碑骨帖气成一家 书至精妙韵神逸

张祁桐

金陵现代书坛金陵四家之一的胡小石（1888—1962），名光炜，字小石，号倩尹，又号夏庐，斋名愿夏庐，晚年别号子夏、沙公。江苏南京人，原籍浙江嘉兴。国学大师，兼为文字学家、文学家、史学家、书法家、艺术家。于古文字、声韵、训诂、群经、史籍、诸子百家、佛典、道藏、金石、书画之学，以至辞赋、诗歌、词曲、小说、戏剧，无所不通，尤以古文字学、书学、楚辞、杜诗、文学史最为精到，才思性情均为时人所景仰。胡小石的成就有一定的家学渊源，其父胡季石是晚清举人，曾在南京候补，故举家迁居南京。胡季石曾师从兴化刘熙载，受刘氏影响，所以在对胡小石的启蒙教育中，便教导其涉猎了相当广泛的知识，引导胡小石走上博学多能的道路。

胡小石的育人生涯

1902年，两江总督张之洞奏准在南京创立三江师范学堂，后改称两江师范学堂。1906年李瑞清（梅庵，后自号清道人）摄江宁提学使兼两江师范学堂监督，胡小石于当年9月考取了两江优级师范预科，1907年2月插班进入两江优级师范学堂农博分类科。入学后的胡小石以其家传的书法和深厚的旧学功底，引起了李瑞清的注意。有一次，李瑞清出题测试学生，胡小石做了一篇很好的文章，受到李瑞清的激赏，成为其悉心指导的入室弟子。

1910年2月，胡小石从两江师范学堂毕业，留校任附中教员。1914年4月患怔忡之疾辞职回宁。1917年8月由李瑞清介绍，胡小石去上海任仓圣明智大学国文教员。胡小石书法本就根基不错，此时更为精进，在上海期间，沪上寓居不少遗老，其中不乏宿学之士，胡小石向他们悉心请教，获益良多。特别是沈子培（胡季石同榜），于文字、金石之学对胡小石指导甚多。胡小石在上海期间，还辑所得金石拓片，附以考释，成《金石蕃锦集》二册。

1920年11月，胡小石乃受聘北京女子高等师范学校教授兼国文部主任。1922年8月，其辭去女师大职务，应武昌师范大学之聘，任教授兼国文系主任，讲授散文、文学史、诗选等。同事中有刘禺生、黄季刚，学生中有刘大杰、胡林翼、贺扬、李俊民等，文化氛围甚浓。胡小石在教学之余，常携学生徜徉于山水之间，偶有诗作，集成《武昌杂诗》一集。

1924年3月，受西北大学校长傅佩青邀请，胡小石往任该校国文系教授兼系主任。6月因母病回宁。9月乃应聘金陵大学国文系教授兼主任，授楚辞、杜诗、甲骨文等课。1925年复兼东南大学教授及文理科长，教授文学史。1927年春，金大认为按校章不得兼职外校。胡小石辞职受聘于第四中山大学（1928年5月定称国立中央大学）任专职教授兼系主任及中文研究室主任。

胡小石回南京后，在城北将军巷31号，过了10年比较安定的日子。1927年北伐成功，国民党政府定都南京。中央大学作为全国规模最大的一所高等学府，受到特别的重视。当时学校广聘名师来校任教，胡小石亦在其列。

1937年7月7日，日寇挑起卢沟桥事变，开始了全面侵华战争。当年9月胡小石举家随中央大学迁往重庆，其将军巷“愿夏庐”遭日机轰炸焚毁，书籍文物损失惨重。1949年4月23日，南京解放。8月8日中央大学更名为国立南京大学，胡小石与梁希、张江树等21人组成校务委员会，胡小石仍任文学院院长，同时任南京市文物保管委员会委员、南京博物院顾问，并参加南京市文联（其时省文联尚未成立），1950年，又当选为南京市各界人民代表大会代表。

胡小石晚年身体渐衰 ，1958年曾住院切除腹内囊肿。1960年春，胡小石又因旧疾，住入上海华东医院治疗。胡小石1959年开始整理《广韵正读》一书，以《广韵》的反切对照现今各地方言，可惜未写完即已去世。胡小石有遗言，藏书赠南京大学图书馆，所藏文物捐赠南京博物院。

