唐寅山水画风格浅析

文/于硕

（作者为首都师范大学美术学博士）

唐寅1470年出生于苏州，字伯虎、子畏，号六如居士、桃花庵主等，苏州吴县人。与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。

董其昌云：“唐伯虎虽学李希古，亦深于李伯时，故人物、舟车、楼观无所不工（清陈梦雷《古今图书集成博物汇编艺术典》，第七百八十六卷）。其父为商，唐寅自幼聪明颖悟，并受到良好的教育，曾师从文征明父亲文林教导，由此结识苏州士绅及文人，认识了沈周、吴宽、祝允明等。年轻时“为人放荡不羁，志甚奇，沾沾自喜。”（阎秀卿《吴郡二科志》）后在1493 至1494 两年间连失双亲、妻子和妹妹，因此收敛而一心专攻功名，并在弘治十一年（1498）乡试中应天府第一名解元，“弘治戊午试应天为第一人”（明牛若麟《吴县志》，卷之四十七），次年赴京会试。唐寅原本有望夺魁，因同往举人徐经事先贿赂主考官的仆人而受到“泄题案”牵连，被捕下狱。二人供认不讳，唐寅被革黜发往江南为吏，愤然不就，返回了苏州（李福顺著《中国美术史》，高等教育出版社2010）。回苏州后，唐寅又开始纵情声色、放荡风流的生活，自署曰“江南第一风流才子”。同时卖画以维生计。1500年前后师从周臣，主宗南宋院体。1505年始远游歙休，体察自然胜景，其画风也相应转变。1514年宁王朱宸濠谋反，邀唐寅前往任职。史载“时宁藩慕寅名，厚币聘往，寅一见度有反形，乃佯狂不慧以归”（明牛若麟《吴县志》，卷之四十七）。晚年唐寅“乃皈心佛乘，号六如，治圃舍桃花坞，日游息其中”（明牛若麟《吴县志》，卷之四十七）。嘉靖二年（1523）卒，仅54岁。

唐寅 《贞寿堂图》（局部）

对于唐寅山水画分期，前辈学者有各自不同观点，笔者较为认同单国强先生所分的三个时期（但对个别作品分期也有不同观点），即唐寅30岁前为早期，31岁至40岁为中期，41岁至54岁为晚期。唐寅早期山水作品师法元人，也受沈周影响，画法以“细笔”为主。中期风格多变，师从周臣后主宗南宋院体，遒劲雄健而略存“细笔”痕迹。36岁后力求自成一家，逐渐脱离周臣画风，汲取宋元画风之长，粗细相间而刚柔并济。晚期画风谨细绵密，平淡清远，秀润空灵，具深厚功力又富文人画意韵（单国强《唐寅山水画的分期和衍变》）。

唐寅 《黄茅渚小景图》（局部）

早 期

30岁以前的唐寅沉溺于酒色，家人亡故才一心功名。现存早期作品主要有17岁时所作《贞寿堂图》和约27岁至28岁时作《黄茅渚小景图》。

其中《贞寿堂图》是为嘉祥学谕周诒之母楼夫人80岁寿诞而作，吴一鹏题中有：“山石树枝如篆籀，人物衣褶如铁丝”的形容。此图分左右两部分，左侧繁密，右侧清疏。左侧画山石施乱柴皴，略显杂乱，用笔不甚沉稳，却已体现作者对色块浓淡的主观处理的意愿。近景树木多用双钩“个”字、“介”字叶及松针叶，远处用墨笔点染。房屋工整、稚拙，内绘人物。右侧部分依平远之法，墨色稍淡，古木稀疏，远处山丘平缓、用笔温润。总体上看，作品笔法以元人及同代沈周等人为宗，整体风貌呈元人山水之风。

《黄茅渚小景图》绘黄茅小景，提款书体瘦硬。单国强先生依画题内容认为：此时正是唐寅在太湖之畔、吴郡繁都游山玩水、酣饮狎妓、生活安逸、沉迷于吃喝玩乐的一段时期，与年谱中记载“日与邻居狂生张灵纵酒，不事诸生业”一致，故推测此作作于唐寅27岁或28岁间。但唐寅1493年、1494 两年内亲人亡故，包括父母、妻子及妹妹（高居翰《江岸送别》），已对酒色有所收敛，决心考取功名。若27岁、28岁仍旧每日沉溺于酒色，次年（1498）29岁时又可以一举考中第一名解元，让人不可思议。且就画风而言，此卷确与《贞寿堂图》相仿，笔者见其山石皴法“凌乱”如故，笔墨干硬锋利，依旧重视色块分布，只是构图发生变化，人物绘制越发舒逸而已，并无相隔10年之感，若推测《黄茅渚小景图》为唐寅24岁之前的作品也许更为合适。

