“三四一”推导法 [外一章]——掌握近体诗格律的快速通道

古韵新声·写作技法

“三四一”推导法 [外一章]
——掌握近体诗格律的快速通道

杨小源

有人学习传统诗词，急于掌握近体诗格律，废寝忘食地背诵律绝的各种平仄体式， 这种死记硬背的方法并不可取。按照前人介绍的“平起仄收”、“平起平收”、“仄起平收”和“仄起仄收”的方法顺序背，律绝共有十六种格式（不包括排律），太过庞杂，死记硬背太累人。通过学习，我摸索出一套土办法。取名叫“三四一”推导法，用起来很便捷，能快速掌握近体诗的各种格式，爱好者不妨一试。

所谓“三四一”推导法，就是遵循平仄运行三原则，以四个基本句式中的任何一句为座标进行推导，重新排列组合。这种方法简便易行，可以轻易地通过格律关。

所谓平仄运行三原则，即是平仄在诗中运行排列的规距：

第一，平仄在本句中是两两相间相重的。简称为“间”。

第二，平仄在一联中的关系是相对的，即相反的。简称为“对”。

第三，平仄在上下两联间的关系（上联的下句与下联的上句）是相粘的，即相同的。简称为“粘”。

律绝的四种基本句式是：

A式句：仄仄平平仄，B式句：平平仄仄平；

C式句：平平平仄仄，D式句：仄仄仄平平。

这四种基本句式是以五言律绝为准。七言只是在句子前边加上两个相反的声调。如“仄仄平平仄”之前加平平，使之成为“平平仄仄平平仄”即可。其他句子类推。七言格式如下：

A式句：平平仄仄平平仄，B式句：仄仄平平仄仄平；

C式句：仄仄平平平仄仄，D式句：平平仄仄仄平平。

不管是五言还是七言，都是这么四句。其中两句仄收的句子是上句，两个平收的句子是下句，因为格律诗押平声韵。

对平仄运行三原则和四种基本句式要熟记在心，滚瓜烂熟才好。从唐朝格律诗形成到现在，作品可谓浩如烟海，任何一首都是遵这四个句式，按照这三条原则排列组合的。掌握此法能快速推导出五七言律绝的各种格式。将此法烂熟于心，从事创作格律诗，可以终生受用。

实行推导，就是以四种基本句式中的任何一句为第一句，遵循三原则重新排列组合。你要知道并确信，在三原则的指导下，那句与那句相对，那句与那句相粘，没有偶然，只有必然，是按规律运行和变化的。我们按前边说的五言四个基本句式A B C D的顺序排列来分析一下，看它是那首诗的格律，一下就会发现，这种仄起仄收的五言绝句相当多。王之焕的《登鹳鹊楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”堪称代表。前边说的七言四个基本句式按A B C D的顺序排列，是一首平起仄收的七言绝句，作品也相当多。如韦应物的《寒食寄京师诸弟》：“雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。”足可以对号入座。

前头说了，可以拿四个基本句式任何一句为首句按对粘原则进行推导，四句便是绝句，八句便是律诗。

有一个问题还要清楚：律诗，A B C D四种基本句式缺一不可，分别出现一到三次。其中首句不入韵，即A式句和C式句打头的，是前四句与后四句重复一遍；而首句入韵，即B式句和D式句打头的，则是二三四句与六七八句重复一遍，一四八句句式必然相同。

绝句，首句不入韵的，即A式句和C式句打头的，四种基本句式是俱全的。首句入韵，即B式句和D式句的，则不能全数到位，其绝句的首句和结句也必是同一句式。

所以，在推导排列中，只能遵守原则，不必也不能求全。如：五言以D式句：仄仄仄平平为首句，那么按一联相对原则推导，与其相对的且押韵的句式只有乙种句：平平仄仄平。接下来，按上下联相粘原则推导，与乙种句相粘的只有丙种句：平平平仄仄。再接下来，又是按一联相对原则推导，与丙种句相对的只有丁种句：仄仄仄平平。排列起来，会发现，唐.李峤的《中秋夜二首》之一等许多五绝便是这种体式：