胡小石的书法风格

胡小石是金陵书坛的泰斗之一，属于学院派的书法家，因为他差不多一生都在高等学府任教授，知识渊博，手眼俱高。书法初学颜真卿，写得板滞。经老师李瑞清指点，很快改学北碑，从《郑文公碑》及《张黑女墓志》临习最久。又写《流沙坠简》墨迹影印本，得汉代八分、章草及行草书真相，品格高古，不同时俗。此后广收博取，历代大家都有涉猎，尤其对米南宫“刷字”的痛快十分神往。总起来说，胡小石成熟期书法的最大特点是，用笔以碑体的方笔为主，沉着、厚实、老硬，但又加进了米南宫的“刷字”法，故沉雄之中，又有豪迈之气。结体布局，不拘一格。字的中宫紧收，但主笔画能放则放，神纵、荡漾，颇得小王与黄山谷书的神趣。这实际又是吸取了帖的优势，使他的碑体书法没有死板呆滞之嫌。

有评论将胡小石书法风格形成及其阶段的划分演绎为四个阶段论：

“第一阶段为1920年代中期以前之李笔沈意，筑基金石时期。少时曾学颜体，虽嫌其板滞，然得其正大庄严之势。小字行草略类米芾、颜真卿。遵师之命，致力碑学，篆书类师实笔战行。得李氏真传，用笔虽失自然之趣，而其笔力千钧、收放有度，受益终身。

第二阶段：1940年代以前之钩沉发微，取精用弘时期。篆书虽仍用李氏战笔，已兼金文之趣。遍临汉碑，兼学汉简。楷书多学北碑，兼钟、王，关注南碑。喜临魏晋残纸，行书则兼取黄、米、董、王诸家。由不自觉走向自觉，探寻碑帖熔铸之途径。

第三阶段：1950年代以前之用笔蜕变，融合南北时期。参汉简、魏晋残纸、黄庭坚、米芾笔意，滤师承李瑞清战笔之旧习，碑帖用笔渐趋一致。草书，临二王帖，直拙劲健、沉着痛快。碑帖熔铸，独特书风形成。

第四阶段：1960年代初逝世前之独造笔法，隶楷入神时期。先生晚年书风归于简淡静穆，笔法老成。其篆隶楷三体，于精严中寓变动，于朴实中见华丽，于峻拔中味墨韵；其行草书，亦于涩中见畅、枯中见茂，硬而清秀、收放自如。其中以篆、隶、楷三体最为突出，创造出‘方笔多折，断而后起的拆分笔法与‘圆笔多转，换而不断的使转笔法，成就一代碑学。”

宗白华在《胡小石书法作品选》的序言中对老友的书法作了客观的评介：“小石先生的书法作品很有功力，他曾经向清道人学习书法。在清末‘碑学兴起，邓石如、康有为等都是‘碑学的代表，他们提倡创新的精神。和这种新的书风对立的是‘馆阁体。‘馆阁体没有生气，给书法艺术带来了僵死的程式化的弊病。小石先生的书法深受‘碑学的影响，他的汉碑、魏碑的底子很厚，富有创新精神。”

胡小石的市场行情

胡小石书法作品进入市场较早，据1919年曾熙为其所书的《鬻书直例》载：“堂幅：四尺每幅二元、五尺三元、六尺四元……丈二十四元；寿屏：每堂百元；金石题跋：每通三十元……”但由于社会动荡等原因，作品流散较多。1946年恰逢蒋介石60寿辰，当时有人想请这位大教授为蒋氏书写寿文，并许诺以重金酬谢，孰不知却被胡小石一口回绝：“我只会给死人写祭文，不会替活人写寿文。”上世纪50年代后由于特定的社会环境所限，胡小石的作品直至80年代才重新在市场露面，90年代中后期每平方尺交易价大约在1至2千元左右。在2005年北京荣宝春季拍卖会上，行书画评镜心则以6.6万元成交；同年南京十竹斋秋季拍卖会上，行草手卷以11万元成交，创其作品市场交易新高。在2007年北京长风春季拍卖会上，行草立轴《龙泉诗句》以6.05万元成交。在2010年，胡小石的作品价格跃升，有书法以34.7万元成交。2011年，胡小石作品再上一个台阶，他1941年作的《行书自作词》拍出了69.4万元。2012年，其行情有所下滑，成交作品多处于10万至30万元的区间，这也成为一直到2015年胡小石书法行情的市场常态。

对比金陵四家的其他人，胡小石的行情并不算高，相对于其成就来说，还是有相当大的升值空间的。