浅谈矛盾冲突塑造影视人物形象的基本方法

吴淑霞 马文杰

（青岛农业大学，山东 青岛 266109）

浅谈矛盾冲突塑造影视人物形象的基本方法

吴淑霞 马文杰

（青岛农业大学，山东 青岛 266109）

矛盾冲突主要是指人与人、人与物、人与自然、人与社会在一定方面以对抗为基础的特殊艺术形式。鲜明的人物形象是通过矛盾冲突的不断激化，伴随着故事的发展脉络，一点点呈现出来的。典型的人物形象是故事发展和影视剧的核心、灵魂，矛盾冲突的多样式、多层次塑造出故事中立体真实的人物形象。本文分析了矛盾冲突的特点，以及人物塑造的基本方法，并阐述了矛盾冲突在影视剧中对人物形象塑造的作用。

矛盾冲突；人物形象；塑造

一、前言

布伦退尔在描述戏剧理论概念时，提到“没有冲突就没有戏剧”，同样在影视剧里，没有矛盾冲突就没有影视剧。影视剧中矛盾冲突是推动故事情节脉络的基础，也是塑造典型人物形象、表达真实细腻感情的基础。

在笔者看过的几乎所有的小说或者电影、电视剧中，矛盾冲突都是塑造人物形象和饱满性格的关键。一件事、一次转折，不管是人与人、人与社会，还是人物内心的冲突，都会促使故事中的人物作出选择判断，因此也会在选择判断中展示出他的性格特点。矛盾冲突具有长期性、反复性、复杂性的特点，正是由于这些特征，才有了跌宕起伏、不断变化的故事情节。人物形象塑造从其塑造的基本方法深入探究，通过三个点来揭开大部分影片人物塑造的过程及方法。

二、影视剧矛盾冲突的特点

《电视剧的戏剧冲突艺术》指出，“影视剧冲突的概念没有统一的、固定不变的内涵，人们对戏剧冲突理论的探讨是不断深化完善的”。［1］矛盾冲突可以分为很多种，如反对、对抗、争执、分歧、意见不合、目标不一等，它们在影视剧中被赋予新的涵义以不同的形式表达出来。

第一，矛盾冲突具有长期性。人生活在一个大环境中，无时无刻不与周围的一切产生联系，这也就意味着矛盾冲突会随之产生。

第二，矛盾冲突具有反复性。这种反复性其实与影片塑造的人物性格有关系。一个人物具有什么样的性格特点是早就设计好的，当他与剧中另一个人物或者其他人物或环境的矛盾冲突结束后，根据剧情发展的需要，有可能会再与一开始发生矛盾的那几个固定不变性格的人物发生冲突。

第三，矛盾冲突具有复杂性。一部成功的影视剧，其中的矛盾冲突必定是复杂多变的。人物与人物或者环境发生冲突，不仅包括内因，还有外因。内因包括性格、年龄、工作、价值追求等，外因包括社会环境、人际关系等。同样，矛盾冲突的这种复杂性、多变性不仅在电视剧中有所体现，在电影中也被展现得淋漓尽致。

三、影视剧人物形象的塑造

鲜明的人物形象是有血肉、有性格的，感情的表达是真实、丰富、细腻、多层次的。影视剧的创作者在完成故事创作，呈现丰富细腻感情的过程中，必然会根据故事情节需要，塑造一个甚至多个与感情表达相符的人物性格形象，并通过人物性格形象的塑造使影视作品的主题情感得到体现与升华，表达出影视剧创作者的内心情感。

（一）人物形象塑造是影视剧的核心

人物形象塑造是影视剧的核心，人物活了，整部剧就有了灵魂。影视创作中所使用的一切艺术手段都是为成功地塑造一个丰富、生动的人物形象而服务的，人物形象塑造的成功与否关系到整部影片创作质量的高低。人物形象塑造得丰富、生动，会使整部影片鲜活起来，给观者一种身临其境的感觉，带动观者的感官，使观者进入到故事情节中，从而提升影视作品的质量。