唐寅早期即30岁以前的山水作品风貌多受同代沈周、文征明及元人影响，笔锋细利，有干硬杂乱之感，但画面色块分布有序，已见控制，人物多兰叶描法，细腻又不失简练。

中 期

唐寅山水画中期时间在其31岁至40岁间。此10年间又分两阶段：第一阶段是31-36岁，为唐寅不意仕途，变成卖画为生的职业画家阶段，同时，此阶段唐寅师从周臣，其山水画风也有明显地南宋院体倾向。第二阶段是36-40岁，此时唐寅出行远游，四处写生，逐渐脱离周臣及南宋院体画风，同时汲取宋、元及本朝各家之长，以求自成一家，在画风上亦有明显体现。而此时也是唐寅山水画的高产期，名作比比皆是。十数年的探索，换来的是其山水画风貌的步步转变，而形成独树一帜的作品个性特征。

第一阶段（31岁至36岁）

唐寅1500年拜师周臣。周臣字舜卿，号东村，姑苏人。画法宋人，峦头增峻，多似李唐笔。其学马、夏者，当本国初戴静庵并驱，亦院体之高手（姜绍书《无声诗史》）。笔者认为唐寅此阶段作品中多有与周臣笔意相似之处，如周臣《宜晚图》中松树形态与唐寅《春游女儿山图》近景松树，二者不论在树干的婀娜形态，还是树叶茂密的祥云形松针样式上都较为相仿。而唐寅《清溪松荫图》左下方的近景构图可能也参考了老师周臣《柴门送客》的构图形式。

周臣 《柴门送客》（局部）

唐寅 《清溪松荫图》

周臣是南宋院体画风的继承者，唐寅在师法周臣的时候，必然带有南宋院体画风。与此同时，1500年唐寅因“泄题案”牵连而心灰意冷，受到的打击很大，在画作中也有体现，具体表现为构图大胆，山石错落，走势明显，甚至有些夸张。在画面沉着、传统的构图安排里安放了不稳定元素，但整体上却不失均衡。代表之作是《骑驴归思图》，自题诗句：“乞求无得束书归，依旧骑驴向翠微；满面风霜尘土气，山妻相对有牛衣。”画面一改30岁前之风貌，层峦叠嶂、巍峨险峻，从平远之态化为高远之势。布局饱满，画面以大块岩石叠加而成，且山石势态走向明晰、夸张。不见从前“杂乱”之乱柴皴法，改以披麻长皴为主，小斧劈斫染为辅的表现方法。画中树叶依旧双钩，繁茂浓密，并点以山泉、小溪、栈桥、院落和人物。唯一与早期画风相似之处，应是画中错落分布的不同层次墨块。高居翰分析认为：唐寅所注重的是美感上的井然有序，反而不是自然景观上的秩序感；画中景物的轮廓十分明确，彼此之间并没有相混之嫌；其次，唐寅也以墨色的深浅来强化视觉的区隔效果（高居翰《江岸送别》）。

依风格分析，在此阶段的代表作品还有《春游女儿山图》和《高山奇树图》。《春游女儿山图》构图与《骑驴归思图》有较大差别，稍显简略、空寂，但十分严整工细，画中树木变化亦多，形态婀娜。中远景松树枝叶清晰可见，远处才用小笔触点画概括而成。楼阁工整富丽，山石多侧风小笔斧劈、斫拂，与李唐画风极为相近，颇具南宋院体之风。想来应为师法周臣之结果，体现出唐寅颖悟的天资。《高山奇树图》创作年代与《春游女儿山图》相近。两幅画风接近，树木表现、山石皴法都非常相似，只有构图差异较大。《高山奇树图》在画面布局中又让观者再次感受到“奇”字。位于画面中心和右下方有两块突兀的巨大石体，而画面右上方也斜插几块棱角分明的巨石，不禁让人们联想到《骑驴归思图》中陡峭纵横的山岩。但与之不同的是，此幅中罕有长披麻皴，取而代之的是更接近南宋院体画风的斫拂点染。同时，画面远端接近中心的地方有淡淡墨骨山峰，高居翰在周臣的作品中分析了这一构图形式：“在构图上，周臣虽然仿效南宋的布局原则，却不拘泥于某一定型的画风，也因为这样，他的作品能够免于陈腐——在当时，想要采取马远的风格作画，布局又要有创意，这简直是不可能的事情，然而周臣却能自创新意、自辟一格。把人物和最高峰安排在中央，这种手法暗示着16世纪典型的中轴式构图……”此外，画作中部出现了和《金阊别意图卷》中相仿的树木的画法，可见唐寅此时的创作风格与周臣和南宋院体都有着不解之缘。

