视角互补 手法互文——试论影片《追凶者也》的叙事策略

陈鸿秀

(淮阴师范学院文学院，江苏淮安 223300)

视角互补 手法互文
——试论影片《追凶者也》的叙事策略

陈鸿秀

(淮阴师范学院文学院，江苏淮安 223300)

曹保平导演的新作《追凶者也》仍可归类于悬疑警匪片，与其前作相比，异趣明显。除了尝试喜剧化风格外，影片在叙事视角上兼顾全知视角与限知视角，叙事手法上呈现明显的“互文”色彩：借鉴融合中外犯罪悬疑影片的情节结构安排，在人物形象定位上既本土化，也有“洋”化特质。

追凶者也；叙事视角；互补；叙事手法；互文①

2016年9月中旬，曹保平导演，刘烨、张译、段博文等主演的悬疑警匪影片《追凶者也》在全国上映，口碑分化，票房不及去年热映并受到好评的《烈日灼心》。这部影片运用段落式结构，尝试以喜剧化风格讲述了一个让观众看得懂的故事；人物性格较为饱满，表演一如既往地值得赞美。然与其前作《光荣的愤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》比较，这部影片“曹氏”风格不够鲜明，如减弱了人物在极致状态下的情绪呈现，人性挖掘的深度不够。本文就影片叙事视角的变化互补、叙事手法的杂糅式“互文”进行探讨，以就正于方家。

一、叙事视角：限知视角与全知视角“互补”

叙事的视角产生于故事和“讲述故事”的关系，根据热拉尔·热奈特的叙事学理论，视角可分三种：叙述者大于人物，为“零聚焦”，又称“全能视角”或“全知视角”，叙述者等于人物，为“内聚焦”，叙述者小于人物，为“外聚焦”。[1](P154)其中“外聚焦”，相当于“客观视角”，应该是叙事者只呈现人物的外在形象、言行表现，不展示其动机、心理活动。这一视角暂不在本文讨论范围。

零聚焦是迄今为止发展得最成熟、使用得最普遍的视角类型。“全知视角”的叙述者可谓无所不知、无所不晓也，且不会告诉受众其知晓的缘由，具有不容置疑的权威性、神秘感。许多著名影片均采用全知视角，如中国影片《霸王别姬》《活着》《阳光灿烂的日子》等，外国影片《肖申克的救赎》《教父》《美丽人生》等均采用全知视角，银幕上不同人物的遭遇经历都在摄影机“天眼”般的监控下。对于独立思考、善于质疑的现代人而言，这种没有来由的“全知视角”不符合我们的生活经验/生命体验，有虚假之嫌。所谓“限知视角”，即为受限视角，对应于“内聚焦”，从作品中某一人物的视角呈现银屏上正发生的事，叙事者(摄影机镜头)认知不能超越这个人物的认知，也可以表现人物(仅限于这一人物)的心理活动。

一部影片在情节推动中可转换不同视角叙事，形成数个段落，对于观众而言，能够通过不同视角的叙述逐步认清真相或了解原委。经典影片《公民凯恩》《罗生门》 等是其中的代表作，从不同视角描述同一件事/一个人，逐步接近事件真相，或将一个人立体化。这种多视角叙事的方式被不同国度的导演采用，中国的《英雄》《孔雀》也属于变通了的多视角叙事影片，只是前者虚妄，后者写实。另有宁浩导演的《疯狂的石头》局部镜头采取不同视点进行重复叙事，是为了让观众了解真相，并营造喜剧效果。

比较之下，《追凶者也》应为全知视角与限知视角交叉兼顾，某种意义上形成“互补”。影片开头验尸现场就是全知视角，用特写、近景、中景、全景对死者与犯罪现场进行了交待。前三个小标题使用描述人物的方言词汇——“憨包”、“小烂屎”、“土贼”分别指代前三个段落中的主角宋老二(刘烨饰)、王友全(段博文饰)、董小凤(张译饰)，这三个段落亦依次从宋、王(王与宋见面谈话的戏份可当做全知视角)、董的视角进行叙事，而从第三段落董小凤找寻自己遗落的犯罪证据白西服、追踪并逼供王友全开始，转换作全知视角，后面“乱屁麻麻”、“鸡枞”都可以看做是全知视角，让不同阵营立场的人物交集在一起，进行对抗或对峙，直至影片高潮：宋老二、董小凤双方挟持人质对峙，以命相博。这是影片整体叙事中呈现的全知视角—限知视角—全知视角的交替安排。

