节奏、韵律与组合——浅谈室内空间的分割

张子璇，陈新生

（合肥工业大学 建筑与艺术学院，安徽 合肥 230601）

节奏、韵律与组合——浅谈室内空间的分割

张子璇，陈新生

（合肥工业大学 建筑与艺术学院，安徽 合肥 230601）

建筑是人们日常进行生产生活的必要场所.针对客观上日益减少的土地资源，与人们对于建筑内部空间的合理性与精神性的进一步需求，如何将空间进行科学分割利用无疑是当下室内设计行业最紧迫与最重要的研究课题.建筑以封闭或半封闭的空间为主要物质形式，需要设计师通过点、线、面、体等要素与比例、对称、排比、节奏、韵律等传统的形式美学法则相结合，创造出整体化的方便使用兼具审美性的内部空间.

建筑空间；设计；分割

1 室内设计中空间的分割方式

设计师应该根据空间使用者对空间的具体功能要求和心理需求对室内空间进行合理科学的组织规划.室内空间分割应按照功能需求做出规划，随着时间的推移，新工艺、新思想、新材料等不断的出现，隔断分为固定和移动两种主要方式.

1.1空间的绝对分割

此种分割使用到顶的轻体墙或承重墙等高限定度的实体界面分隔空间.特征是分界明确，封闭性强，隔音较好，与外界基本无交流，完全阻隔视线.与外界环境基本无流动性，但可保证安全性、私密性与较强的抗干扰性.

1.2空间的局部分割

不连续的片段式空间划分，主要限定的物体有家具、屏风、不到顶的隔断结构等，它对空间划分的限定程度因限定物体的大小、材料、形态决定.声音和视觉是流动的.局部分割又可以划分为：一字型、平行面型、L型、U型、等多种形式.

1.3空间的弹性分割

利用多种活动性隔断和家具、软装陈设、帘幕等分隔空间，限定物体可以根据不同需要而相应开合，这样的分割使空间各部分和整体可以自由组合，空间大小灵活多变.特点是空间具有较强的灵活性，经济适用，随意组合与分散.

1.4空间的象征性分割

采用家具、玻璃、隔断、栏杆、构架、水体、景观小品、悬垂物、绿化植物、色彩、等分隔空间.并利用色彩、材质、光线、高差、气味等元素，使空间具有很强的流动性，此外还有模糊边界、丰富层次、侧重心理效应等特点.利用极强的心理作用.隔而不断，似隔非隔，层次感丰富，意境深远.

1.5列柱分割

用柱子来分隔空间.柱距越远，柱身越大，分割感越强.反之则越强.使柱偏于一侧，突出主体空间，有利于空间的功能的实现，在有两排柱时，有三种可能出现；一种是将空间一分三个等空间，一种而是会使边大中小的空间，最后一种边小中大.一般第三种比较常用，可以使主次分明，突出重点，空间完整性较好.

1.6高差分割

一般方法有两种：一是增加或减少顶部的高度，另一个是提高或降低地面.两者在有限的空间上具有相同的效果，但前者是更好的，但它不能用于一般的空间，而很少使用.顶高度的变化可以使整个空间高度的增加或减少，但也可分为2个空间的水平，在同一空间，不仅可以扩大使用的功能，而且还丰富了室内空间形式.室内夹层的设置也会对空间形成一种分隔感，以列住排列形成的分隔感是竖向的，而以夹层设置的分隔感是横向的.后者在效果上具有发散的弱点，一般不适合于内聚型的活动空间，在居住型空间较少使用，适用于公共空间环境.

2 室内设计中的空间组合和要素

首先，形式美本身的自由性导致人们对空间组合标准不太一致.不同形状的空间往往会使人产生不同的心理感受，在组合空间和选择空间形状时，必须把功能要求和心理需求统一起来加以合理考虑，使其既实用，又能按照一定的艺术意图给人以心理影响.

2.1聚集式向心组合

聚集式向心组合是一种稳定的集中式组合形式.其内部动线的方向或路径是多元的.这种组合通常是由一个大的中心空间周围的空间单位构成的.在占主导地位的空间中心一般为相对规则的形状，应该有足够的空间，以便使二次空间可以在其周围聚集；二次空间的功能，身体质量可以是完全相同的，但也不同，以适应功能和环境的需要.一般来说，没有明确的方向的集中组合，其入口和引导是多个二次空间.这个空间适合大面积的建筑，如体育馆、歌剧院等.集中式组合的最著名的实例当首推文艺复兴时期的“圆厅别墅”(VillaRotunda,1552年)，它平面方正，四面一式，中央圆厅统率着整个构图.在现代设计中，聚集式组合也被广泛应用.

2.2串联式组合

串联式空间组合包含着一个空间序列，这些空间序列可以连接起来，也可以由一个单独的不同的空间序列来连接.串联式空间组合通常由形式、功能、尺寸等不同的空间用一个独立的线式空间沿其长度将那些空间组合起来，或是相同的空间重复出现而构成.在这两种方式下，排序上的每个空间都是朝向外面.因此这种组合式空间所表现的是一种导向性，同时意味着延伸、生长、律动.为了限制串联式组合的增长态势，这种组合可以终止于一个主导空间、精心的设计，也可以与其他建筑形式和环境融为一体.串联式空间组合的形式本身具有丰富的可变性，便于适应不同场合的各种条件.它可以根据地形的变化而调整，或环绕一片水面、一丛树林，或改变其空间朝向以获取得阳光和景观.