唐寅 《高山奇树图》（局部）

唐寅 《骑驴归思图》（局部）

唐寅 《春游女儿山图》（局部）

唐寅《花溪渔隐图》（局部）

在唐寅山水作品中《花溪渔隐图》也应创作于这一阶段。但此幅与前文所举例子不完全相同，采用平远两分法，山石以披麻皴、乱柴皴变化为主，远景现拖泥带水皴法，树木繁茂，多以色晕染，气象氤氲，似与元人画风更近，加之“渔隐”主题，可能是唐寅31岁前后之作。此阶段唐寅山水作品重点体现出周臣及南宋院体之风，但如李日华《味水轩日记》所评：“东村工密而苍老，伯虎秀润而超逸”。唐寅不只满足于向周臣学习，工密而苍老对于唐寅来说只是画风发展的必经阶段，其日后必定在探寻多变的作品中寻得自成一家的道路。

第二阶段（36岁至40岁）

唐寅36岁始远游，体察胜景，并在山水画中渐渐融入北宋、元人笔意，兼容并蓄，慢慢脱离了单一的南宋院体风格，开始逐渐形成自身独特的山水画风。

唐寅 《王鏊出山图》（局部）

唐寅 《南游图》（局部）

此阶段早期作品包括《南游图》和《王鏊出山图》，二者风格更偏写实。前者山石画法沉稳，皴擦点染含于外形之中，用笔细润，墨色变化丰富，错落有致。树木枝叶双钩，枝繁叶茂，形态多变。远景以平远呈现，侧锋淡墨斫笔，以显远近层次。后者作于唐寅37岁时，绘王鏊赴京拜相，并以此图相赠。画风亦较为工细，虽以方劲小斧劈皴绘山石，树木线条秀雅。与第一阶段不同，此时作品整体“画法沉郁，风骨奇峭”，与单一的南宋院体风格渐行渐远。

《关山行旅图》、《金阊别意图》和《函关雪霁图》是该阶段三幅风格不同的作品。

《关山行旅图》作于1506年，采用对角式构图，笔锋细腻，但与《王鏊出山图》几无相似之处。单国强先生分析此幅画法另有所宗，盘虬的树姿和类似蟹爪的枝条可能师法北宋李、郭，而注重浓淡渲染的墨色又吸收了元代吴镇之长。此图画面呈朦胧与空灵之感，体现出唐寅此时对各家之长的关注与探索。

《金阊别意图》展现“江岸送别”的景致，图卷主人公为郑储豸，正准备动身前往北京谒见皇帝，送别一幕为全卷焦点（高居翰《江岸送别》）。此卷约作于唐寅38岁前后，以书法笔意对事物进行描画，细腻活泼、技艺精湛，与周臣《宜晚图》相似，二者表现方式类似于西方铅笔速写。比较之下，《宜晚图》简练、明晰，略显单薄；《金阊别意图》工细中带有变化，笔锋率意。高居翰认为此卷：不论是山石、树木、小丘、楼阁、桥梁或甚至身形渺小的人物，都传达出了画家自然率性的笔趣。这就是这幅举重若轻的杰作的特点之一。再者，此卷也完全没有一成不变或一再重复的定型化格式。相反，许多名气较小的画家，其中也包括唐寅的模仿者，在描绘这些景物时，则常常落入这样的陷阱。特别是在描绘岩石的皴法，以及刻画层叠交织的枯枝树桠的时候（高居翰《江岸送别》）。

《函关雪霁图》则是一幅较为宁静的作品，与前两者不同，此幅在构图和用笔上均表现有五代及宋初山水画的风貌。画面空间感较强，构图呈螺旋式上升，步步为营，可卧可居。在唐寅36岁至40岁这一阶段，宋、元、明山水画各家之长均被他所汲取，从这段时期“变化多端”的画作中可见一斑。

晚 期

唐寅山水画晚期即指41岁至54岁之间，同时这一时期也可视作他山水画作的成熟期和辉煌期。此时的代表作品主要有《落霞孤鹜图轴》、《春山伴侣图轴》、《采莲图卷》等。唐寅晚年山水作品特点为清朗润雅，少刚硬张狂。其画作多墨色淋漓、隽雅秀润，且十分大气。