限知视角是悬疑犯罪类电影常采用的叙事角度，但往往需要全知视角的适时“援助”。如本片从宋老二视角展开叙事的段落中，基本以宋所见所闻串联故事，然其间夹杂着明显的“全知视角”：叙述警察与勇哥分别行动，前者审查嫌疑者，后者带一群人浩浩荡荡帮宋老二抓“杀人犯”，影片运用交叉蒙太奇呈现两边的动静，直至汇合，这期间宋老二在盯梢他认为的“杀人犯”王友全，并不在场。在“土贼”段落，如果说陆小凤(张译饰)与坐台女友的见面对话乃至夸张地打情骂俏的情节，可以作为陆的叙事视角呈现的内容的话，在陆小凤杀错人“领赏”后，前往其女友工作场所，镜头转到指使杀人的“贵哥”(王砚辉饰)与其幕后老板正在与其女友暧昧调情，陆不在场的场景应是全知视角。同是“土贼”段落，陆小凤前往宋老二修车铺，尚未到达前，镜头转换为：“猫哥”来到宋老二修车铺，找寻不着宋，自己动手修车。这里与“猫哥”有关的情境应该是全知视角展示。后陆小凤到达这里后，在找不着照片的情况下将“猫哥”误认为宋老二就顺理成章了。另外陆小凤顺手牵羊骑走一辆摩托，很快切换到王友全骑着“猫哥”的摩托车，这组短暂的蒙太奇镜头也是以全知视角展示两人的命运交集。

运用限知视角叙事在有关片段会特意留下某些富有暗示性的空白，留待转换视角后填补。如“憨包”段落，宋老二在巷子里一边走，一边觉得有人跟踪，心神不宁，这时观众所知等于宋老二所知；到第三段“土贼”部分陆小凤在巷中跟踪宋老二、企图推石头砸死走路的宋等情景再现，观众明白宋老二当初并非疑神疑鬼，确实被想“杀个原装”补过的陆小凤盯上了。

“悬疑从哪里来，其实就是一个事件，知情的人是谁。因为我们在看的时候有很重要的一点，一个是观众，一个是主角。一件事情你让观众知道了，主角不知道是一种感觉，让主角知道了，观众不知道是另外一种感觉。这几者之间的关系大有文章。”[2](P84)限知视角叙事在变换角色中，不断补充丰富原先的实际情形，或者让观众了解已知结果的成因，让他们参与解疑，密切关注人物的处境，这就达到了悬疑片吸引观众的目的。

二、叙事手法：杂糅式“互文”

这里的“互文”是指文学艺术创作中常见的交流、对话与借鉴，非简单模仿或抄袭，亦不同于古诗文中的互文修辞。“在文学创作中绝对的原创是少见的，最个人的地方也是最共通的地方，无论是在形式上还是在内容上无不如此。文学作品之间出现很多隐约类似之处，这一现象用一术语名之即为‘互文’。”[3](P138)这里“个人”即为独创性，个性特色；“共通”应该是古今中外的作者、读者心灵相通，有着相似审美诉求、共同感知或触动的意向/氛围/情愫，也是前辈大家们最用心、最得意、最不朽的地方。“互文是文学创作的本质，没有互文就没有文学创作，越是杰出的文学家就越是具有广泛的、富有匠心的互文。”[4](P14)电影创作中的互文现象亦大量存在，如由小说或戏剧改编的作品，电影和原作之间无疑有一定程度的“互文”性关系；风格鲜明的导演，其创作特色/审美追求较为稳定的一面即为“互文性”的体现。如张艺谋早期“红色”系列影片都选取旧时代乡村题材，女主角性格中都有倔强刚烈的一面，都表现女性意识的觉醒及对封建礼教封建势力的反抗，都偏爱用红色。冯小刚贺岁片的小品化结构、冷幽默台词，既是一个导演风格形成的标志，也是互文性的体现。作为与第六代同龄但成名偏晚的导演，曹保平的编剧功力扎实，对犯罪题材电影创作情有独钟，探索人物在极致状态下情绪的表现、变化，这是曹保平电影区别于其他犯罪/警匪题材电影鲜明的特色之一。这部《追凶者也》从运用互文性手法而言，即可看出对第一部作品致敬/沿袭之处，也看出与国内外其他犯罪悬疑影片互文式的人物形象与结构安排。

