浅谈《唐璜》中的女性与主人公的成长

文/邹创

摘 要：长篇叙事诗《唐璜》是拜伦的代表作，主人公唐璜是一个天真、热情、善良的贵族青年，在他的游踪过程中，贯穿着数次爱情经历，而他经历的种种，女性对他自己的成长和性格的形成有着不可或缺的重要影响。

关键词：唐璜；女性；成长

唐璜从“一个头发卷曲的活猴子，又无赖、又惹事闯祸”的小顽童成长为一个“安详、教养好，明朗而不张扬”的典型绅士，时间并不长，然而其间的经历却是充满着浪漫与冒险，并且在这一过程中，一系列的女性形象对他有着十分重要的影响。

唐璜的母亲伊内兹是拜伦笔下典型的伪善者形象，长诗开篇，她给读者展现的是一个女学究、女圣贤的形象，“博学多才，……各门各科的学问无一不精通，……记忆丰富得像一座矿山。”更重要的是，她是“妇德的最端正的化身”，就是这样一位“当代女界的圣徒”，却和朱丽亚的丈夫有染，当唐·内兹死后，她垄断了对唐璜的教育，她最关注的是唐璜的课业以及在道德上是否严谨，而博物生理之学，书中不雅的、涉及生殖的叙述及古典作品中男女神的不堪入目的恋爱，则统统排除在外。在这种教育下，唐璜从六岁时的伶俐可爱变成了十二岁时的安静美少年，身上的天性早已被压尽，成了一个十足的小圣人。

伊内兹对唐璜的道德教育在朱丽亚的引诱面前不堪一击，朱丽亚是一个芳龄二十三的少妇，丈夫阿尔方索却已年过半百，对她来说，“与其嫁给一个，倒不如找两个二十五岁的丈夫。”旺盛的生命力自然使她的眼睛“灼灼闪着火”，对于唐璜这样一个“没见过湖水怎知道海洋的人”，朱丽亚和唐璜发生情爱关系主要来自她的引诱，朱丽亚对唐璜的引诱是半推半就、欲盖弥彰的，“冷淡却含有温情”“沉郁比微笑甜蜜”，对于朱丽亚的引诱，唐璜最初大惑不解，在树林里、小溪边散步冥想，紧接着由天体的运行想到了朱丽亚的黑眼睛，最终成为因偷吃禁果而堕落的亚当，对朱丽亚报以感激的一吻。在唐璜眼中，朱丽亚这一形象混含着情人和母亲的双重色彩，他在朱丽亚身上找到了一种类似母亲的关爱，正如书中所写，唐璜需要的是能偎贴的胸脯，而胸脯在一定意义上就是女人母性的象征。

海黛是唐璜极力讴歌的自然之子，她对唐璜的爱慕带有一种原始的自然色彩，唐璜那“枯萎的百合”的模样、“细瘦的身子”“苍白的面容”“近乎赤裸的身子”，使她对唐璜产生了一种无限的怜爱之情，“对海黛来说，唐璜很像是自天而降的恩赐。”“是她从大海得来的宝，她的初恋和最终的爱。”“她俯身看着他，他躺在下面，好似婴儿酣睡在母亲怀里。”当海黛为唐璜送来精心准备的食物时，“海黛像慈母般看着他，一心只想把他喂个够。”如果说朱丽亚身上的母亲色彩还带有一种世俗的、人间的色彩，那么海黛则有一种圣母的光辉。

从伊内兹到朱丽亚，再到海黛，唐璜在他人眼中的性别角色和对自己的性别意识越来越强。作为母亲，伊内兹尽力压抑其天性，把他教育成一个少年老成的小圣人；朱丽亚在引诱唐璜时，把他当作漂亮的孩子，时常爱抚着；而在海黛眼中，唐璜不再仅仅是一个男孩子，因为首先吸引海黛的是他近乎赤裸的身体。唐璜对海黛的长长一吻，也不同于对朱丽亚充满感激的一吻，而是体现爱情的一吻。由此可见，唐璜自己的性别意识，随着他的成长而越来越强，而这种意识在苏丹王后的宫中体现的越发明显。

苏丹王后古尔佩霞，她的眼睛里“一半是欲望，一半是命令”，“她的容貌具有女性的百般温柔，又甜蜜得像诱惑夏娃的魔鬼。”她从市集上买来唐璜只为满足自己的淫欲，对于古尔佩霞的投怀送抱，唐璜“冷冷地瞧着她的面孔，叫到‘囚笼的鹰不肯配对，我更不能侍候一个女苏丹的色情的梦。”这是唐璜男性骄傲受伤后的反击，也是他成长的重要标志。

在俄国攻打土耳其的战争中，唐璜身上的阳刚之气展现得更加全面，虽然是初次身临战场，但却表现得十分英勇，“不断地踏着死尸前进、射击、劈刺、砍杀、流汗和喘气。”他已成长为一个“十足的男儿汉，一个风流倜傥的血性青年。”同时，和以往总是受到女性的照料、保护不同，唐璜在战场中救下了一个十岁的女孩子莱拉，当两个哥撒克“拿刀对她幼小的头摇晃”时，唐璜猛扑他们后背，结果“一个被砍了屁股，一个肩膀劈裂。”把莱拉救下后，唐璜又对约翰逊说：“我不能任这个孩子再冒险，她已是孤儿，所以必须归我管。”对莱拉的保护和妥善安置，是唐璜身上责任意识的重要体现。

唐璜对俄国女皇凯瑟琳的态度和对土耳其皇后古尔佩霞的态度是完全不一样的，在古尔佩霞面前，他是一个被买来的奴隶，对于古尔佩霞的要求，唐璜是一口回绝的，而在凯瑟琳面前，他是一个立下战功、声名显赫的沙场勇士，因而“虽然谦卑，天性却已在他那从容不迫的眉际间写着‘老爷，他说话不多而中肯，举止大方，‘文雅像一面锦旗在他头上飘扬。”唐璜欣然接受凯瑟琳的宠爱，因为他相信，是他自己的英勇和男子汉气概征服了女皇，他意气风发，爱情、战争、雄心，都运筹帷幄。

从此，在对待女性、爱情上，唐璜少了几分被动，多了几分主动。在英国，当阿黛玲夫人提出为他做媒时，唐璜说：“男大当婚，女大当嫁，本极合理，不过，在目前，……对这种事情还不能操之过急。”唐璜在婚姻上的态度是他自主意识的强烈体现，不再是过去那样被动接受异性的爱慕，在这种自主意识下，他在众多女性中看中了奥罗拉，并极力地去博得她的一笑。

唐璜的成长离不开女性的影响，而纵观唐璜的经历，其中贯穿着的是作者拜伦的影子。在拜伦的一生中，女性和爱情都占有重要地位，也占据了他的大部分时间和思想，拜伦那充满激情、虚荣、自负和傲慢的性格，使他的国外游历中总是充满了具有浪漫色彩的爱情故事，正是因为拜伦对女性有一种难以抑制的、激荡不定的注意力，拜伦才在包括《唐璜》在内的众多作品中不遗余力地描绘她们。

编辑 鲁翠红

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