圆魄上清空，+仄仄平平，（D）

皆言四海同。平平仄仄平。（B）

安知千里外，平平平仄仄，（C）

不有雨兼风。仄仄仄平平。（D）

（首句圆字平声，此处可平可仄，故标以+号。律绝中有多处是平仄不拘的。是一种变通。）

七言律诗也是如此。试以B式句仄仄平平仄仄平为首句进行推导排列进行组合，我们不难发现，体式与此相同的诗也相当多，如李商隐的《无题》：

相见时难别亦难，+仄平平仄仄平，（B）

东风无力百花残。平平+仄仄平平。（D）

春蚕到死丝方尽，平平仄仄平平仄，（A）

腊炬成灰泪始干。仄仄平平仄仄平。（B）

晓镜但愁云鬓改，仄仄+平平仄仄，（C）

夜吟应觉月光寒。+平仄仄仄平平。（D）

蓬莱此去无多路，平平仄仄平平仄，（A）

青鸟殷勤为探看。+仄平平仄仄平。（B）

看，如此简便易行。所以，我劝大家千万不要背绝律十六种体式的平仄口诀。写诗时按“三四一”推导法顺势一排就行了。若是初学写诗，对于对粘规律暂不纯熟，在心中排不准，可以用纸头排好，象填词那样去填，一来二去熟了，就可运用自如了。

也可能遇到另一种情况，即在你产生创作冲动并进行构思的时候，最先得到的那个句子，在你的诗的全盘构思中，可能不是首句，而是中间的句子。这也好办。就将这句放在中间，然后按对粘的原则向上和向下推导排列起来就成，其结果是一样的。如果你最先得到的句子在你的构思中是结句，那么你就以此句为准，按对粘的原则，向上推导。结果也是一样的。

格律诗的选韵和押韵的忌讳

一、 如何选韵？

选韵，是说要写一首诗，选用那个韵部的字作韵脚。这是个很具体，很重要，颇具个性的问题。每写一首诗都要在一个韵部中选一些字作韵脚。怎样选韵。有四点：

一是从所要表达的感情出发选韵。《诗韵新编》十八个韵部，《中华韵典》二十个韵部，有的发音响亮高亢，如“麻”、“豪”、“寒”、“唐”，比较适合写感情激昂奔放的诗词；有的发音轻微低沉，如“波”、“皆”、“儿”、“微”、“姑”、“鱼”，比较适合写感情上孤寂凄苦悲凉的诗词；其它韵部发声适中，对写不同感情的诗词有广泛地适用性。

二是从韵部的宽窄考虑选韵。普通话新韵多数韵部的字很多，但也有少数韵部的字不多，如“儿”韵和“皆”韵。字多的，称为宽韵，字少的称为窄韵。选韵要选宽韵用，可供选择的字多。

三是从作品可能用到的韵字出发选韵。写诗，或者先得素材，有了兴发感动，便得了诗意，相随而来的必然是得句，那么从这一句出发，你就大致可以确定将要用到那些字押韵了，于是就确定了韵部。

四是从作者对韵部的熟悉程度及个人用韵习惯选择韵部。

二、格律诗押韵的忌讳

格律诗押韵的要求或者说规定，通常讲四条:一是押平声韵，不能四声通押。二是一韵到底，不能换韵。三是两句一押韵，韵脚通常在双句，单句不押韵。四是首句可押韵，也可以不押韵。由于韵是诗词的三要素之一，被称为诗之“基”，特别重要，人们在押韵上又常常出毛病，所以，围绕上边这四条，参照常犯的毛病，历代诗词家不断总结提出了押韵的一些禁忌。说法并不一样，有好多版本。参照各种版本，我认为有十三条值得注意。特地编了押韵十三忌的顺口溜，仅供参考。

押韵第一忌落韵，一韵到底不失信。落韵，又叫出韵，就是一不小心韵脚用了别的韵部的字。例如绝句首句入韵用的是“宫”字，第二句韵脚用“同”字，正确，韵母都是“ong”，可是结句却用了个“行”字，它的韵母是“eng”。很相近，但不是同一个韵部，这就是落韵了。我们要讲信用，不能失信。

押韵第二忌走调，平仄不分准乱套。走调，本质上也是落韵，因为韵母相同而声调不同的字不在一个韵部，格律诗只能用平声字押韵，不能用仄声字押韵。例如一首绝句首句入韵用的是“阳”字，第二句韵脚用“光”字，韵母都是“ang”，又都是平声字，正确，可是结句韵脚却用了个“亮”字，它的韵母虽然也是“ang”，但它是去声，走调了。唱歌走调，能好听吗？

押韵第三不能凑，凑凑合合很别扭。凑韵，就是为了押韵而选了勉强对付的字来押韵，在诗界称其为“趁韵”“挂脚韵”。是指在韵脚上用一个与全诗意思毫不相关，很不统一，可有可无的字。例如“白日依山尽，黄河入海流”，若改为“黄河入海休”，“休”字就是凑韵。

