电视编辑的艺术性研究

□汤 琳

在电视行业发展过程中，电视编辑能力发挥着重要的作用，尤其是电视编辑中的艺术性，为电视行业发展奠定了坚实的基础。衡量电视编辑艺术高或低的标准主要有以下几种：一是电视形象具有的生动性，二是电视节目结构发挥的创新性，三是电视主题体现的深入性，四是社会大众情绪产生的带动性等。由此可见，加强研究和探讨电视编辑的艺术性，是一项必不可少的任务，在电视整体制作中，电视编辑是其最为重要的环节之一，只有将电视编辑相关工作做好，才能快速提高电视节目的收视率，从而促进电视行业的整体发展。

一、节奏的准确性

在电视编辑的艺术性中，节奏的准确性占据着重要的地位。许多影视艺术家或理论家均非常关注和重视节奏问题，尽量通过具体实践将此节奏进行彻底阐明。节奏实质是艺术形象表现与结构组织中的常见现象，也是各种矛盾因素进行有节度、有规律的运动变化，如动与静、长与短、轻与重、强与弱、缓与急等。节奏能够通过听觉、味觉、视觉以及触觉等的方式进行传达。通常情况下，一部电影或者电视具备的总体节奏，主要有镜头内部节奏以及镜头外部节奏，电视节奏是否准确直接影响电视编辑艺术性的高低。不同题材或者不同内容的电视节目，都具有不同的运动节奏，如功夫片、惊险片、警匪片等，其中需要的是既紧张又迅速的节奏。然而，言情片的节奏一般是相对比较舒缓的。节奏变化又可分为以下几种：首先是景别变化的节奏；其次是由各种画面形成的节奏，如光影和色彩等；最后是由各种声音形成的节奏，如音响以及音乐等。例如，在《末代皇帝》电视剧中，其中有这样一组画面：庄士敦通过一番应对后，被溥仪册封为二品，进而成为溥仪的英文老师。庄士敦满脸得意地走出宫门，并坐上一台四人大轿，轿夫们抬着他行走于宫内。这时镜头相对比较长，同时其节奏属于缓慢型，轿夫们步行较舒缓，不过，适当添加一些音乐节奏，充分体现画外音乐的内在情绪，亲身体验其内在情绪的急骤性，进而让人感觉到画面扣人心扉的节奏以及庄士敦行进过程中咄咄逼人的气势等。

二、表现手法的创新性

在电视编辑中，常常采用的一种独特艺术表现手法就是蒙太奇，该手法也是电影和电视美学的重要内容之一。蒙太奇充分应用于电影编辑中，可促进电影的快速发展，在电视编辑工作中亦如此。这是因为电视和电影之间存在一定的共同之处，通过采用蒙太奇的表现手法进行电视节目编辑，能够全面体现电视编辑的艺术性，让节目个性更加完美展现。电视编辑工作中的蒙太奇，是指充分运用装配以及构成，并合理分配和衔接电视节目的每个片段，从而进一步提高电视节目的质量和效果。此外，在蒙太奇手法中又包含多种表现形式，比如叙事蒙太奇以及表现蒙太奇等。其中叙事蒙太奇主要发挥“写实”功能，即叙述客观事实，又有三种类型的组接方式以及四种句式；而表现蒙太奇主要产生“写意”作用，主要抒发作者主观情感。

在蒙太奇表现手法中，最为广泛应用的组接方式就是对比式组接。所谓对比式组接，实质是将两种内容经过相反镜头进行组接，进而形成另一种寓意，全面体现电视节目的主观态度，比如强和弱、高大和渺小、穷和富等之间的对比。然而，对比式组接又包含两种措施，首先是对比于现实生活里的两种对立因素。其次是对比历史和现实等。例如，在伊文思的纪录片《新土地》中，就积极应用着对比式组接的表现手法，将丰收的麦田、牛奶弃入大海以及烧毁粮食等镜头与饥饿儿童的画面进行组接，从而将作者对剥削阶级罪恶的强烈批判和控诉进行充分表现。再例如一部关于我国自改革年代开始服装出现变化的电视片，电视中展现50年代人们的服装主要为稍微陈旧的灰色衣服或者蓝色衣服，而到了“文革”时期，大部分人们的服装以黄色“仿军布”为主，并以此与改革开放之后人们的服装进行组接，即处于改革开放年代的人们，不管是男青年还是女青年，都是穿红配绿，人们的服装色彩斑斓等，从而将各种不同历史时期进行形象地表现，反映我国人们的服装观念和衣着水平等发生了巨大的历史变化。

此外，在蒙太奇表现手法中，还有动静画面的组接方式，也能体现出电视编辑的艺术性。所谓动静画面组接，就是将不同动静状态下的主体画面进行组接，为了快速实现画面的连贯性，则需要遵循一定的规律，即“动接动”以及“静接静”等。例如，美国风光片《纽约》中的某些画面就充分利用了该组接方式。上组镜头主要展现的是纽约街头景象，表现的是现代化城市的节奏，即大街上人们行走时步伐较急促，车辆快速驰行；而下组镜头则是纽约街心花园的美好风光。相关编辑人员在此上下组镜头中采取了一个无需承上启下因素的镜头，该镜头的具体画面为：孩子们都在草坪上欢乐的玩耍嬉戏着，其中有一个小女孩奔跑着，并欢快地追逐着皮球，在追逐途中不小心被另外一个小朋友所绊倒，然后两个小朋友嬉笑着滚在草坪上。由此可见，该片的编辑将动静画面组接方式融入其中，将两组不同状态的画面进行过渡，并以此相接下一个在草坪上的静态主体镜头，从而使观看者不管在嗅觉上还是心理上均感受到影片的流畅，为画面的连贯性提供有力的保障。

三、修饰艺术的强化性

电视节目以视听方式为主，然而相关编辑人员为了确保节目编辑的艺术性，则需要加大重视对其节目修饰艺术的强化，尽量使电视节目保持良好外观状态展现于观众面前。相关编辑人员在强化电视节目修饰艺术时，先全面了解和把握其事件发生的具体空间以及时间，从而及时对其进行修饰和调整，让节目空间在规定时间内始终处于丰富或者活跃的状态中，从而进一步提高节目的吸引力。此外，相关编辑人员还可以根据电视节目具备的连续性，强化节目的修饰艺术。除此之外，由于电视节目收视必然处于高低起伏状态，当节目处于低谷局面时，对于如何进行扭转，保证节目得到更多观众的认可，则需要相关编辑人员具备节目播出的低谷意识。例如，在上一档节目尾部正确接入下一档节目的相关信息预告，如播出时间、涉及的话题等，进而对电视节目收视率的提高提供有力的保障。

四、结语

总而言之，在电视编辑过程中，需要不断增强其艺术性，如修饰艺术的强化性、表现手法的创新性以及节奏的准确性等。与此同时，还需要加强培养相关编辑人员的各种意识，如节目播出高峰及低谷意识、节目编辑的综合意识等。只有这样，才能快速提升电视节目的收视率。

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