浅谈影视字幕翻译中的“本土化”现象

【摘要】随着国外影视作品愈来愈受到国内观众和外语学习者的热爱，影视字幕翻译也逐渐受到重视。本文通过对现今流行的英剧和美剧进行案例分析，结合自己作为字幕组人员之一的经验，以功能对等理论和归化法作为理论依据，探讨字幕翻译中的“本土化”现象，力求找出在不同类型的影视作品中实现“本土化”的方法，以求更好地实现字幕翻译的目标，提高字幕翻译的质量。

【关键词】字幕翻译；归化法；本土化；实现技巧

影视字幕翻译，作为一种新兴的翻译领域，在翻译实践以及跨文化交流的过程中发挥着越来越重要的作用。然而，由于这一领域在中国起步晚，缺少重视，导致很多电影字幕翻译质量低劣，不能满足广大电影爱好者的要求。为了充分实现电影的文化传递功能和商业化需求，本文通过对现今流行的英剧和美剧（包括喜剧、家庭剧和古典剧）进行案例分析，探讨字幕翻译中的“本土化”现象。

一、影视字幕翻译的主要理论

归化翻译法最著名的代表人物是美国翻译理论家奈达（Eugene A Nada）。他提出“翻译就是交际”理论，指出任何信息只有起到了交际的作用，才是有用的。“归化法要求向目的语读者靠拢，采取目的语读者所习惯的目的语表达方式来传达原文的内容（曾建兰）。”通过调研分析众多英美剧，笔者认为，归化处理策略是影视字幕翻译的主要方法，充分体现了本土化效果。

二、影视字幕翻译的“本土化”现象及实现技巧

所谓字幕翻译的“本土化”，是指使用归化处理策略，站在观众的角度上，让观众产生一种文化认同感，通过意译等多种翻译方法，将原文带到观众面前，使观众在尽可能小的语言和文化障碍下轻松地理解并领会影片内容。

目前在中国，“字幕组”是影视翻译的主要力量。随着网络技术的发展，像伊甸园、风软和人人影视这样的字幕组应运而生。他们活泼的翻译风格、令人惊叹的翻译速度一度受到观众的追捧。当然，字幕组也分为两种，一种是忠实于原文的翻译；而另一种则是让广大“屌丝们”惊呼神一样的另类“言传”方式，而后者即为归化的翻译策略。笔者认为，英美剧在中国流行的重要原因就在于：字幕翻译的本土化。

然而，本土化翻译也并不是一概而论的，在不同类型的作品中要使用不同的方法。例如，在喜剧《生活大爆炸》中，就主要使用调皮活泼的翻译方法，以更好地实现喜剧效果；而在历史古典剧如《唐顿庄园》中，则以一定的文化词汇为主。这些活泼的语言——网络流行语（如“给力”、“浮云”等）用在别的剧上或许锦上添花，若用在《唐顿庄园》上，则会让这部电视剧黯然失色。以下为笔者通过自身作为字幕组成员之一的经验和网络调研，归纳的实现本土化翻译的主要技巧：

1、适当适时地使用本国文化中当红的网络流行语，拉近与观众的距离或增添搞笑成分，如“给力”、“浮云”、“雷人”、“吃货”、“正能量”、“高富帅”、“小清新”等等。如2012年的《生活大爆炸》就频繁使用“屌丝”一词，而当韩国鸟叔走红之后，字幕组非常迅速地使用了“某某style”。但是，切记不能使用已经落伍的词汇或流行过的词语，以免产生晦涩难懂的句子。

2、使用固定的习语和古诗词（对中国而言）或译入国的文化词汇。如，《唐顿庄园》中使用的“祸兮福所倚”。

3、研究译语国最新政治热点，使用新闻热点名词以增加其影响力。例如“你幸福吗”、“元芳体”、“躲猫猫”、“皮鞋很忙”、“三鹿”等。

三、当前流行的美剧和英剧中的“本土化”处理方法及译文赏析

《生活大爆炸》、《绝望主妇》、《唐顿庄园》和《神探夏洛克》等电视剧近年在中国受到广大英语爱好者的追捧，究其原因，就是他们“出神入化”的字幕翻译无不让广大粉丝们俯首称叹。作为这些电视剧的忠实粉丝，笔者通过细心观察，认真考究，将平常所遇到的一些经典翻译进行收录，以供分析学习。

《生活大爆炸》是由查克·洛尔和比尔·普拉迪创作的一出美国情景喜剧，在2007年9月推出。此剧讲述的是一个美女和四个科学家的故事，如今已播至第6季。《生活大爆炸》的汉译字幕组主要采用归化法进行翻译，使用当前的网络流行语。

例如，主角谢尔顿·库珀的口头语“oh，dear”。如果在全剧中这句话都被翻译为“哦，我的天啊！”就会显得不贴近情景，而且达不到电影的喜剧效果。所以字幕组根据不同的场景翻译为：“救命”、“我去”和“我滴神啊”。利用我国流行的口语，增添其喜剧效果。

例如：Here comes my joke。

下面我要抖包袱了。

抖包袱，原为相声术语，指把之前设置的悬念揭出来，或者把之前铺垫酝酿好的笑料关键部分说出来。这句话是佩妮与四位科学家一起聊天的时候说的，如果直接翻译成“下面我要讲笑话了”，就不会引起观众的共鸣，从而达不到应有的效果。

例如：Penny is cuckoo for cocoa puffs。（谢尔顿）

Penny亲你的次数就跟脑白金广告一样多。

例如：I have a girlfriend。（谢尔顿）

哥有马子。

例如：Good idea。Attention is what birds want。（谢尔顿）

好主意，这鸟无非就是求关注。

例如：Whats life without whimsy？

不为无益之事，何以遣有涯之生？

《绝望的主妇》这部家喻户晓的美剧，其中翻译的“本土化”也很常见。

例如：It's all gone。

都变成了浮云。（绝望主妇）

这句很简单的台词的本意为“都消失了”，可是字幕组采用“本土化”战略，在充分研究中国流行文化的基础上，进行再创造。“浮云”一词来源于网络用语，主流观点认为是来自周星驰的《少林足球》——“虚名而已，就好像浮云一樣”。后来演变为“一切都是浮云”、“神马都是浮云”。翻译为“浮云”无疑迅速缩短了与中国观众之间的距离。

例如：He's not a critic。He's a little ball of hate。

他哪是批评家，他简直就是愤怒的小鸟。（绝望的主妇）

2012年愤怒的小鸟在中国风靡一时，据统计，在中国有8.9亿以上的用户玩该游戏。绝望的主妇字幕组就利用了它的影响力实现“本土化”效果。

四、结语

鉴于我国字幕翻译还没有形成一套固定的翻译模式，笔者认为，影视字幕翻译的空间还很大，字幕组不能仅仅满足市场与观众的需求，还应重视影视做作品的文化内涵，加强各个字幕组之间的沟通与学习，归纳翻译理论与方法，以求完成更好的作品。

【参考文献】

[1] 柴梅萍. 配音与字幕声画同步翻译的策略[J]. 山东外语教学， 2003（5）.

[2] 方 琐， 曹 莉. 经典电影精彩片段语言评析[M]. 北京：清华大学出版社， 2001.

[3] 赵彩燕. 目的论视角下的电影字幕汉译研究[D]. 兰州：西北师范大学， 2012.

【作者简介】

李宋佳（1990—），女，河南郑州人，陕西师范大学外国语学院2014级研究生在读，主要研究方向：学科与教学论。