桂林抗战漫画与重庆、延安抗战漫画比较探究

摘 要：桂林和重庆、延安都是抗战时期的漫画活动重镇，所属的地域之间虽有国统区与解放区之分，但是其漫画作家们都有比较广泛的漫画活动交流，只是所进行的方式都各有不同。

关键词：桂林；重庆；延安；抗战漫画；比较

1 与国统区重庆抗战漫画交流与比较

（1）桂林抗战漫画与重庆抗战漫画的交流概况。同是国统区西南大后方的桂林和重庆，其抗战漫画的交流方式主要是通过漫画团体举办巡回画展以及两地漫木报刊的出版发行等方式进行交流的。例如，当时在桂林的军委会政治部漫画宣传队于1939年初前往陪都重庆举办了《抗战漫画展览》流动展出，这次画展“应该是抗战时期在重庆举办的首次漫画家的漫画展览；这也是抗战期间影响很大的“漫画宣传队”第一次在重庆的亮相，[1]在桂林版《救亡日报》的副刊《救亡木刻》第七期的“画坛消息”中报道了这一次画展，“消息”中称“（一）漫画宣传队留渝作品单张画一百余帧，于日前在重庆中央公园举行展出，突破新都沉寂的漫画界”。另外，在“消息”中也同时报道了一些有关重庆漫画界动态的消息，如“（三）全国漫画作家协会最近成立两个分会，……，重庆分会于三月下旬成立”、“（四）「抗战漫画」十三期起在渝复版”。[2]

（2）桂林抗战漫画与重庆抗战漫画的发展分期及宣传方式比较。有专家学者认为以“陪都”重庆为重要代表的大后方抗战漫画应该分为四个阶段，“八年抗战中，伴随战争时局的变换，大后方的抗战漫画运动发展情势跌宕起伏；梳理这段历史，大致可分为四个阶段即：兴起—高涨—沉寂—重新高涨”。[1]同为国统区大后方的桂林，其抗战漫画活动也大致可以分为四个时期，笔者结合桂林文化城的发展始末总结为：兴起—高潮—低潮—复苏这四个阶段。虽说桂林与重庆的抗战漫画活动都分为四个阶段，但是它们每个阶段的起始时间和阶段特征都是不一样的。总体来说，桂林抗战漫画活动的起始时间和高潮阶段都比重庆抗战漫画活动来得更早，但总体影响不及重庆，这在抗战后期尤为明显。桂林抗战漫画活动的“兴起”是以五路军总政训处举办的多期街头漫画展为重要开端的，其高潮阶段的到来是随着军委会政治部漫画宣传队和中华全国漫画作家抗敌协会由武汉迁到桂林而凸显的。重庆的抗战漫画的“兴起”则要以1939年3月中旬漫画宣传队在重庆举办的《抗战漫画展览》流动展出和随即成立的中华全国漫画作家抗敌协会重庆分会为其“兴起”标志的。而此时，桂林的抗战漫画正在如火如荼地进行着，在较短的时间内就“成了一个东南漫画的中心”，[3]此时正是桂林抗战漫画的“高潮”阶段。“从总的情况来看，这段时间，重庆的漫画不及桂林、成都等城市活跃。直到1940年，各地的漫画家陆续向战时首都汇聚，身为大后方的政治文化中心的重庆，其抗战漫画方显兴盛”。[4]

桂林和重庆同为国统区大后方的漫画活动重镇，其漫画宣传方式、表现内容、表现手法等却不尽相同。相对来说，桂林的抗战漫画宣传方式要比重庆的更丰富多彩、更灵活多样。因为桂林的抗战漫画宣传方式不仅有举办街头漫画展、进行巡回漫画展（特别是漫宣队于1939年举行的桂、湘、粤三省流动巡回漫画展）、参加各种大型综合美术展览，而且还举办漫画讲座和漫画训练班，出版漫画画册和漫画期刊等，其中要以巡回漫画展览和漫画期刊的出版最为卓著。而重庆的抗战漫画宣传方式则主要以漫画“展览”的方式为主，特别是在抗战后期的漫画活动中尤为明显。除此之外，当然也有漫画报纸和漫画刊物的出版发行，如《新华日报》《抗战漫画》《漫画在线》等。