押韵第四不能重，韵字重复是词穷。重韵就是前后句韵脚用了相同的字。例如“神九会天宫，蛟龙入龙宫”，这就不妥当了，同时也表现出作者头脑中“词库”贫乏。

押韵第五不许倒，颠倒习惯添烦脑。倒韵是指相当多的词汇、词组、短句，其词序已约定成俗，习以为常，是不能颠倒的。可是为了押韵，硬性颠倒过来，就没有人愿意接受。例如“家庭” 、“融化”、“语文”、“熟悉”“舞蹈”和“诗词”等，倒置变为“庭家”、“化融”、“文语”、“悉熟”、“蹈舞”和“词诗”就不好听，不妥当。当然，有部分词语和短句是可以颠倒的，意思不变。例如“词穷”和“穷词”，“庭院”和“院庭”、“唱歌”和“歌唱”，稍有差别，区别不大，是可以的。要在尊重习惯。

押韵第六小心哑，干干涩涩诗情假。哑韵是指有些字是合口呼，又干又涩，声音不响亮，不太适合用以押韵，那就换成同意、同韵又响亮的字。例如芳不如香，葩不如花。

押韵第七防怪僻，故作高深没人理。僻韵是指所用的韵字生疏怪僻，不是常用字。读者不查字典不认得。例如“枵”(hao)，空虚之意。“腹枵”可以组词，指肚里没有学问，腹中空虚，但社会交流和通常书面都听不到，也看不到，用它押韵，就形成了交流的障碍。

押韵第八防同义，意义重复少情趣。同义韵是指前后韵脚所用的字，虽然字不同，但韵部相同、意义相同，接近用同一个字，是应当防止的。例如芳与香、忧与愁、先与前、花与葩等。

押韵第九防歧义，表意不准也应忌。歧义，指的是韵脚的字在理解和解析上会造成分歧，不是深与浅的问题，而是辞不达意，模棱两可，甚至相反。例如王安石的著名诗句“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”如果将“还”字改为同声、同韵的“眠”、“颜”或者“船”都成为笑话了。字同，音和意不同也能造成歧意。如“区”，读音qu，指地域，行政区；另读音ou，是一个姓氏。“行”，有出行和银行之别；“参”有参加和参差、人参之别。据有人统计，这类字有三十多个。

押韵第十忌相混，新韵旧韵俩标准。所谓相混、混用，是指在一首诗中搞双重标准，诗的这一句遵普通话新韵，另一句却遵平水韵，这是不行的。例如有人分明是用普通话韵，可是对诗中个别字却坚持是入声字。还有人用平水韵，却用入声字押韵。都不对。

押韵十一忌借韵，新韵宽绰无比邻。用平水韵写格律诗，有一个共识，允许借邻韵一个字用于首句作韵脚，叫“孤雁入群”。原因是平水韵的平声分三十个韵部，多数比较窄，字少。而普通话新韵二十来个韵部，多数比较宽，选择余地大，所以不必外借，且普通话也没有邻韵的说法。不必借韵搞孤雁入群。

押韵十二避同声，阴阳错落应力争。同声韵是说韵脚的字为同一声调，这不是错误和毛病，而是不足。格律诗有一种均齐美，主要表现为节奏的平均，句数、行数的固定。这种规整均齐，不免板滞。历代诗人想方设法使它活泼点，注意让有些部位声调参差变化。上句尾字往往就避免同声。押韵也是同样道理，尽量作到阴平与阳平互用，避免一首诗的韵脚字全是阴平，或者全是阳平。同声很难免，不是错误。押韵，将阴平和阳平错落开是好上加好。在当今诗坛上有一个错误的理论，叫“押韵上层楼”，意思是绝句和律诗的韵脚要同一声调的字，才是高水平、高层次。这个层楼上不得。

押韵十三关唱和，依用步韵有区别。诗人之间交流联谊往往通过作品相互酬答唱和。赠诗之初的作品为之首唱，酬答作品为和诗。酬答的和作，如何用韵，通常在诗题上标明“步韵”、“题韵双步”、“依韵”、“用韵”或者“和”，各有不同的要求。一是步韵，也叫次韵，必须使用首唱诗韵脚的字来押韵，韵字的位置都得与首唱诗相同；二是题韵双步，不仅韵脚字相同，位置相同，所写的题材也要相同；三是依韵，要求和诗韵脚必须用首唱诗的韵字，但位置前后可以移动；四是用韵，酬答诗可以不用首唱诗韵字，但必须是首唱诗同一韵部的字。五是酬答诗题目上唯有一个“和”字，如毛主席的《七律 和柳亚子先生》、《七律 和郭沫若同志》，这种情况往往是同一题材，但却是自己选另外的韵来用。郭沫若的《看〈孙悟空三打白骨精〉》用的是平水韵的下平声相邻的二萧和四豪韵，毛主席的《七律 和郭沫若同志》，同是写看绍剧《三打白骨精》,用的却是平水韵上平声的十灰韵。这些前人创造的规矩，数千年来已经成为传统，我们也要遵守才是。