探析歌曲前奏的写作技巧

黄 婷（海南热带海洋学院，海南 三亚 752000）

探析歌曲前奏的写作技巧

黄 婷
（海南热带海洋学院，海南 三亚 752000）

歌曲前奏又称为“引子”，它与间奏、尾奏共同构成一首完整的歌曲，三者统称为歌曲的“附属结构”。通常情况下，一首歌曲可以没有间奏与尾奏，但总是需要有前奏的。由此可见，前奏在歌曲写作过程中的重要地位。本文从歌曲前奏的写法与类型着手，简明扼要地分析了歌曲前奏的写作技巧。

作曲；歌曲写作；歌曲前奏

一、歌曲前奏写作前的基本工作

（一）弄清歌曲前奏的重要作用，从思想上重视歌曲前奏写作

歌曲前奏（引子）、间奏（过门）与尾奏（尾声）不仅是歌曲完整结构的重要组成部分，也是表现歌曲情感内容必不可缺的组成部分。在整首歌曲中，三者都可称得上是“独奏部分”，各司其职，发挥着不同的作用。对于前奏而言，它的作用更是不容忽视，因此，要掌握歌曲前奏的写作技巧，首先要弄清歌曲前奏的重要作用，从思想上重视歌曲前奏写作。具体而言，歌曲前奏的作用主要有四个：（1）为演唱者提示歌曲的音高、意境、音乐气氛、音乐形象等，引领演唱者进入歌曲的情境之中；（2）明确歌曲的节拍速度，使演唱者能够准确掌握歌曲的调式、调性、节奏、力度等特性；（3）展现歌曲的风格特点，是进行曲、舞曲还是儿童歌曲等；（4）为听众带来歌曲的提前感受。通过聆听前奏，听众往往能够判断出歌曲的主调、结构以及所要表达的情感特征。

（二）分清前奏的种类，并详细了解各种前奏的构成特点

弄清楚歌曲前奏的重要作用后，接下来就要对歌曲前奏的种类进行相关了解。具体而言，歌曲前奏一般有以下十种：

（1）旋律式，即歌曲的引入部分由旋律构成。（2）音阶式，即歌曲的引入部分由音阶构成。（3）分解和弦式，即歌曲的引入部分由分解和弦构成。（4）长音和弦式，即歌曲的引入部分由长音和弦构成。（5）属七和弦式，歌曲的引入部分由属七和弦构成。作曲家常常利用属七和弦的不稳定与不和谐效果，增加其对主和弦的倾向性动力。属七和弦的解决音正是歌曲的开始，因而能够使歌曲的引入具有特殊的音响效果。（6）震音式，即歌曲的引入部分由震音构成，作曲家常把震音应用在宽广、辽阔和较为自由的前奏中。由于震音能够对歌曲的节奏感产生一定的削弱作用，因此它很容易增强歌曲的平稳性。（7）同音反复式，即歌曲的引入部分由节奏构成。通常情况下，这种引入伴奏音型是在演唱者开始演唱前的弹奏，并无其他装饰。在前奏写作中，作曲家常常将这种前奏应用到即兴伴奏中，并能够产生非常好的音响效果。这种前奏有两个作用：一是通过几个不断反复的音型，把歌曲的速度、力度、情绪调动起来；二是把演唱者以及听众的注意力调动起来。（9）休止式，即歌曲的引入部分由休止符构成。与长音和弦相比，这种引入显得更加平和、安静。（10）综合式，即歌曲的引入部分由几种不同方式的组合构成。这种组合具有非常大的灵活性，作曲家可以按照自己的主观意愿以及歌曲想要表达的情景自由组合，产生多种多样的组合。

二、全面分析歌曲前奏的写作技巧

前奏音乐材料的来源有两个：一是来源自歌曲本身的素材；二是根据歌曲主题、意境、风格等需要，作曲家用新材料重新创编。一般情况下，歌曲前奏根据作曲家所用材料与写法的不同，可以分为音型式的前奏、主题式的前奏、高潮式的前奏、旋律式的前奏以及作曲家根据歌曲的风格、节奏、旋律、情绪等特征创作的前奏五种。

（一）音型式前奏的写作技巧

作曲家将歌曲伴奏织体中的音型提前几个小节出现，或歌声进入后仍持续向下进行，为歌曲主题的进入作好铺垫。音型式前奏一般不包含曲调因素，而仅仅以结合主和弦包含了和声进行的方式弹奏。音型式前奏是最简单的前奏写法，用音型做前奏可以是和弦式音型、全分解式音型，也可以是半分解式音型。采用这种前奏写作手法的歌曲如门德尔松作曲的《乘着歌声的翅膀》以及舒伯特作曲的《鳟鱼》。

（二）主题式前奏的写作技巧

主题乐句式前奏的写作技巧：作曲家用歌曲中某个乐句的旋律原样或加以变化，或选取几个乐句中的片段进行重新整理组合，形成一个新的完整的乐句式前奏。采用这种前奏写作手法的歌曲如刘锡津作曲的《我爱你，塞北的雪》。