（3）桂林抗战漫画与重庆抗战漫画的表现题材与表现手法比较。由于桂林和重庆都属于国统区的抗战大后方，所以两地的抗戰漫画所表现的内容大体一致。但是又因桂林是“桂系”控制下的广西省府所在，政治氛围要比“陪都”重庆要自由得多。因此，桂林的抗战漫画所表现的抗战题材要比重庆的更为自由。就抗战漫画的表现手法上来对比不难发现，桂林和重庆两地的抗战漫画其整体风格面貌是有差异的。桂林抗战漫画兴起和高潮阶段都比重庆要早，而抗战初期由于物质资料严重缺乏，特别是用于翻制漫画作品的锌板经常得不到供应，因而不得不与木刻这一新兴艺术形式结合。重庆的抗战漫画其高涨阶段和黄金时期都是在抗战后期，而且重庆又是在战时首都故而其物资条件就比桂林好得多。因此，重庆的抗战漫画所体现的风格面貌也就没有如桂林那样有明显的漫木结合的影子，相比之下重庆的抗战漫画所具有的表现手法就比较丰富多样了。例如，1945年3月下旬在重庆中苏文协举办的高龙生与汪子美的《幻想曲漫画展》，这次画展所展出的漫画作品都是彩色漫画作品，形式新颖、风格独特，以此次漫画展为开端在此后的许多漫画展览都采用这一表现形式进行漫画创作。

2 与解放区延安抗战漫画交流与比较

（1）桂林抗战漫画与延安抗战漫画的交流概况。抗战时期的桂林因其特殊的地理位置和严峻的抗战形势，而成为众多漫画作家南下北上的中转站，众多漫画作家正是通过桂林而奔赴抗战大后方的各个地区，这其中当然也包括解放区的延安。由于所属的政治形态和地域不同，桂林和延安的抗战漫画交流比较隐蔽。桂林和延安的抗战漫画交流方式，主要是通过报纸期刊的出版发行来促进两地的抗战漫画交流和增进彼此之间的了解。例如，抗战时期毛主席撰写的《论持久战》在桂林大量出版发行，漫画家廖冰兄和木刻家陈仲纲合作的那套《抗战必胜连环画》，就是廖冰兄在看了毛主席的《论持久战》之后有所启发而创作的。除此之外，1939年11月1日在桂林版《救亡日报》副刊《漫木旬刊》的创刊号上发表了延安漫画家张谔的漫画作品《坚不可破》，以及1941年2月由桂林读书生活出版社出版了张谔的《漫画自选集》，又于1943年新光书店出版了张谔绘和蒋逢美刻的《旧阴谋新花样》漫画集等。再者1940年4月11日在《漫木旬刊》第十七期发表了陈叔亮《两年来鲁艺漫画与木刻》，文中详细说明延安鲁迅艺术文学院的漫画与木刻两年来的发展情况，还有延安漫画作家张仃在桂林版的《救亡日报》上发表的著名文章《谈漫画的大众化》影响极大，这些都说明了桂林和延安两地的抗战漫画是有比较活跃的交往的。

（2）桂林抗战漫画与延安抗战漫画的发展历程比较。延安抗战漫画的发展历程没有呈现出明显的跌宕起伏特征，也没有波澜壮阔的漫画活动，和国统区的桂林、重庆抗战漫画分为四个明显阶段且跌宕起伏、波澜壮阔的发展历程有着截然不同的区别。究其原因，是由于桂林和延安所属区域的政治形态不同，1941年初发生的“皖南事变”之后，桂林和重庆的漫画活动备受国民党反动派的处处打压使之处于低潮沉寂的状态，而解放区延安的抗战漫画不仅没有沉寂反而更加活跃起来。但是延安的抗战漫画总体影响力毕竟还是不如桂林和重庆影响大，延安抗战漫画的主力军没有如桂林有较大漫画团体的推动，而是部分鲁艺的青年教师，“延安漫画的创作者主要来自延安鲁艺美术系的教师，如华君武、张谔、蔡若虹、米谷等人。”[5]如果定要给延安抗战漫画分出一个发展分期，那么可以从主要表现内容上分为三个时期，即分为1938年鲁艺的成立到1942年初延安“整风运动”之前的这段时间被称为延安抗战漫画的前期；延安“整风运动”之后到毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》这段时间为中期，而“讲话”之后则为延安抗战漫画的后期。

