植物进行提取概括，从而抽离出事物本体使其陌生化和简体化。使其这一形象既满足神仙崇拜的应有独有特征，又不能够被清晰具体的表达出某一具体形象，通过夸大某一部分，吸取各种动物的特点在几经变形，抽象规范化使其达到神秘而又凝重之感。

二、人像面具类

1.造型特点

三星堆出土了许多大小不等的青铜人像和青铜面具。青铜人像采用了象形的表现手法，立体感很强并且整体的样式均为瘦高的特点。通过专家的研究发现三星堆青铜器的铸造采用了多种方法，例如青铜人头像采用的是倒立浇注法、青铜大立人像则采取分段铸造、青铜人兽面具使用接铸和镶嵌法等。这些不仅表达了古蜀先民的高超的技艺和智慧也体现出对造型的把握能力，凸目、横眉、硕耳成为了三星堆人像的主要特点，其造型特点首先立体鲜明。在立人像中我们可以看到古蜀先民对于手和肩膀做了放大和夸张，身体瘦高，其次形态威严高耸，给人以威慑感。其次是造型各异千姿百态，有全身像、人头像、面具等。根据大小我们大致可以分为大、中、小三种。第一种为大型人像远超我们现代人的超大人兽面具,这些面像眼球都有外凸,额头鼻端带有卷云形刀状羽翅,力挺面具之外。第二种为真人大小的青铜人像,其中包括立人像和人头像,青铜大立人像只有一个,人头像较多,人头像造型与立人头部相近。第三类小型青铜人像，有跪坐人像、顶尊人像、兽冠人像等,这些人像面部特征和造型特征等与前面相似,但形态各异，大多数以做法、祭祀、跪坐等姿势为主。这些人物都应用了夸张与形变。在制作人像的时候古蜀先民把人的局部放大化，从而产生一种神秘而又简洁庄重的美感。这是古蜀先民对于我们自身认知的独特审美理念的诠释。

2.人像纹饰特点

三星堆青铜人像的造型瘦高,其纹饰也根据所处的职位不同有所区别。青铜人像的纹饰主要以两种形式出现,一种是青铜人像衣着的表现,另一种是出现在人像身上不同部位的传统纹饰。除青铜大立人像的服饰繁缛复杂外,其他青铜人像服饰均比较简洁。另一特点纹饰抽象细腻。青铜人像中衣服上的纹饰尽管装饰在衣服上,但却表达了纹饰自身的寓意，具有独特的风格。最具代表性的是立人像的衣着纹饰，他的衣纹饰有四条龙,龙纹一致,分别在身体的左侧前后各两条。龙抬头阔口,头有垂须,前臂细长,两爪放大呈紧握状,撑于躯干两侧。躯干回旋，威严壮观。三星堆青铜人像的另一类纹饰饰于人体身上,这些纹饰给人以强烈的仪式感。古蜀先民对衣着的刻画较为详尽,并以此表达和记录了那个时代的服装款式种类、人体装饰等,为我们当代留下了弥足珍贵的财富。

3.审美风格

三星堆里的青铜人像,在人像局部刻画和人物造型上均超过了同时期的中原人像。在铸造中,古蜀先民采用立体塑形的方式,使青铜人像造型饱满、纹饰丰富。古蜀先民把青铜人像进行了形变，将人像程式化，使在其特征上给人以一致感,但却又保持了个体特征。三星堆古蜀先民对于人像的脸部描绘尤为重视，特别是对于脸部刃线的雕琢，具有十足韵律和神秘之感。帽子和服饰上的各种纹饰也表现了精湛的工艺与独到的审美。青铜人像的脸部特征清晰可见，粗犷的眉毛,眼球高高凸起,眼角向发际处扬起，中部鼻梁短粗、鼻翼外张并用一条仞线与耳根相连，嘴角上扬,审美风格是在粗犷阔中又有一丝灵动，庄严中带有一丝神秘。青铜人像的制作过程中,古蜀人把自己内心的构思,通过青铜作为媒介按照自己眼中美的规律创作了这些惊世之作。

三、总结

所以说三星堆青铜器无论是平面纹饰类和造型类纹饰都是不可多得的艺术财富，我们应该将其融入到当代的公共空间中，不止因为他是中国传统文化，更是因为这些纹饰和造型背后所隐藏的审美是符合我们审美观念的。

[1]李泽厚.美学三书 [M].安徽文艺出版社年版，2009.1.

[2]范小平.古蜀王国的艺术星空 [M].巴蜀书社年版，2012.09.

[3]苏宁.三星堆的审美阐释 [M].巴蜀书社年版，2002.09.01.

[4]四川省文物考古研究所.三星堆祭祀坑[M].文物出版社，2013.05.

庄一兵

龚新源（1991.1- ） 男，满族，河北人，硕士学历，学校：北京化工大学， 研究方向：艺术。

申子嫣（1994.4- ）女，汉族，河北人，本科学历，学校：北京化工大学， 研究方向：艺术。