主题乐段式前奏的写作技巧：与主题乐句式的前奏相类似，作曲家用歌曲中某个乐段的主题旋律的原样加以变化，形成一个新的完整的乐段式前奏。采用这种前奏写作手法的歌曲如王世光作曲的《长江之歌》以及桑桐作曲的《北戴河》。

（三）高潮式前奏的写作技巧

使用歌曲高潮部分的音调作为前奏的素材，又称高潮型前奏。歌曲高潮部分的音乐是整首歌曲情感表达最为集中、最为丰富之处。通常情况下，歌曲高潮部分的音调具有开阔、高昂、浓烈的特点，因此以它的材料作为前奏，很容易将演唱者与听众轻松带入歌曲的特定情景之中。采用这种前奏写作手法的歌曲如士心作曲的《说句心里话》以及秦咏诚作曲的《我为祖国献石油》。

（四）旋律式前奏的写作技巧

旋律式前奏又分为以下三种：

第一种是采用歌曲中的第一句（即主题句）旋律作为歌曲前奏的材料，可以直接提示歌声的进入。但是，在很多情况下，歌曲的第一句都是半终止，缺乏调性的稳定性，并且需要很自然地与第二句连接。因此，在被当作前奏时，作曲家必须对其加以改变，以利于与歌曲第一句的衔接。采用这种前奏写作手法的歌曲如刘雪庵作曲的《红豆词》以及黄自作曲的《玫瑰三愿》。

第二种是将歌曲中的后部旋律作为前奏材料。通常情况下，歌曲最后一句的和声都非常稳定，且调性非常清楚。因此，用歌曲后部当作前奏，能够使这种前奏与歌声的衔接非常顺畅、自然。采用这种前奏写作手法的歌曲如韩夏作曲的《毛主席的恩情比山高比水长》以及王酩作曲的《边疆的泉水清又纯》。

第三种是用歌曲中的一个乐句作为歌曲的前奏材料，例如张乃诚作曲的《再见吧！妈妈》。

（五）作曲家根据歌曲的风格、节奏、旋律、情绪等特征创作的前奏的写作技巧

这种写作技巧赋予前奏更多的自由性、艺术性与独立性，与前面几种前奏写作技巧相比，它的产生需要作曲家对歌曲做出非常详细、全面、深入的分析与理解。采用这种前奏写作手法的歌曲如施光南作曲的《打起手鼓唱起歌》以及贺绿汀作曲的《嘉陵江上》。

三、歌曲前奏写作过程中的注意事项

第一，歌曲前奏的结构应当简明短小，其规模相当于歌曲的一个乐句或两个乐句的长度，不宜过于复杂。这是因为歌曲前奏本身对演唱者来说只是起着演唱引导，以及提示歌曲的主题思想、音高、节奏等作用。

第二，前奏结束处的和声即可以用收拢性和声进行，也可以用开放性和声进行。两种和声给人以不同的听觉感受：收拢性和声收尾的前奏给人感觉干净利索，音色与调性清新、明朗；开放性和声给人感觉意犹未尽、耐人寻味。

第三，歌曲前奏的形象应当鲜明、生动，与歌曲的内容、体裁特征相符合。前奏写作的创新固然重要，但作曲家不能一味地追新求奇，在前奏写作过程中不遵循歌曲创作的基本规则，天马行空，乱写一气。

第四，当歌曲中有乐队介入时，作曲家便会在设计前奏时，放松对“歌唱性旋律”的掌控力度，使用一些非常器乐化的语言。

第五，由于电声乐队的普及，使声乐与器乐的结合变得越发紧密，进而使歌曲的伴奏声部越来越重要，并且这些伴奏声部已经不再是纯附属性的了。在这种情况下，歌曲的前奏就会变得比较大（音程、乐句较长）。

［1］李遇秋.歌曲创作知识谈之十五——前奏、间奏和尾奏［J］.小演奏家，2011（12）.

［2］唐德松.歌曲创作前奏、间奏、尾声的写法及其艺术表现［J］.贵州民族学院学报（社会科学版），2001（2）.

［3］汪黎明，郑毅峰.浅析歌曲钢琴伴奏中前奏的编配［J］.浅析歌曲钢琴伴奏中前奏的编配，2010（2）.

［4］赵洪斌.黄自歌曲钢琴伴奏中的前奏、间奏与尾声研究［J］.音乐大观，2012（7）.

教育部“十二五”教育部科研规划重点课题《新课改下课堂教学方法与手段的有效研究》子课题：《新课改理念下音乐教学方法与有效性研究》编号KYH520。

黄婷（1981—）女，汉族，吉林省人，研究生毕业，毕业于韩国培材大学现代作曲与技术理论专业，现为海南热带海洋学院教师，讲师，研究方向：作曲与作曲技术理论。