（3）桂林抗战漫画与延安抗战漫画的宣传方式与表现手法比较。“延安时代的漫画活动的开展，主要是以画展的形式出现”[5]但是，“尽管延安漫画展览会很多，但由于种种原因，展览会大都是漫画与木刻、油画等其他绘画种类一起混合展出。……，很少有国统区重庆那样单一画种的展览会。”[6]相比之下，桂林的抗战漫画展览不仅形式灵活多样而且举行的画展很多都是漫画这一单一画种的展览，这与重庆是一致的。除了以漫画展览为主要的宣传方式外，延安也同桂林一样在报纸和刊物上发表漫画也成了两地抗战漫画（下转第页）（上接第页）的重要宣传方式。“延安地区的漫画活动的主要战斗阵地是中国共产党中央机关报——《解放日报》。《解放日报》十分重视漫画，常常以报頭旁边的明显地方发表时事漫画作品，……。此外，八路军总政治部出版，江丰、陈钧等先后主编的《前线画报》；陕甘宁边区职工联合会出版，丁里等人先后主编的《抗敌画报》等也都是发表漫画作品的重要平台。”[5]桂林是抗战时期的著名“出版城”，因此桂林出版了为数众多且影响深远的漫画画册，而这也是延安所不能比拟的，延安不少漫画作家的作品集就是在桂林付梓出版的。此外，桂林和延安抗战漫画都有一个显著的共同点，就是与木刻的紧密结合，桂林与延安抗战漫画的“漫木结合”都是由于当时物资资料缺乏，因而都采用了“漫木结合”这一特殊方式。

3 小结

除了上述三地之间的抗战漫画交流与比较外，桂林抗战漫画的理论研究文章和理论著作的出版是重庆和延安无法望其项背的。在毕克官和黄远林编著的《中国漫画史》第六章第八节写关于抗日战争时期漫画理论研究的开展时说道，“除了这些散见于报刊上的文章外，能够反映这一时期漫画理论研究，还有两本重要的专门著作，这就是漫画家丰子恺的《漫画的描法》和漫画评论家黄茅的《漫画艺术讲话》。”[7]而这两本重要的漫画理论著作又都是在桂林创作并出版的。桂林抗战漫画与重庆、延安抗战漫画的比较研究在笔者看来是非常有必要的，一般学界关注的焦点只在国统区的重庆和解放区的延安而忽视了同样重要的桂林，桂林抗战漫画大大地丰富了中国的抗战漫画，因此它应该被重视！

参考文献：

[1] 凌承玮，张怀玲.战火硝烟中的画坛[M].重庆：重庆出版社，2013：91，114.

[2] 漫宣队.画坛消息/救亡木刻[N].桂林：救亡日报，1939-4-21.

[3] 黄茅.漫画艺术讲话[M].长沙：商务出版社，1947：43.

[4] 凌承玮，张怀玲.跌宕起伏的大后方抗战漫画运动[J].重庆：红岩春秋，2010：68.

[5] 巩雪.延安时代的漫画[J].美术，2012：100-101.

[6] 庞先超.抗战时期延安漫画研究[D].西北师范大学美术学院硕士学位论文，2009.

[7] 毕克官，黄远林.中国漫画史[M].北京：文化艺术出版社，2006：201.

作者简介：吴祖枝（1989—），男，江西吉安人，广西师范大学美术学院2012级美术学专业硕士，研究方向：美术史论。