（二）人物形象塑造的基本方法

如果说矛盾冲突是影视剧创作的核心，那么人物塑造便是影视剧创作的灵魂。人物形象塑造得丰富、生动，会使得整部影片鲜活起来，使观者进入到故事情节中，感受人物的情感，体验人物的心理，从而使得影视作品质量得到提升。

大致说来，典型的人物形象塑造有以下几种方法：

1.让典型人物始终处于困境之中。启蒙时期，文艺理论家狄耿罗《论戏剧体诗》中谈到，矛盾冲突“要使情景和人物性格发生冲突，让人物的利益发生冲突”。正是这些矛盾与冲突，使得影视剧中的典型人物长期处在困境之中，从而让这些“典型人物”更加典型。困境一般有三个来源——敌对方造就的困难、自身带来的困境，以及自然界的不可抗力造成的困境。

第一，敌对方造就的困境。在影片《大红灯笼高高挂》中，颂莲被强迫嫁给陈老爷，等到了傍晚，都等着老爷给自己门前的灯笼点灯；故事的发展一直围绕颂莲与其他姨太太的桌子底下的斗争，以及和那位从没见过“真面容”的老爷的斗争，而导演真正展现的是新时代女性与封建礼教的排斥和抵触。上过大学的颂莲踏进这个黑咕隆咚的四合大院，就再也没走出这个院子高大的围墙，难逃宿命。

第二，自身带来的困境。例如，《小武》是第六代导演贾樟柯指导的写实风格较浓的影片，影片讲述了中国中部某小县城一个叫梁小武的小偷的故事。小武以小偷身份出现在观众面前，也是他在这个小城中的生活状态，面对兄弟和爱人，面对友情和爱情的双重打击，再次麻木沉沦。小武的悲剧是小武小偷身份和小武的自身处境带来的，导致他在友谊、爱情上坠入深渊。

第三，自然界的不可抗力造成的困境。《唐山大地震》的第一个转折点由于唐山7.8级的大地震，造成了后来母亲的艰难抉择；导致了母亲的儿女离散，才有了后来一段母爱的艰难旅程。冯小刚导演利用唐山大地震这种自然界不可抗力造成的困境，引出整部影片的故事情节以及发展脉络，塑造了一位善良朴实、慈爱坚强的母亲形象，也让观众感受到女人固然是脆弱的，但母爱却是坚强的。

2.典型人物的遭遇会引起观众的同情。《十分钟年华老去——百花深处》讲述了一个荒诞而又让人深思的故事，故事的转折是搬家工人打碎了一对虚拟的花瓶，冯先生哭了，搬家工人也意识到这位疯了的老北京在这现代化城市里，找不到自己熟悉的家了，也为自己的行为感到羞耻。这个矛盾冲突的转折，搬家工人心理发生了变化，由对冯先生的嘲笑变成了同情和怜悯。影片中的冯先生被定位成与现实社会格格不入，只活在自己理想主义世界里的“疯子”，这个“疯子”的形象为我们带来了感性的共鸣，成为一个极具亲和力的视觉形象被观众所接受，使我们跟着这个视觉形象走进了这部影片中，走进传统的“百花深处”。

四、结语

影视剧里，故事情节塑造了鲜明的人物性格形象，故事情节阐述复杂的人物关系，显然，故事情节里制造的一系列矛盾冲突更能凸显典型人物形象。故事中的人物性格以及意识形态行为都与故事中的一次次突变，一次次转折相呼应。随着出现的不同程度的矛盾，人物性格在故事的发展中越来越饱满，人物形象更加典型。其次，随着矛盾冲突的出现、激化、升级再到解决，人物关系也渐渐清晰。典型的人物形象是故事发展和影视剧的核心、灵魂，繁多的人物放在密布的人物关系网上，构成了错综复杂而又丰富有序的故事。在这张密布的大网上，人物内心的心理矛盾、人与人之间的对立冲突便是一个又一个的结点，支撑起整个故事，整个影视剧。

指导教师：马文杰

J905

A

1674-8883（2016）19-0186-01