现代音乐美学研究对声乐表演艺术的启示

喻德云（江西艺术职业学院，江西 南昌 330044）



现代音乐美学研究对声乐表演艺术的启示

喻德云
（江西艺术职业学院，江西 南昌 330044）

摘 要：随着我国社会经济的不断发展，音乐美学在发展道路上也获得了不少可喜可贺的成绩，在很多文化领域内，都能发现其产生的影响。尤其是在声乐表演方面，现代的音乐美学发挥了重要作用，它使声乐表演的形式变得更加丰富，并从生活中汲取灵感来创作作品的内容，让其更贴合大众的音乐口味。本文在对我国现代的音乐美学对声乐表演产生的影响进行简单分析的基础上，提出了促进声乐表演发展的相关建议。

关键词：现代音乐美学；声乐表演艺术；现象学；释义学

音乐美学并不只是简单的将音乐作品进行再次的呈现出来，而是从音乐表达的意义方面、作品的内涵方面的对其进行进一步的创造，为其注入新鲜的活力。二十一世纪之后，我国对音乐美学进行了深入的研究，并且收获颇丰。音乐不仅仅是进行艺术表现，也是表达丰富情感的途径。如今现代的音乐美学在我国不断发展，影响力度也越来越高，尤其是对声乐表演方面产生了很积极的作用，提高了人们的审美能力，促进了音乐的发展。

一、现代音乐美学对声乐表演的影响

（一）音乐美学的现象学理论是音乐创作的理论指导

在20世纪20、30年代，现象学美学开始萌芽。罗曼是波兰一位著名的音乐家，他对现象学美学进行了研究，使其成为音乐界的专家学者们最关注的内容，人们对其深入研究，从而推动了现象学美学不断发展。

哲学上注重事物的主观性与客观性，受哲学观点的影响，罗曼在研究现象学美学时，认为应该存在两种研究的方法，一种是从客观角度进行研究的方法，指的是只考虑事物本身的特征；一种是从主观角度进行研究的方法，指的是研究时以人的意志为标准。而在研究时罗曼更倾向于后者，他认为声乐表演在表演中需要与听众的思想达成共鸣，才能算得上表演成功。所以，在创作时，应该将听众的需求作为衡量作品质量的标准，无论是作品的内容还是作品的形式都应该符合听众的品味。我国多数声乐表演的作品就非常具有代表性，刚成立新中国时，人们还在经历着革命，当时创作的声乐作品就蕴含了当时人们积极向上、努力坚持的精神，之后迎来改革开放，加上西方的艺术文化不断传入中国，人们对音乐的审美开始发生改变，开始积极追求自身的个性，受人们思想观念的影响，当时出现的声乐作品也与以往不同，声乐表演的内容和形式开始变的丰富。由此可知，人的意志会对声乐表演产生很大的影响，尤其是在现象学美学不断发展的基础上，声乐表演也取得了很大进步。

（二）现象学音乐美学理论对声乐表演中“同一性”问题的解释

现象学美学的飞速发展，对音乐带来了积极的作用，在音乐的创作方面，它为其提供理论基础；在声乐表演方面，它对其存在的“同一性”现象给出了特别的解释。它表示，声乐表演是由表演者、剧本以及乐谱三部分组成的，而这三个部分之间并没有太大的联系。表演者只是按照乐谱上的内容来进行艺术表演，但是俗话说“一千个读者，就会有一千个哈姆雷特”，因此，虽然面对同样的乐谱，但由于演奏者对其的理解以及自身风格的不同，就会出现不同的效果，即使是同一位演奏者，在不同时间进行演奏，演奏效果也会产生变化。现象学美学理论的发展解决了人们关于是否应完全照着乐谱来进行声乐演奏的问题。现象学美学提出，演奏者不应该被乐谱束缚，乐谱的作用只是将音符记录下来，而不是对演奏者进行约束，在演奏时，演奏者可以按照自己的理解对其进行创造，再加上自己演奏的独特风格，这样才能使音乐更加新鲜，拥有活力。

