西洋打击乐和民族打击乐的异同及融合

韩影

（深圳交响乐团，广东 深圳 518000）

打击乐是被广泛接受的音乐形式。打击乐在中西方音乐发展中拥有悠久的历史，打击乐乐器种类多样，发展潜力巨大，我国民族打击乐历史悠久，西洋打击乐传热我国时间较晚，但发展迅速。本文从西洋打击乐与民族打击乐的特点入手，就西洋打击乐与民族打击乐的融合问题进行了展望。

一、中西方打击乐的特点

打击乐是世界上最古老的乐器，打击乐器种类繁多，用打击方式发声的乐器统称为打击乐，打击乐器是以打，刮等方式产生效果的乐器族群。常见的西洋打击乐器有定音鼓，小军鼓，定音鼓，马林巴，钢片琴 颤音琴等，其特点各异，共同组成了西洋打击乐器，西洋打击乐的典型特点是灵动，及乐器间的兼容性[1]。

我国音乐发展历史悠久，常见的民族打击乐器有鼓，梆子，铙钹，响板，铃鼓，编钟等。民族打击乐的鲜明特点是具有很强的民族性。

民族打击乐与西洋打击乐在音乐风格及作品的艺术形态等方面存在很大的差异，我国民族打击乐注重锣鼓，铃等节奏型打击乐器。现代西洋打击乐注重马林巴等体现旋律效能感的键盘类打击乐器。

中西方打击乐根植于不同的文化背景，在音乐效果上追求各有特点，中国民族打击乐倾向于作品形意的表达，大部分作品没有正规的乐谱记录，西洋打击乐多根据乐谱进行演奏。

二、中西方打击乐的异同

（一）中西方打击乐的相同点

西洋打击乐与民族打击乐具有同一性，西洋打击乐与民族打击乐的同一性表现为二者构造原理基本相同。自鸣乐是自己可发生，如钢片琴等，膜鸣乐器是在乐器上盖一层膜，演奏方式相同说明二者具有同一性。一些打击乐器在西洋打击乐与民族打击乐之间通用。如定音鼓等，西洋打击乐与民族打击乐有同样的旋律性乐器。二者的语气有着不可分割的联系。我国打击乐传入到西方后在本土发展形成了西洋打击乐。二者联系密切。

中西方打击乐各有千秋，但在技法演奏等方面有千丝万缕的联系，如打击乐器的演奏技法多样，但主要以敲，拍，摩擦等方式为主。演奏时根据乐器选择演奏方式。中西打击乐演奏技法融合是世界打击乐专家研究的对象。两者的融合是必然的趋势，只有深入了解中西方打击乐的特性，才能创作与演奏方面并驾齐驱。

（二）中西方打击乐的不同点

西洋打击乐与民族打击乐存在普遍的联系，但其间有很大的差异性。中西打击乐发展受到本民族的历史，民俗等影响，乐器构造原理相似，但差异很大。如西式定音鼓与中国的大鼓发展历史有较大的差异，西洋打击乐与民族打击乐音效存在较大的差异。如民族打击乐强调突出乐器的个性，西洋打击乐器整体的包容性比民族打击乐强。

打击乐的演奏方式上，二者存在很多细节的差异。如敲击方法等，西洋打击乐与民族打击乐有很大的差异。中西方打击乐器发展至今都保留各自的风格，但中西打击乐发展融合趋势不可避免。中西方经济文化及哦啊了为音乐文化的融合创造了机会。如西方交响乐队演奏中加入中国的鼓等乐器，音乐的发展逐渐走向多元化，民族打击乐保留着民族色彩，但其优势在民族乐器中脱颖而出。许多现代打击乐作品中运用了中国的京锣演奏。西洋打击乐进入我国得到了更多中国人的青睐[2]。

三、中西方打击乐的融合发展

西洋打击乐与民族打击乐同为打击乐，二者的融合是可行的。西洋打击乐与民族打击乐融合未取得很大的发展，西洋打击乐与民族打击乐的融合将是打击乐发展的必然趋势。一些打击乐演奏中，已有将西洋打击乐融入到民族打击乐的演奏中的例子。相互学习的发展方向值得提倡。

目前中西方打击乐的交融不够深入，仅停留于几种乐器融合，两种打击乐器结合演奏的交流明显不够。要加强中西打击乐的融合性演奏。加强西洋打击乐与民族打击乐的交流，需要更多的打击乐者共同努力完成。

越来越多的作曲家喜欢将中西方打击乐器组合一起创作，如德国著名作曲家契科夫科维奇等，其创作的许多作品融入了京锣等具有中国民族特性的打击乐器，将西方的大小鼓，非洲鼓等于京剧的锣鼓完美融合，音响效果完美融合。打击乐器种类繁多，同一鼓会有不同的音色变化，打击乐器的特点吸引更多的作曲家为其进行创作。

许多作曲家创作了大量的打击乐作品，但有特色的打击乐作品很少。许多作曲家不会演奏打击乐器，为作品的演奏带来了一些不便。人敲击时鼓槌的选择等会对作品的完成带来一定的影响。打击乐实践者应从专业领域出发，勇于创新，打击乐演奏家可以基于对乐器特性的了解，更全面的将中西方打击乐器完美的融合创作。

结语：西洋打击乐与民族打击乐同为打击乐范畴。二者之间存在很多的不同点的要求促成了西洋打击乐与民族打击乐的融合趋势，文化领域的音乐交流让二者的交流活动更为频繁。相互学习融合，让中西打击乐在交融中不断创新进步。