倒立艺术在现代杂技中的应用探析

林伟

摘 要：作为中华民族为人类文明创造的一朵艺术奇葩，杂技对现代人而言并不陌生。同时，诸如倒立、下腰、踢腿、跟斗等杂技艺术的基本功，往往让人印象深刻，啧啧称奇。其中，倒立是百戏杂技诸多基本功中的重中之重。所谓倒立，就是现今杂技艺术中的“拿大顶”。随着时代的不断发展，倒立基本功在现代杂技中得到越来越广泛的应用，并在形体技巧方面不断创新。笔者根据已有的工作经验，略谈几点在现代杂技中应用倒立艺术的看法，希望能对同行起到一定的借鉴意义。

关键词：现代杂技；倒立艺术；应用

0 前言

我国是一个拥有五千年历史的文明古国，不畏岁月的流淌和时间的磨练，中华民族以各种各样璀璨的艺术形式向世人展示着华夏儿女的无穷智慧，同时也向世人展示着炎黄子孙坚强不屈的英雄气节。在历史长河的磨练中，我国积淀了丰富多彩的艺术形式，杂技就是人们在生产生活过程中出于休闲娱乐的目的而被发明出来的。如今，随着历代先人的不断完善，这种娱乐方式逐渐演变成一个较为完整的艺术门类。

杂技是由多种基本功构成的，如倒立、下腰、踢腿、跟斗等。在这些基本功中，倒立又是重中之重。没有倒立，其他基本功如无本之木。所以，杂技演员要正视倒立艺术的地位与作用，苦练倒立基本功，并尝试不断创新，这样才能使现代杂技呈现出全新的面貌，吸引更多人的关注。本文就倒立艺术在现代杂技中的应用为主题展开探讨，具有一定的现实意义和时代意义。

1 倒立艺术的源起

在中国杂技界，“倒立”又称之为“顶”或“拿顶”，相传是源于以人体来模拟古代器具“鼎”而得名。在一开始，倒立的动作是双手和头同时着地，仿佛鼎的三只腿，身躯如鼎肚，双脚如鼎耳，人的整个身体呈三足鼎状。众所周知，在我国，鼎有着十分漫长的历史，它是约公元前六七千年以前出现的炊具，与食物息息相关，所以鼎也是温饱的代名词。随着时间的推移，鼎渐渐演变成一种礼器，开始成为权力的象征。据有关史料记载，夏代始祖夏禹铸就九鼎作为国之重器。此后建立王朝、成立国都都被称之为“定鼎”。鼎的重要与神圣可见一斑。它既代表着刑法，也可被视为有灵气的宝物。

古代杂技家的想象力十分丰富，他们从天神、地鬼、瑞兽、龙凤等形象中获取灵感，也尝试模拟宝鼎来娱乐宾客或用于祭祀。他们用自己的身躯模拟宝鼎，充分表达了对祖先、对神明以及对观赏者的祝福与尊重。人体拟鼎究竟起源于何时，学术界尚无定论，但从汉代墓葬画像石中可以发现，“顶”的形象已经广泛出现于当时百戏表演的各种场合中，倒立艺术由此诞生。

随着时代的变迁，鼎作为炊具、礼器的作用早已从生活中消失，但是作为杂技艺术人体造型的鼎，却经过历代艺人的传承而在现代释放出日益璀璨的光辉，逐渐演变成多姿多彩的艺术形象。在演艺圈盛传一句话：“京剧的跟斗，杂技的顶。”诚然，在千姿百态的杂技技巧中，倒立是最有代表性的一种。诸多杂技节目都包含倒立动作。由此一来，倒立也成了杂技演员必须苦练的基本功，而且是“腰、腿、跟头、顶”四种形体基本功中最重要的一项，业内人士称“顶功”。要把握好“顶功”并非易事，没有积年累月的努力是难以掌握的。同时，是否具备扎实的“顶功”也成为衡量杂技演员综合素质的重要标准之一。

2 倒立艺术在现代杂技中的应用

近五十年来，杂技中的倒立技巧发展十分迅速。在以前，“倒立”一般是男演员表演，那时候会表演“单臂倒立”的就算是首屈一指的杂技高手。如今，大多数杂技团都拥有一批倒立技巧极其精湛的杂技演员。他们能够在奔驰的骏马上、行进的自行车上、凌空高架的椅塔上表演形式多样的倒立动作。“单臂倒立”已不再是最高难度动作，很多杂技女演员也能很轻松地完成单臂跃起动作。同时，杂技演员还与时俱进，创造了不少倒立新技巧，如十字形顶碗、三人重叠单臂倒立、单臂倒立撇木砖等。20世纪80年代，河南杂技团的孔红文在第一次全国杂技大赛中表演了“单手顶倒把”的绝技，惊艳四方，顺利获得那次大賽的唯一金奖。时至今日，各个杂技团以顶作为基础，创新了一大批特色各异的杂技节目，如边倒立边放木砖的《木砖顶》、在层层叠加的椅子上表演倒立的《椅子顶》、在飘荡的秋千上表演各种倒立技巧的《秋千倒立》、只用头部支撑倒立的《小顶技巧》等。这些都说明倒立艺术在现代杂技中得到了广泛应用。

有人认为，所谓创新，就是要抛开旧的东西，创造出新的东西，如果只是在原有节目基础上提炼某些动作，纵使节目技巧再高，形式再变，也只是“万变不离其宗”。这种看法有一定合理之处。然而，作为一门具有几千年历史的特色艺术，杂技并不是人人都能掌握的艺术形式。继承传统优秀的表演内容，是提升杂技魅力的基础，也是实现创新的源泉。由此可见，在现代杂技中应用倒立艺术，还需要传承前人的优秀作品，在此基础上加以改变，凸显新的思路。

天津杂技团张婷表演的《单手倒立》可以说是近几年来实现倒立艺术创新的代表作品。她的节目不仅表演了左右单手顶倒把等绝技，还以一系列新颖独特的单手倒立技巧赋予现代杂技新的生命力。张婷创新性地运用肢体语言，淋漓尽致地呈现出生命的萌动与勃发。诸多评论家都认为这个作品具有整体艺术魅力和文化品位，并被行家称之为划时代的杰作，具有里程碑式的意义。这个作品最大的特色是从杂技最基本的技巧内容中挖掘潜力，化静为动，使静止的倒立技巧变得有节奏，使枯燥乏味的倒立转变为具有杂技特色的形体语言。杂技界普遍认为这个节目不仅继承了杂技艺术以象形、象征传情达意的传统，还具有时代色彩，这为倒立艺术创作提供了新的思路。

在现代杂技中应用倒立艺术的脚步始终不曾停歇。2011年，四川省遂宁市杂技团的杂技节目《双人倒立技巧》在第五届莫斯科国际马戏节上一举斩获金奖。两位杂技演员默契的配合、娴熟的表演、大胆的技术创新，将中国杂技艺术的独特魅力全部展现在观众面前，令观众称赞不已，同时也将优秀的中国传统文化推广出去。

3 结束语

在传统说法中，“腰、腿、倒立、跟斗”是杂技演员的基本功，倒立是其中最重要的一项。要练好倒立，必须付出大量的精力，同时还要在继承传统的基础上进行创新，这样才能满足现代人的审美需求，顺应现代人的思维方式，同时也体现出现代杂技的创作实力与时代理念。

参考文献：

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