（三）音乐美学中的释义学对声乐表演艺术的美学意义

现代的音乐美学中蕴含了非常丰富的理论，释义学就是其中一种，而且占据着举足轻重的地位，推动着音乐美学向前发展。大多数人认为狄尔泰是释义学美学理论的创立者，他是德国一位著名的哲学家，当初他创立该理论最主要的目的是希望让人们能够了解历史的真相，他从客观的角度对历史进行了解释，但他并不是将其在声乐表演中进行运用的人。释义学美学不断发展，而它被真正的运用到声乐表演中是在19世纪时期，由克莱茨施玛尔，一位德国音乐家所引入的，它的应用促进了声乐表演的发展。克莱茨施玛尔提出，在当时社会发展背景下，一些称得上优秀的作品必然会受到影响，表现出所在时代的特点，但是克莱茨施玛尔受到各种内在外在因素的影响，对释义学所做的研究只停在了表面，没有深入。直到20世纪初，才由伽达默尔进行了深入分析和研究。伽达默尔提出，音乐作品不应该只是简单的艺术表现，还应该蕴含丰富的含义，跟随时代的发展来表现出不同的内涵。

二、现代音乐美学对声乐表现的启示

（一）现象学音乐美学引领声乐表演艺术的深度发展

提出现象学美学的学者表示，研究对象与艺术作品之间存在密切联系。表演者一定要加强对自身基础知识的巩固，能够快速理解和掌握乐谱的内容，并且还应该培养自己的创造性思维，对历史知识也要有一定的了解，这样才能确保自己在声乐表演中不出错的同时对其进行创造性的加工，并能够准确的表达出作品中蕴含的意境。

（二）释义学音乐美学对声乐表演艺术的理论支持

音乐作品虽然不同于语言，但它也能表达出丰富的情感和含义。对作品进行演奏时，表现出来的意义不只是作品本身蕴含的情感，还有表演者在表演中的感受以及听众在欣赏时的感受。因此，现代美学认为，在演奏声乐作品时，演奏者不能只是简单的将乐谱上的内容机械化的呈现给听众，而是应该去体会作者创作时的心情，并与自己演奏的风格相结合，赋予音乐作品新的生命。

三、结语

总而言之，现代的音乐美学不断发展，对声乐表演产生了积极的影响，它将其引领到新的发展领域，让声乐表演拥有了更大更宽阔的发展空间。在音乐美学的影响下，声乐作品的内容与形式都得到了很大的丰富，越来越被人们喜爱和接受。■

［参考文献］

［1］ 薛瑞芝.现代音乐美学对音乐表演艺术的启示研究［J］.音乐时空，2016，01.

［2］ 贾濡溪.探讨基于音乐美学的声乐演唱艺术［J］.艺术品鉴，2016，01.

*基金项目：广东省2015青年创新人才类项目（社科类）研究成果（2015WQNCX051）

松山湖①，美丽的家园

梁宝忠

（东莞理工学院师范学院，广东 东莞 523808）

今天是个星期天，

我们一起去游玩。

松湖烟雨②留倩影，

泛舟湖面乐无边。

回想松山湖十年前，

青山怀抱荔枝园。

如今科技作主角，

迅猛发展换新颜。

哦，松山湖，美丽的家园，

生态绿地的产业园！

青春和梦想在绽放，

宏伟蓝图要实现！

注释：

① 松山湖：东莞市于2000年开始着手打造和开发的一处科技产业园。

② 松湖烟雨：松山湖科技产业园内的一处旅游景点。

作者简介：喻德云（1973-），男，江西南昌人，江西艺术职业学院讲师，本科。 孙一鸣，大同大学音乐学院教授。 蒋长清（1976-），男，重庆人，长江师范学院音乐学院副教授，硕士，主要研究方向：作曲技术理论、电脑音乐研究。方玲玲（1977-），女，重庆人，长江师范学院文学院讲师，硕士，主要研究方向：文艺理论。 陈旭（1981-），女，广东海洋大学中歌艺术学院讲师，硕士，主要研究方向：作曲与作曲技术理论。 王丽娟（1979-），女，山西太原人，宝鸡文理学院讲师，硕士，主要研究方向：西方音乐。 张鸿宇（1991-），女，安徽淮北人，杭州师范大学音乐学院硕士研究生在读。 王平（笔名小草），河南大学中文、法律本科毕业，现任河南辽源律师事务所律师。

梁宝忠（1971-），男，陕西宝鸡人，东莞理工学院师范学院副教授，硕士，主要研究方向：作曲技术理论、音乐美学和哲学等方面的研究。