妙语入诗得雅名

陈满托

摘 要：诗歌是高度的语言艺术，在古典诗歌的诗坛上，脍炙人口、千古传诵的佳词秀句不可胜数，更有不少诗人因妙语佳句而得雅名者，成为诗坛佳话。

关键词：古典诗歌 语言 雅名

诗歌是高度的语言艺术，中国古代的诗人们尤其重视诗歌语言的锤炼，杜甫自述自己作诗的苦心孤诣：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”在古典诗歌的历史长河里，脍炙人口、千古传诵的佳词秀句不可胜数，更有不少诗人因妙语佳句而得雅名者，成为诗坛佳话。

晚唐诗人郑谷有《鹧鸪》诗一首：“暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。”诗借咏鹧鸪以抒怀，委婉感人。其中“游子乍闻征柚湿，佳人才唱翠眉低”——游子一听见（鹧鸪声）眼泪就沾湿了袖子，正在唱歌的美人一听到就低下头来思念情人——描写细腻，感情深挚。郑谷因此诗而出名，时人称之为“郑鹧鸪”。

晚唐诗人赵嘏作《长安晚秋》云：“云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。”其中“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”——当残星寥落之时雁阵横飞塞上，当一声长笛吹响时征人正倚靠在鼓楼上思念家乡——对仗工整，意象生动，诗人杜牧酷爱此两句，吟叹不已。后人因之称其为“赵倚楼”。

宋朝诗人谢逸曾作《蝴蝶诗》三百首。其写蝴蝶“才过东墙又西去，片时游遍满园春”，“狂随柳絮有时见，舞入梨花何处寻”，“江天春晓暖风细，相逐卖花人过桥”，观察仔细，想象丰富，而语言又通俗平易，人们因此称他为“谢蝴蝶”。

宋代词人宋祁所写《玉楼春·春景》中有“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”句，历来为诗家所称道。它用通感的手法，不仅表现了杏花的绚烂繁盛，而且表现了春意的浓郁和春天蕴含的勃勃生机。近代学者王国维赞赏道：“著一‘闹字而境界全出。”钱钟书先生也说：“‘闹字是把事的无声的姿态说成好象有声音的波动，仿佛在视觉里获得了听觉的感受。”因宋祁曾官工部尚书，所以得了个“红杏尚书”的雅称。

张先是宋代著名的婉约派词人，风格清丽。其《一丛花令》词有“沈恨细思，不如桃杏、犹解嫁东风”句，想象奇特，借物写人。张曾做都官郎中，因而有“桃杏嫁东风郎中”之称。其《行香子》一词中云：“断钟残角，又送黄昏。奈心中事，眼中泪，意中人。”情深语婉，常引起失意人的共鸣，人称之为“张三中”。张先词中又偏爱写影子，有“沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影”“娇柔娴起，帘压卷花影”“柳径无人，堕飞絮无影”“中庭月色正清明，无数杨花过无影”等名句，描写极细致，人们因此又称他为“张三影”。

宋代著名词人贺铸《青玉案》一词中有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”句，用江岸如烟青草、随风飘飞的柳絮、江南梅熟时的连绵阴雨来比闲愁之多，形象生动，历来被视为绝唱。尤以“梅子黄时雨”精妙，贺铸因之被誉为“贺梅子”。

南宋词人张炎，词风清远蕴藉，凄怆缠绵。其《解连环·孤雁》一词中有句云：“自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得相思一点。”以孤雁咏相思之苦，“寫不成书，只寄得相思一点”意谓书信没心思写成，只能寄来孤雁的一点影子，融“鸿雁传书”“雁行成字”之说于词中，构思巧妙，意味深长，后人称张炎为“张孤雁”。

明朝袁凯曾写《白燕》一诗，云：“故国飘零事已非，旧时王谢见应稀。月明汉水初无影，雪满梁园尚未归。柳絮池塘香入梦，梨花庭院冷侵衣。赵家姊妹多相忌，莫向昭阳殿里飞。”诗以月、雪、柳絮、梨花比喻燕子之“白”，用赵飞燕的典故，告诫白燕不要飞入王宫，免遭横祸。语带微讽，寓意深刻，后人称袁凯为“袁白燕”，袁的故乡还因此建成“白燕庵”，以示纪念。

明代高启咏梅花有句云：“雪满山中高士卧，月明松下美人来。”以高士、美人喻梅花之高洁、清丽，语颇新奇，人称其为“高梅花”。

明代崔华有“丹枫江冷人初去，黄叶声多酒不辞”之佳句，清代王苹有“乱泉声里才通屐，黄叶林里自著书”“黄叶下时牛背晚，青山缺处有人行”之句为人传颂，他们分别被称作“崔黄叶”和“王黄叶”。