戏剧舞台化妆艺术的分析与阐述

田燕喜　（新疆兵团豫剧团　831100 ）



戏剧舞台化妆艺术的分析与阐述

田燕喜（新疆兵团豫剧团831100 ）

摘要：在造型艺术中包括了舞台化妆，戏剧表演中的演员便是其化妆的对象。并且，舞台美术中重要的手段之一便是舞台化妆，其属于艺术种类中的一种，戏剧创作能够通过对造型艺术手段的运用来实现。尤其是近几年来，人们的生活水平得到提升，不断的发展和丰富了舞台艺术的表现形式，也逐渐的显现出了化妆艺术在戏剧舞台中的重要地位。众所周知，生活的妆束和舞台的化妆是有区别的，于舞台化妆而言，在对各种戏剧人物进行塑造的过程中必然会借助到夸张的造型，同时还必须保证人物造型与生活实际相符合，因此，粘贴和油彩的手段是舞台戏剧化妆的常用手段。文章将围绕戏剧舞台中化妆艺术方面进行探讨。

关键词：戏剧舞台；化妆艺术；分析；阐述

通常，我们对一个人外部形象的评价主要是从仪态风度、衣着打扮、言谈举止、发型等方面进行。而在中国的古代，人是被划分成三六九等的，等级不同的人有不一样的着装要求。因此，时代的改变戏剧舞台化妆的艺术也会随之发生改变，其虽然不是生活，但是其能够体现当代的生活。

一、浓墨重彩

（一）为了将一种强烈又虚幻的艺术环境在舞台中营造出来，就需要借助到灯光的作用。由于戏剧艺术的夸张性，为了符合这一特性戏剧化妆自然也要夸张。尤其是中国戏曲，对人物外部特征的凸显更需要夸张的浓墨重彩。

（二）戏剧的发展历史悠久，早在古代就已经开始了戏曲表演。由于古代环境的限制，夜晚的照明都不充足，而戏剧的表演又是在晚上进行，戏班为了将演员的特征突出，以引起观众的注意力，就比然会使用到浓墨重彩，在演员的脸上和衣服上都能得到体现，尤其是脸上的化妆更加的突出这一点，这应该也是四川脸谱形成的原因之一。

（三）戏曲的长期发展，已经形成了一套完善的化妆流程和方法，化妆师只需要根据演员的具体情况做一些调整既可。如：戏剧中常看到的黑白脸，若将他们脸上的颜色相互的兑换，不然会引起同行和观众的谴责。

二、人物个性的突出

（一）在中国的传统戏剧中出现的行当和脸谱，是前人追求个性后流传下来的文化。如：一人一式的花脸谱，外行人是很难看出他们之中有什么差别的，但对内行人来说，这里面是非常的有讲究的。张飞和李逵的脸谱大同小异，但就是不一样。

（二）戏剧中人物必须具备个性的特征是人们对现代戏剧的要求，如：在前段时间很或的现代戏剧《沙家滨》中，有刁德一和胡传魁两个人物，他们虽然都是反派人物，但是却有很大的性格差异，一个阴险狡诈，一个莽撞粗鲁，为了凸显出这两个人物的不同，就需要化妆师在化妆上体现。典型的是刁德一两腮如刮，眼如鹰隼；胡传魁则脸方腰圆，浓眉大口。

（三）戏剧化妆师在为人物化妆定型之前，必须要对剧本仔细的研究，对人物的形象和性格充分掌握，了解编剧的创作意图，以便能够将编剧现象的人物通过艺术造型的手段将其变成现实。

三、美的追求

（一）艺术追求的最高宗旨便是美，自然，戏剧化妆艺术也不会例外。但即使是这样，美感并不会在各个戏剧造型艺术中都能够体现，这就需要一定的美学技能和素养是在化妆师身上所具备的。

（二）绘画的技巧是化妆师必须掌握的，这样其才能灵活的运用各种色彩的功能进行搭配。基本的雕刻艺术化妆师也是需要掌握的，能够根据基本的绘画造型的原理熟练的对色彩和线条运用，并在演员的面部充分的表现出来。

（三）化妆的基础性条件便是演员自身的“底子”，化妆师是在演员达到基础条件的基础上进行化妆造型的，根据人物外形的设定，对演员的外貌进行操作，修正，以便呈现出美学上的意境。

四、准备工作

（一）演出开始前的最后一道工序便是演员的形象塑造，其也是使舞台上角色充满感染力，形象生动，个性鲜明的关键环节，这必然需要将准备工作在演出前做好。

（二）在人物形象塑造之前，各部门都需要配合好化妆师的工作，方便其了解人物思维外貌特征以及整体风格，并在创作之前同导演协商一致，此时就能够开始绘制设计图。

（三）在人物造型开始之前化妆师需要将自身对人物外形的理解以图纸的形式表现出来，并需要和编辑、导演再次讨论，以便能够完美的将人物形象刻画出来。

五、密切配合舞台美术

（一）舞台化妆效果最终呈现的地方是舞台，其效果达到的程度直接受到舞台的影响，只有将人物服装、造型和化妆密切的配合起来，才能够将人物的形象特征充分的表现出来。

（二）人物形象的化妆完成之后，对舞台中的灯光和服装设计都有极其严格的要求，尤其是化妆的设计过程直接受到服装设计的影响，只有服装设计和化妆设计相符协调的情况下，才能够达到最好的舞台表现效果。

六、总结

在戏剧舞台的表演过程中，化妆是必不可少的环节，与生活中的化妆要求不一样，戏剧舞台的化妆是要求能够对人物的性格、外貌特征等充分展现出来的。因此，对戏剧舞台的化妆师而言，不仅需要具备扎实的绘画功底，还需要具备细腻的心思，只有不自身设计形象的理念不断的被提升，才能够将戏剧人物特点鲜明的表现出来，是其符合剧本的人物设定，符合观众心中的人物形象。

参考文献：

［1］杜青.京剧脸谱的艺术特征及其对中国话剧化妆艺术的影响［D］.内蒙古大学，2013.

［2］王晓艳.中国电视剧化妆造型审美特征分析［D］.上海戏剧学院，2013.

［3］刘静.电视角色造型设计的艺术表现研究［D］.山东师范大学，2010.

［4］严卿月.浅析舞台化妆艺术与服装表现［J］.艺术教育，2016，04：136-138.