电视剧《甄嬛传》的斗争审美探析

张婧韫

【摘要】电视剧《甄嬛传》以其独特的魅力从众多古装宫廷剧中脱颖而出，以其情节跌宕起伏、矛盾复杂纠葛，激发起观众的观赏欲望，隐含了艺术鲜明的审美特征。本文对《甄嬛传》所呈现的审美特征加以剖析，探究该剧较为独特的审美特征下的成功之处。

【关键词】审美特征；斗争

一部电视剧能够被观众所熟记的一是某些激动人心的情节，另一就是某个有着鲜明特点的人物。“正如亚里士多德指出的，情节比人物塑造更加重要，但是故事结构和人物真相是从两个视点看到的同一现象。人物也从他们的面具后面所作出的选择既塑造了他们的本性又推动了故事的发展”。①《甄嬛传》博得了观众的认可，至关重要的一个方面就是情节上“斗争”激烈的审美特征。

1. 斗争漩涡中的人物形象

《甄嬛传》中的人物形象都处于复杂多变的斗争漩涡之中，他们是在遵循历史逻辑的前提下，以剧情创作需要为原则，由创作者根据观众审美的欲望、取向而重构出来的或是创造出来的。

（1）原型人物与虚构人物

《甄嬛传》中所塑造的人物形象是斗争漩涡中的人物形象，人物的性格、语言、行为皆为了表现和突出复杂的斗争而存在，所以说将原型人物加以虚构或者直接虚构出新的人物都是为了突出激烈斗争。虚构人物能迎合创作需要使剧情更加丰富多彩，甄嬛这一这一虚构人物依托历史成为雍正宠妃，与其她妃嫔展开激烈的宫廷斗争。因为是虚构的人物，所以她的人生经历、她的性格行为都可以根据斗争的需要随意创作，观众才会看到命途多舛、向往自由真爱的甄嬛，看到精彩激烈的宫廷斗争。

（2）主动斗争的人物与被动斗争的人物

在观看宫廷斗争剧时，观众往往会产生明显的角色偏爱，这种偏爱不仅是由于人物形象是正面的或者负面的，而是由于人物在宫廷斗争中是处于主动斗争还是被动斗争。宫廷斗争剧中主要有两种人，一种是时时处处主动出击掀起斗争的人，一种是安分守己却被动陷入斗争的人。观众往往对主动挑起事端的人恨之入骨，而对迫不得已发起反击的人同情偏爱，也就是说，观众会始终偏爱被动斗争的人。《甄嬛传》中的华妃这一角色，当她陷害甄嬛、眉庄发起一系列主动斗争的时候，观众对她恨之入骨，但是当后来剧情发展揭示出她被皇帝所害多年不孕，也是陷在了被动斗争的地位时，很多观众就开始喜爱起了这个角色，同情她被辜负了的一往情深。

2. 多角度叙事构建“斗争关系网”

一般电视剧的叙事角度分为单一叙事和全方位叙事两种角度。单一的叙事角度相对狭窄，主体可以是剧中人，也可以是旁观者，也有时用独白或者旁白来抒发感情或者表现时空上的跳跃；全方位叙事角度则是多层次表现人物生活，是大多电视剧最常采用的手法。②《甄嬛传》采用的是全方位多角度叙事的创作方法，建构起了复杂的“斗争关系网”，斗争与斗争之间除了纵向的发展还有着横向的牵连，人物之间的联系千丝万缕，剧情发展复杂立体。