2.3外延放射式组合

外延放射空间组合是综合了聚集向心式与串联式组合的要素.此类组合包含一个居于中心的主导空间，多个串联式组合从这里呈放射状向外延伸.聚集向心式组合是一个内向的图案，内向居于中央空间，放射式的空间组合是外向，一直延伸到环境中.通常是有一定规则的形状，以中部空间为核心，可能在长度和形状上较为相近，且保持着这类组合总体形式的整体性.

2.4群落式平面组合

群式平面组合是一种多形式的组合形式.群类型组合是在一个紧密连接中相互连接，通常具有重复出现的形式空间.群类型组合可以作为一个建筑物的入口点，或者是它的空间的结合.通过它，这些空间也可以被组合成一组定义的范围或空间的体积.由于群图中没有重要的位置，因此有必要通过图形的维数、形式和方向来显示空间的特殊意义.在对称和轴对称的情况下，可以用来加强和统一群类型的各个部分，有助于表达空间或空间群的重要意义.群落式平面组合形式可以使空间更显灵活性，是设计师常用到的手法之一.

2.5网格式组合

空间组合手法是“网格式”组合.网格是自然界物质存在的一种形式，经纬相交物方存在，因此网格成为建筑空间组合的一种最基本的方式.网格具有严密的规律性，显现着一种理性的表情.我国古代城市就是一种网格空间，空间结构泾渭分明，网格可以拓展，网格可以生长.空间是由空间的基本要素构成的，其中包括点、线、面、体基本元素.除了基本元素以外还包括了比例、尺寸、交通、原理等.下面就逐一来说：

1、点

一个点标出了空间中的一个位置.从概念上讲，它没有长、宽、高，没有方向性.一个点没有维度，点在空间中或地面上要明显的标出位置，必须把一个点投影成一个垂直空间的线要素，例如一根柱子，一个柱状要素，在平面上看作是一个点.尽管从概念上讲一个点没有形状或体型，把它放在视野中时，于是形成了空间的存在感.当它是在环境的中心，一个点是稳定的，静态的，它的许多元素和它自己的组织形成了空间控制的范围.

2、线

点延长而成为一条线.从概念上讲，一条线有长度，但没有宽度或深度.线的特性是有方向、运动、生长.它可以用来表达平面的外观、描述面的轮廓，并给面以形状、联系、包围等.如果有相同或相似的元素做简单的重复，并实现足够的连续性，它也可以被看作是一条线，这是线的重要的质感特征.

3、面

一个面有宽度和长度但没有高度.建筑空间中的面限定着体量与三维容量.凡是实的墙面，都因遮挡视线而产生阻隔感，凡是透空的部分皆因视线可以穿透而吸引人的注意.我们可以利用面的这种关系来引导人在空间中的视线.在建筑设计中，我们常用的三种类型的面：顶面、墙面、基面.

4、体

一个体具有长度、宽度、高度三个量度.体的基本的是形式，可以识别的特征，它是由面的形状和面之间的相互关系所决定的，这些面表现出体的界限.体可以是实体，即用体量替代空间；也可以是虚空，即由面所包容或围合的空间.

5、比例和尺度

比例是指一个部分与另外一个部分或整体之间的适宜或和谐关系.这关系不仅是数量大小与级别的关系，还是重要性大小的关系.比例有材料的比例、结构的比例、制作的比例、黄金分割等研究方面.尺度有模度尺、间、人体比例、视觉尺度、人体尺度等内容.

6、原理

原理是具有普遍意义的最基本的规律.科学的原理，由实践确定其正确性，可作为其他规律的基础，也指具有普遍意义的道理.在空间分割中有如下的原理：秩序、轴线、对称、等级、基准、韵律、重复、变换等.

3 时代要求

改革开放，商品经济的快速发展，对新工艺、新技术、新设备、新材料的不断的更新，对空间的分割也不断的提出了新的要求.这对室内空间的分割产生重大的变化，世界潮流对中国传统室内设计的冲击，空间的丰富个性与艺术化要求，为设计师提供了相对更为自由的工作平台；但是由于国内各地区政治经济教育发展不平衡造成民众文化素养的差异，人们对室内空间有不同的理解.以至于我们的室内空间滞后于形势，要通过现在的思想来解决现在的室内空间问题.

对于室内空间，不能由某些建筑“权威”来定调子，要设计师的共同努力，发现和创新室内空间.大胆地吸收国外优秀思想和方法，并对中国特色的室内分割给予发展，基于我国的文化基础，取得了一系列的成功探索，创造了许多中国文化特色，并具有时代精神，以及现代科技、材料和装饰技术.这些设计师的成功经验，无疑为我们提供了学习和借鉴的设计作品.

结束语

现代室内设计是基于建筑围合空间这个前提，以空间的内容为内在条件，以现代科学技术为手段，满足人们物质和精神的需求为目的，集科学分析与各种艺术形式为一体.室内空间不仅是为了满足生活需要的目的，还应该以追求视觉表现为理想，以创作形式为主要特征.空间的形式是通过功能连接和分割.空间的功能联系和分割是相辅相成的，谈联系而不谈分割或谈分割而不谈联系，都是不对的.要从整体出发，考虑多种要素的结合，特别是要与新时代的多种要求相适应.

〔1〕刘森林.世界室内设计史略[M].上海：上海书店出版社, 2001.

〔2〕张福昌.室内环境艺术设计[M].北京：中国轻工业出版社，2001.

〔4〕张绮曼.室内设计资料集[M].北京：中国建筑工业出版,社,1991.

〔5〕程大锦.形式、空间和秩序[M].天津：天津大学出版社, 2008.

TU2

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1673-260X（2015）12-0047-02