《落霞孤鹜图轴》画风苍润、精细，远景处理为简略的一抹平川，近处楼阁精致、树木繁茂。山石多细笔刻画，斫拂、长披麻皴法结合，画面清新淡雅。同时，墨色的层次和位置始终被作者所精心安排，纤而不弱，细而不柔，前后有序，层次分明。唐寅晚期的山水作品不同于纯粹的南宋院体，区别于宋初和元代的表现模式，也与同时代的细腻繁茂保持着若即若离的关系，此时唐寅的山水作品逐渐放下了“别人”，亮出了“自己”。

唐寅 《金阊别意图》

周臣 《宜晚图》（局部）

《春山伴侣图》约作于1513年前后（也有观点认为作于唐寅50岁前后，约1519年），与《落霞孤鹜图》不同之处在于，该幅构图饱满，笔法率性随意，全幅变方硬笔锋为婉转流畅，轮廓洗练，施淡墨皴染，墨色淋漓，笔墨秀润，与早期作品《贞寿堂图》有着鲜明的反差。此时唐寅对山水画内容、构图、风格的把握已能做到得心应手、随心所欲。笔墨风格依旧细致温润，不同于文征明晚年（78岁）作品《石壁飞虹图》那样的寂寥和空灵。而作于1520年的《采莲图卷》则需在前面描述的基础上再加之“精炼老辣”来形容了。此图曾被认为是恽寿平伪造唐寅之作，后经江兆申先生考辨，认定确为唐寅真迹。单国强先生形容此卷作品用笔浓淡变化活泼，墨色浓淡反差较大，满幅淋漓，由此看出他晚年画法亦多样和多变。

通过对唐寅山水风格衍变规律的剖析和梳理，可以使我们对其山水画风的纵向发展有一个相对全面的认识，有助于对其作品年代、时期以及风格进行初步判断。唐寅有确切纪年的作品不多，但根据其风格的衍变轨迹，可以大致推测出其绘制的时间。当然，作品风格只能作为一种相对感性、直观的认识，而不能作为判断一幅画作作者、年代的唯一证据，还需要做全方位的考证与考辨工作。本文意在唐寅山水风格问题的讨论上抛砖引玉，以求得到方家指正。

唐寅 《关山行旅图》（局部）

唐寅 《春山伴侣图》82×44cm 纸本 水墨上海博物馆藏

唐寅 《落霞孤鹜图》189.1×105.4cm 绢本 设色上海博物馆藏

唐寅 《山水八段卷》 32.4×413.7cm 绢本 设色 美国大都会博物馆藏

唐寅《山水八段卷》赏析

在大都会博物馆的介绍中，这幅画的名称就叫做Landscapes，正如这个英文译名所暗指的那样，这件作品的大部分描绘的都是“浔阳江头”的风景，人物虽然人数较多，但都偏于画面下方，所占的比例很小，但是还是能看到主角。虽然由于时间的关系，颜色已经暗淡了很多。

唐寅的山水画成就最大，那些独自到处云游、抚慰身心的年月，大自然的清秀雄峻营养了他、塑造了他，使他具有一般南人少有的豁达胸怀。因其胸襟开阔，画山水之时，其画面气势多有壮阔，但并没有雄浑到完全是阳刚气，不逼人，反而往往挺秀，往往润泽。下笔所至处时常还带些小工笔的痕迹，是他有耐心将景物的许多细节点点绘出，但因空间疏密停匀，并未有一地琐碎，其精炼与准确，即使不爱山水画的人到了他的画面前，胸间也顿感一股清气拂过，仿佛山花更烂漫，溪水更清澈。

文征明的开篇题写：六如墨妙。唐寅自称“桃花庵主”，名号“六如居士”，故文征明赞他是“六如墨妙”。

文征明为《山水八段卷》题款，与唐寅山水画彼此顾盼生辉，相得益彰。

款识：浔阳未必是天涯，两岸风清芦荻花。谁是舟中白司马，满江明月听琵琶。唐寅画。

款识：匝坞连冈十里松，绿阴深处小桥通。携琴欲扣吟边社，云上风骚不可穷。晋昌唐

款识：古木深深覆草庐，江湖无际碧天舒。临轩尽日悠然坐，雅志应知不在鱼。唐寅。

款识：萧寺空山晚，危桥古涧秋。怆惶行簇簇，何处店堪投。唐寅。

款识：狼藉惊飞雨，心危路转赊。帘摇见远浦，欢喜是黄家。唐寅。

款识：野水荒亭气象幽，山深因少客来游。啼禽欲歇烟霞暝，一对西风落叶秋。唐寅。

款识：红树中间飞白云，黄茅眼底界斜曛。此中大有逍遥处，难说与君画与君。唐寅。

款识：寒雪朝来几朔风，万山开遍玉芙蓉。酒深尚觉冰生脚，何事溪桥有客踪。晋昌唐寅。