最核心的是后妃为了争宠围绕皇帝形成了三大主要斗争关系，甄嬛、皇后、华妃三人之间互相争斗；其次由此三人衍生出次要人物各自围绕形成了三个斗争团体，沈眉庄、浣碧、敬妃、端妃等与甄嬛一个团体，安陵容、祺嫔等与皇后一个团体，曹贵人、颂芝等与华妃一个团体，三个团体之间人物站在主要斗争关系的立场上展开斗争；再次同一团体之中的人物发生斗争；另外斗争的关系复杂变化，甄嬛与安陵容原本情同姐妹，后为争宠反目成仇，曹贵人原本陷害甄嬛，后为保全自己投靠甄嬛被其利用等。斗争网下给角色间相互牵连，全方位的展示了宫廷斗争的全貌，使得斗争激烈富有变化，矛盾冲突多样，剧情发展立体，宫廷斗争无处不在。

3. 独具特色的斗争形式

《甄嬛传》独具特色的斗争形式较以往的宫廷斗争剧有所不同，独具特色的斗争形式引发了一个又一个戏剧冲突，大量的戲剧冲突使电视剧紧张、紧凑，富有艺术表现力。

（1）斗争武器 独具特色

与以往宫廷斗争剧的斗争所用的武器不同，《甄嬛传》中较少的用到了凌布、匕首等作为斗争武器，而是更多的选择了毒药、尤其是香料作为斗争武器。剧中人物精通药理，常用香料、毒药陷害他人，凌布、匕首则是作为赐死或者偷袭敌人的武器。这种独特的斗争武器远没有刀光剑影来得直接干脆，但它们缓慢的展现人心的恶毒令观众更加为之毛骨悚然。

（2）暗斗为主 明斗为辅

《甄嬛传》中的斗争形式是以暗斗为主、明斗为辅。为了使“暗斗”更具有隐藏性和紧张感，剧中的人物常常熟知各种计谋，计谋带有隐藏性，增加了剧情的未知性和紧张感。剧中蔡少芬扮演的皇后就是“暗斗”的最典型代表，背地挑拨甄嬛与安陵容关系，借甄嬛手除去华妃等等，计谋在暗中进行，直至将甄嬛驱逐离宫皇后的面目才暴露出来。相对于“暗斗”，“明斗”运用的就比较少，一般情况下是在剧情发展到了后期斗争双方发展到了鱼死网破的地步时，“明斗”就显现了出来，其作用是加速了斗争的进程，解答“暗斗”中遗留的未知问题，推动故事走向结局。

（3）步步紧逼 跌宕起伏

《甄嬛传》从头至尾都陷入一个又一个斗争当中，主人公甄嬛的命运三起三落引发了宫廷斗争跌宕起伏。《甄嬛传》在悬念的情节设置上尤为突出，一集之中就会出现多处关键点、转折点，让观众的心一直提着不得轻松。仅随意拿《甄嬛传》第33集为例，一集之中大致可以总结出7处：甄嬛丧子失宠，皇上何时前来探望；眉庄规劝，甄嬛是否愿意振作；甄嬛与果郡王园中相遇，情感是否会发生变化；陵容侍寝后喝药意欲何为；甄嬛偶遇齐妃能否逃过一劫；甄嬛受尽凌辱命运又当如何；甄嬛命人捉蝴蝶为了什么，能否重得皇帝垂爱为己报仇。观众被一个接一个的悬念转折吸引，欲罢不能。所有的斗争矛盾不会因为短暂的成功而终止，而是会随一方的胜出另一方的愤恨而激化升级，可以说是宫廷斗争步步紧逼、人物命运跌宕起伏。形成这种斗争效果的另一关键因素在于，该剧善于营造悬念来扩大戏剧效果的张力，引发观众关注兴趣。

注释

①罗伯特·麦基.故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].美国，周铁东.中国电影出版社，2011：128-129.

②梁霄.论谍战类电视剧的艺术特征——以电视剧潜伏为例.消费导刊[J]，2009，16.

参考文献

[1] 罗伯特·麦基.故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].美国，周铁东.中国电影出版社.

[2] 梁霄.论谍战类电视剧的艺术特征——以电视剧潜伏为例.消费导刊[J]，2009，16.

[3] 转引自中国江苏网.专家研讨甄嬛传：古装戏应弘扬主流价值观.中国新闻网.