宋金时期铜镜浅析

赵晓红

唐亡之后，中国历史进入了五代十国、宋、辽、金、元时期。北宋和辽、西夏的并立，金和南宋的对峙，元朝的大一统，使这段时期的历史呈现出复杂的局面。战争不断，铜源匮乏，铜禁甚严。当时的铜镜不如汉唐的厚重，镜子制作注重实用，不求华丽。形状仍以圆形为主，亦有方形、弧形、菱形以及带柄形等。宋时还出现了异形镜，比如长方形、钟形、盾形、星形等多种形式。这一时期的铜镜镜体轻薄，装饰简洁，背面多铸有花鸟鱼虫、人物故事、山水楼阁等图案纹饰，亦有素面无纹者。图案处理常采取隐起、阳线并用，以线的韵律、节奏来增强纹饰的起伏与重量，克服了因体薄而造成的轻浮单调的感觉。其中的动植物图案，形象准确，姿态生动，构图丰富多变。山水人物图案的构图处理富有绘画效果。宋代铜镜多产于湖州、抚州、成都等地。在冶铸方面，宋代铜镜的合金成分发生了改变，引起铜镜质地、色泽的变化。宋代铜镜大部分质地为黄铜，含锡量明显减少，含铅量增加，同时加入了锌，铜镜的质地为黄中闪红，镜表亦不如唐镜光亮。

现将巩义博物馆馆藏部分宋金时期的铜镜，作以简单介绍：

亚形芙蓉镜（图1），长15.5、缘厚0.2厘米。亚形镜，弓形小钮，镜背环钮对称饰四朵盛开的芙蓉花，其外饰一周连珠纹；亚形素边，边略高于内区。

双鹊芙蓉镜（图2），直径12.7、缘厚0.1厘米。圆形镜，拱形小钮，一周连珠纹将镜背分为内外两区，钮外对称饰二鹊二花枝；其外由两周连珠纹组成一芙蓉花带，共六朵，枝叶繁茂，花团锦簇；宽素边。

菱花形铭文镜（图3），直径14、缘厚0.4厘米，菱花形镜，平顶桥形钮，镜背由两周凸弦纹将其分为两圈铭文带，内圈为“福寿家安”，外圈为“精素传家永用宝鉴”，八瓣菱花形边，边高于内区，斜素缘。

葵花形素面湖州石家镜（图4），直径13、缘厚0.2厘米。葵花形铜镜，平顶小圆钮，素面，钮一侧有一长方形印章式铭文，内书：“湖州石家清铜照子”，八瓣葵花形边，边高于内区，斜素缘。

圆形素面镜（图5），直径18.2、缘厚0.2厘米。圆形镜，圆钮，素面，宽边。

方形素面镜（图6），长10.8、宽10.8，缘厚1.1厘米。方形镜，圆钮，素面，宽斜边，边高于内区。

双鱼铜镜（图7），直径20.5，缘厚0.5厘米。圆形镜，圆钮，镜背浮雕二鲤鱼，首尾相接嬉戏于水波之上，整体画面生动逼真，宽素边，边高于内区。

花卉纹饰是宋代铜镜中运用最多的装饰题材，有牡丹、芙蓉、菊花等。北宋时期最具特征的花卉镜是浅浮雕的缠枝花草镜，多为亚字形，也有圆形、菱花形和葵花形。钮座多为圆钮，还有花瓣形的。主题纹饰多用浅细浮雕的手法，表现缠枝花草弱枝细叶相互缠绕、连绵不断。由于原料缺乏，铜镜体薄，匠师们不采用唐镜那种高浮雕的技法，只用浅雕，线条纤细而不草率，花卉微微凸起，生动自然。从题材上看宋代的花卉写实性较强，不像唐镜那样夸张华美厚重，不完全追求装饰效果，而注意细节。花蕊、花瓣、叶片、枝蔓姿态各异，枝条柔顺、叶脉清晰，显得端庄素雅。除了花卉外，宋镜中也不乏禽鸟、鱼虫等来作装饰的，其中最精美的要数双龙镜。宋代双龙镜的构图多为二龙隔钮相对，身躯蜿蜒于龙头之上，其下有波涛汹涌的海水，岸上一座香炉，烟雾缭绕。

蹴鞠是我国古代的一种体育运动，宋代的蹴鞠镜采用浮雕的手法，让我们看到了当时活泼生动的运动场景，画面左侧一女子作踢球状，小球离地，置于女子脚尖之上，对面一男子蹲步前倾作防守状，男女后侧各有一人注视前方两人，场景形象逼真。此镜主要流行于南宋时期，也有学者认为是明初所铸。

北宋末年出现的素地铭文镜极具特色，主要流行于南宋时期。图纹简单，镜背素地无纹饰，仅铸有商标性的铭文，铭文被置于长方形的框内，竖写一行或多行，多在钮的右侧，也有左侧或左右两侧的，有柄镜则在镜背中心位置。人们一般按铭文中出现的地名称之为“湖州镜”、“饶州镜”、“杭州镜”、“成都镜”等，其中以湖州镜最多。湖州镜：有葵花形、方形、亚字形、有柄形，鏡背素地上铸有长方形印章式字号，字号内容除标明铸造地点“湖州”外，还列出铸家名号和商号的地址。

宋代的镜子为了避宋太祖赵匡胤祖父赵敬的名讳，将“镜”改为“照子”，称“照子”或“照子记”。如“湖州真正石家无比炼铜照子”、“湖州真石家念二叔照子”、“湖州石念四郎真炼白铜照子"、“湖州仪凤桥南酒楼相对石三青铜照子”、“湖州南庙前街西石家念二叔真青铜照子记”等。在铭文中还特别声明“真正”、“无比炼铜”等，表明当时已有品牌意识。

外形多样化是宋代铜镜的重要特征，中国铜镜在唐以前以圆形为主，有极少方形。唐时首创花式镜。到了宋代，除方形、圆形与花形的传统镜形外，又创造出有柄镜、长方形、鸡心形、盾形、钟形、星形等多种形式。

与南宋对峙的金代，在铜镜制作上有创新内容 ，虽有不少仿汉唐之作，但也形成自己的特点。双鱼是金代铜镜中采用比较多的图案，双鱼镜一般为圆形，圆钮，大多饰水波纹，水中双鱼绕钮回泳，鱼身肥大。有的镜背无水波纹，鱼身较小，姿态规整。也有分内外区者，内区饰双鱼，外区为狭窄的纹带，宽素缘。个别双鱼镜铸有纪年铭文。人物故事是金代铜镜中又一重要题材，有些表现了耕种、渔猎、出游、游戏等现实生活场景，有些则表现了人物故事。如童子攀枝镜，为圆形或八菱形，圆钮，主题纹饰为几个童男童女嬉戏于花枝叶蔓之间。有的分内外二区，内区童子攀枝，外区为狭窄纹带，饰以蝴蝶，素缘，有的边缘铸有铭文。

金代铜镜的形制多为圆形、有柄形，花式镜较少。金代铜镜另一个重要特征是有些边缘刻官府验记文字和押记。据史书记载，金朝由于缺铜、铜禁极严，曾诏令禁止私铸铜镜，凡铸镜和携带铜镜需加上官府的验记，如：“上京警巡院”、“录事司刘什秤”、“左巡院验记官”、“上京巡院正”、“金城记”、“临潢县”等，一般多刻铜镜铸造地点、官署名、监造职官名和人名押号。

不同时代的铜镜，具有不同的特点，都会受到当时政治、经济、思想文化及习俗的影响。通过对铜镜的了解可以感受到古人对于生活的热爱和对艺术的追求。