(一)影片气息内涵、人物设定与《光荣的愤怒》《人山人海》《心迷宫》等具有互文色彩

本片主演除了张译说东北话外，其他主演及若干配角均使用云南方言，云南方言土语字幕“播报”的叙事段落、情节的幽默荒诞感、片尾警察的从天而降，都有着第一部作品《光荣的愤怒》(2007年)的影子。本片宋老二的执拗令人联想到《光荣的愤怒》中支书叶光荣的执着正直，虽然一人为己，一人为公。两部影片在本土化气质上的另一互文因子在于：对于乡村基层权力缺乏监管导致腐败乃至滋生罪恶的揭露，宋老二不肯迁祖坟导致村长“贵哥”(王砚辉饰)与包矿工头买凶杀人，称宋挡了全村、全镇、全县、全省人的财路；《光荣的愤怒》中村长兄弟在黑井村为所欲为，欺男霸女，却因会来事深得乡领导青睐。

“憨包”片段宋老二为了自己声誉越俎代庖抓捕嫌疑犯，与写实影片《人山人海》(2012年)中老铁(陈建斌饰)为了给被害死的弟弟一个交代而行使追凶职责相像：“临时身份”相似，人物使命感相近。《人山人海》虽说影响不大，但《追凶者也》与其取自同一新闻素材，编导无疑会受到该片某些方面的暗示。第三段中王友全(段博文饰)骑走属于猫哥的摩托车、陆小凤骑走路人摩托车的桥段设置，与《人山人海》中萧强(吴秀波饰)为抢摩托车杀人沦为凶手、老铁为脱离黑矿而骑走一人摩托车情节有相近处。“憨包”部分宋老二通过踩点观察，认定王友全是凶手后，坚持正义，抓王家的猪卖钱后给死者母亲“赔偿”，与《人山人海》中将逃走凶手的母亲带到自己家里作为“人质”(供其吃喝，后放走)亦有暗合处，都有中国式的乡土化人情成分。

2014年中国小成本电影《心迷宫》涉及人性阴暗面，颇有向《罗生门》致敬的意味。《追凶者也》与《心迷宫》相比，剧情及人物关系的复杂程度要弱一些，除了结构安排上的相似点外，两者的互文性因素在于：一是荒诞性都很强：《追》片杀错人，竟然可以补杀；《心迷宫》为了抵挡债务竟然想到“借尸”，片中两具尸体及棺木的辗转与由来，巧合中隐藏着巨大的荒诞感。二是都采用了环形叙事段落，只是《心迷宫》走得更远。

(二)影片结构技巧与外国影片《11：14》《低俗小说》等有互文性烙印

《追凶者也》结构安排上无疑与有关外片存在“互文”关系。从犯罪悬疑类型看，《罗生门》是环形结构电影的始祖(《公民凯恩》虽然更早，但是非犯罪题材)，后产生各种变通的版本。严格说来《追凶者也》与格雷格·马克斯导演的《11.14》在结构安排上最为接近：《11：14》以不同视角将影片划分5个段落，随着视角转换，逐步透露故事信息与前后段落间人物的联系，节奏紧凑，环环相扣，首尾链接。与我们熟悉的环形结构影片以案件为出发点不同，《11：14》以一个时间点为依据，多次重复叙述这个时间点前后的事，前后段落间的联系是因不同人物在某个时间节点的邂逅或“擦肩而过”而发生意外。《追凶者也》结构安排上与《11：14》存在一定的互文关系，或者说叙事技巧安排借鉴了此部影片，只是《11：14》的剪辑节奏凌厉，使得情节与人物关系看上去更为复杂，而且段落间过渡更为“酷炫”，不断快速闪过关键性镜头；可以说，《追凶者也》稀释了《11：14》节奏密度，较为从容展示人物形象与心理，给观众以思考解疑的余地。

