对现代家具把手设计要素的再思考

李东京

摘 要：从材质、尺寸和比例、形态三个设计要素来分析家具把手设计的相关因素，通过案例对不同类别的典型设计进行收集比较，进一步思索家具把手是如何通过设计要素的再设计来诠释人们对其的感性情怀。

关键词：材质；尺寸；比例；形态

一、家具把手的材质要素

材质的定义，就现代设计角度来讲，大致从质感和使用材料两方面考虑。

（一）质感方面的情感思考

把手的表面肌理给使用者的感觉基本可以分为粗糙、细腻、光亮和暗淡四类。在此基础上，两两组合，会形成下表中出现的质感效果与情感表达。

（二）使用材料方面形成的差异

通过对已有把手成品的汇总筛选，选取下列几类材料进行分析：玻璃、陶瓷、木材、金属、石材、塑料。通过对语义的研究，调查使用者所得，对上述材料的感觉性词语总结如下：

二、家具把手的尺寸和比例要素

通过对市场实际案例的分析研究，认为尺寸的大小都是跟使用环境和人相对而言的。千变万化的形态也因尺寸和比例的些许变化而形成。各种比例关系体现在不同把手在造型中的作用更重要于把手自身的长宽尺度。在本文中更偏向于分析总结比例差别给使用者的不同体验感觉。

体验效果好坏取决于形态外观的人性化程度，主要为以下几种使用手法：

在使用环节方面，好的设计师应该在细节部分做文章，这个细节就指的是接触方式与接触面的设计。影响这个细节的因素可分为三个方面：握柄的长度、直径和与箱体之间的最大最小的间隙。

第一种情况，针对小型轻便的柜箱体上的把手部件，用手指伸进空隙部位，并完成打开的动作，使用过程即完成。把手的最短长度设计为5cm或者以上就能满足手指的需要了。第二种情况，针对体量重量相对大的容器，我们会选择直接握住把柄使用，这种情况需要考虑手掌的宽度与把手的厚度相匹配。经研究，合适的手握部位的长度数据为100mm—125mm。最后一种情况，沿某种特定方向依附在柜门边沿的把手，把手的长度与家具的长度一致。

三、把手或拉手的形态要素

（一）造型的分类

作者按照造型的外形差异，根据设计相关的词汇进行描述分类，形成一下三种：有机感性型、抽象理性型、传统古典型。

1.有机感性型

图2的把手把圆方角等元素融为一体，仿生灵动的造型体现出雕塑作品的美感。圆滑丰满的外部形态能让把手本身成为一个现代艺术品，使人亲近。

2.抽象理性型

图1的这款纯粹的用长方型体组合而成。任何角度看都是直线外形，“简而精则优”能诠释对此造型的理解。“简约而不简单”可以理解为“粗中有细”，连接部位偏下方用相对细密的凸凹线调和整体造型的呆板。

3.传统古典型

此类把手通体仿古旧的色系，为款式提供传统古典的基调。表面的立体装饰纹样灵感来源于古典传统元素。元素中巧妙运用多变线，搭配纹饰，体现出设计的柔美与韵味。

（二）造型的点、线、面元素

造型的根本组成原理，都是由点、线、面所组成的。

1.点

图4把手中间部位隆起的螺旋镂空椭球体就是物体中的“点”，表现形式具有明显的识别性与视觉中心性。在使用场景中，起到加强吸引力和视觉引导性的目的。

图5中的拉手手握处运用一种截然不同的材质和颜色来构建中央部位。设计中视觉中心的位置专为“点”留置，形成圆满与平衡。

2.线

把手上的直线运用手法会给人感觉简洁、平直和相对于曲线而言所独有的单纯。图6造型一气呵成，让人产生平稳感。而从使用角度来看，下部的内缩型又很好地体现出情感化设计的细节。

图7中整个外形属于多层曲线立体造型。两侧的固定位置类似于涡线中心漩涡的感觉。涡线形式设计曲线的“开始”与“结束”，很好的形跟意结合起来。总体的感觉就是对称装饰性，美观和灵动感。

3.面

图8的款式主体部分是隐蔽的，大面积方形的把手表体一方面形成了一道别样的美，也在有意无意间透漏给使用者使用时的指示功能。造型方面，简洁而不呆板。图9这款外型设计运用了曲面叠加的设计手法，强化了有机体的仿生感。外凸内凹的语义表达，极具吸引。

作者单位：

湖北文理学院理工学院人文艺术系