论打击乐在地方戏曲表演中的应用

张发长

（海南省琼剧院，海南 海口 570203）

论打击乐在地方戏曲表演中的应用

张发长

（海南省琼剧院，海南 海口 570203）

打击乐包括鼓板、大锣、小锣、铙钹、中钹、大钹、堂鼓等，其在地方戏曲表演中占有不可或缺的重要地位。本文主要分析了打击乐在戏曲表演中所起到的重要作用，并对打击乐的有效应用做了简单的讨论。

打击乐；地方戏曲；琼剧；应用

打击乐，顾名思义，就是通过击打发声的乐器（打弦乐器除外）。戏曲打击乐又称为“武场”，包括鼓板，大锣、小锣、铙钹、中钹、大钹、堂鼓等乐器。其与被称为“文场”的管弦乐相对，共同组成场面。

打击乐器种类繁多，演奏方法也较为丰富，节奏感强，声音洪亮，气势磅礴。几百年来，打击乐在戏曲表演中一直起着至关重要的作用，并随着地方戏曲的发展，经过长期磨练，不断创新，逐渐形成了独特的表演风格和一套较为完备的戏曲打击乐结构。中国戏曲打击乐的主要特点是，通过戏曲打击乐演奏员包括戏曲乐队指挥、板鼓、大锣、饶拔、小锣等打击乐器，在板鼓的统一指挥下，根据剧情需要，表现人物内心活动，强化戏剧矛盾冲突，渲染舞台气氛。

一、打击乐在戏曲表演中的作用

俗话说：“一台锣鼓，半台戏”，可见打击乐在我国戏曲表演中具有举足轻重的地位，它是戏曲音乐的重要组成部分。在戏曲表演中，打击乐是必不可少的。

（一）制造舞台声效

戏曲表演中，由于受到场地、人员等的限制，无法将实际情景再现，也缺少了现实生活中的实际音效。而戏曲打击乐能够通过锣鼓等乐器的演奏模仿自然界的各种声音，制造多种舞台声效。这些声音形象逼真，能够增添戏曲的生动性，令观众身如其境，如风声、雨声水声、雷声、鸟叫声、马蹄声、兵器格斗声、枪声、炮声、更梆声、更鼓声等均可由不同打击乐的不同组合表现出来。

（二）控制表演节奏

各地方的戏曲表演都离不开打击乐的配合，打击乐往往贯穿整个表演过程，起着辅助表演和把控表演节奏的作用。

在唱腔中，通常利用锣鼓点子来开腔，锣鼓决定了板式、节奏、人物情绪和快慢；在唱段的衔接处，利用板子鼓来贯穿，使表演连贯统一；锣鼓等还可以加强唱腔的气势，加重唱腔的情感，以引起观众的共鸣。

打击乐在念白的表演艺术中也非常重要。一段好的念白，必须要有节奏感，而其节奏感主要依靠打击乐。打击乐在念白中，起到了起止、加强、装饰及丰富等作用，不仅可以控制节奏，还可以加强语气、渲染气氛。有了打击乐的配合，念白变得抑扬顿挫，使表演更生动且富有感情。

另外，戏曲表演中的做和打均属于形体动作。大至开打、亮相，小至整冠、投袖，在表演舞台上，这些动作都需要较为夸张地表现出来。戏曲演员在表演方面的最大特点就是，适度夸张、舞台行动的舞蹈化。这些舞蹈化的动作，需要节奏鲜明的音乐来配合，使形体动作融入打击乐的节奏和气氛中，将演员的动作、身段烘托的更生动、更突出。

由此可见，戏曲表演的唱、念、做、打这四种表现形式均离不开打击乐的配合。不但在各种表现形式中，需要打击乐控制音乐节奏，烘托表演气氛；而且打击乐的运用能够将唱、念、做、打的不同表现形式有效地贯穿起来，使其过渡自然，紧密统一，并形成一个协调的整体，令戏曲表演行云流水，利落洒脱。

（三）塑造人物角色

打击乐的演奏有利于塑造演员角色，对于刻画人物性格、展现人物复杂的内心情绪均有帮助和衬托的作用。虽然人物的刻画主要依靠戏剧演员生动精湛的表演技艺，但打击乐的配合也是不可或缺的。

二、打击乐在戏曲表演中的应用

打击乐是戏曲表演与戏曲音乐的重要组成部分。一场戏剧表演的成败在很大程度上取决于打击乐的配合。鼓板是打击乐的指挥者，居于打击乐和整个乐队的领导地位，打击乐的轻重、快慢均以鼓师的动作和姿势为准则。

不同的乐器具有不同的音色，会给人带来不同的感受。如大锣的锣鼓点较为沉重，气势磅礴；而小锣的锣鼓点给人轻快、愉悦的感觉。因此，从场面上看，一些严肃激烈的场面用大锣较多，而轻松愉悦的喜剧场面用小锣多一些；从角色上看，老生、武小生等角色多用大锣，而青衣、花旦、老旦、小生、小丑等角色的表演多配以小锣。

打击乐的选取与人物的身份、地位及性格有关。相同行当的角色，因其身份、地位、性格不同，也需要不同类别的打击乐来表现。如《张文秀》中的张文秀，和《秦香莲》中的陈世美，二者同为小生，但其身份和性格不同，因此出场时所用打击乐也会有所不同。

此外，需分析人物的情绪变化，选取符合人物内心情绪的打击乐，以烘托戏剧效果。一般来讲，小锣表示人物心情愉悦或情绪平稳，此时戏剧冲突尚未展开；当大锣响起时，人物或愤怒或紧张，同时可以营造紧张的气氛。

各种打击乐的不同组合可以充分满足戏剧表演的需要，诠释各种不同故事、不同背景、不同时间、不同场面的表演。大到千军万马，小至人物细微的内心活动，均可由打击乐表现出来，生动形象，丝丝入扣。

目前来看，在结构和运用上，打击乐已形成较为固定的程式套子，其一方面继承了前人总结沿袭下来的优秀传统模式，但也在一定程度上束缚了表演思维，使表演形式较为局限。因此，打击乐也需要进行改革与改进，在其已有的成就上加以创造和发展，在传统的基础上与时俱进，逐渐丰富戏曲中打击乐的形式与内涵。

三、结语

打击乐在戏曲表演中占有及其重要的地位。其节奏感强，表现力强，不仅能够制造舞台声效，而且可与戏曲表演相互配合，具有把控表演节奏、配合舞蹈身段、渲染戏剧气氛、烘托人物性格以及表现人物内心活动等作用。不同种类打击乐的不同组合会给人带来不同的感受。现已基本形成一套相对统一的戏曲打击乐结构，将不同的打击乐组合应用于不同场合、不同行当、不同身份、不同性格的人物角色中。在打击乐的实际应用中，应秉承着尊重传统，勇于创新的原则，逐渐丰富和完善打击乐在地方戏曲表演中的应用。■

[1] 张井海.谈打击乐在戏曲表演中的作用[J].戏剧之家,2014,06:138.

[2] 丁志敏.论戏曲打击乐与戏曲表演[J].戏剧之家,2013,11:25.

[3] 孔庆海.论打击乐在戏曲中的作用与运用[J].戏剧之家,2014, 08:95.