《追凶者也》与昆汀·塔伦创作于20世纪90年代的《低俗小说》都体现出黑色幽默风格，也都采用了回环往复的非线性结构，后者算上序曲及尾声，也有五个片段，且有字幕呈现段落标题，并打破剧情发生的时间顺序，这些都与曹氏导演的《追凶者也》构成了对话互文关系，《追》剧同样没有按时间顺序进行，先倒叙：从命案现场开始，宋老二被怀疑后孤身追凶；王友全以为因盗摩托车而被追、得知牵涉命案为了说清楚毅然返回；到第三个段落才叙述陆小凤误杀“猫哥”的缘由经过，实际是补叙。《低俗小说》并非围绕一件事从不同立场重复叙述，影片不同段落中的情节联系或人物交集传达出这样的内涵：一件事的发生，会影响到另一件事的走向，与当事者处理问题的方式、愿望有关。

有人认为《追凶者也》模仿宁浩的“疯狂”系列，其实，“疯狂”系列也是借鉴了《两杆大烟枪》等外片的多线索叙事，并非典型的多视角叙事(部分桥段采用不同视角而已)。而被部分观众认为结构上启发了《追凶者也》的《刺杀据点》其实更接近《罗生门》式的安排，对于“总统”被暗杀事件，通过6个人的视角加以重复讲述，每个人揭示一点真相，又留下一些悬念，相当于“分视角”合成一个近乎真相的过程；比较而言《追凶者也》三个段落虽围绕杀人案展开，并不是完全针对同一时空的事件展开，三个主角的所叙之事有同时空的，有存在前后时差的。与《追凶者也》在结构安排上形成互文的有一批中外影片，这些中外影片之间本身也存在各种或显或隐的“互文”关系，当然，整体上多为中片借鉴外片的叙事技巧。

上文分别阐述《追凶者也》对于相关中外影片的借鉴化用，实际上很难完全分清楚，某一点与哪一部电影形成完全对应的互文关系。以字幕运用而言，《追凶者也》与昆汀·塔伦导演的《无耻混蛋》、曹保平处女作《光荣的愤怒》 都运用简洁字幕分段叙事；在形象定位上，宋老二与王友全两个形象多具有本土色彩，然张译饰演的“土贼”形象与科恩兄弟电影中的一些人物性格与状态设定有“互文”性，表现为心狠手毒、下刀子不眨眼，可同时却又不断招惹麻烦、不知不觉中做各种蠢事，多少像《黑帮龙虎斗》中史蒂夫·布西密饰演的角色，也有点《低俗小说》中约翰·特拉沃尔塔饰演的文森的影子。总之，《追凶者也》 叙事手法方面借鉴杂糅了其他犯罪题材影片的种种元素，也进行了符合“乡情”的改造。

[1]南野.西方影视美学(第2版)[M].北京：高等教育出版社，2014.

[2]忻钰坤，檀秋文，年悦.青年导演起步要稳[J].当代电影，2015,(5).

[3]王晓岗.互文的境界[J].艺术教育, 2009,(3).

[4]肖明翰.乔叟前期创作的互文与成就[J].外国文学，2016,(4).

[责任编辑：吕 艳]

Complementary Perspective and Inter-textual Narration——Discussing the Narrative Strategy of the“Cock and Bull”

CHEN Hong-xiu

(College of Liberal Arts of Huaiyin Teachers College, Huaian 223300，China)

The new work of Director Cao Baoping, Cock and Bull, is still a suspense gangster film. Comparing with his previous works, this movie shows special taste of art. Apart from employing comedy style, this movie combines omniscient perspective and limited perspective, revealing an obvious inter-textual narration. Its plot structure is based on Chinese and foreign suspense crime film, and characters are shaped with both local and foreign qualities.

Cock and Bull; narration perspective;complementary;narrative strategy;inter-textual

2017-02-10[基金项目]教育部人文社会科学研究规划基金项目“1979年以来中国电影的文学性研究”(项目编号：15YJAZH004)。

陈鸿秀(1964-)，女，江苏宝应人，淮阴师范学院文学院教授，硕士，主要从事影视学理论与中国电影史研究。

J905

A

1004-7077(2017)03-0062-04