我演大型现代淮海戏《乡村好人》剧中的村党支部书记王长喜心得

刘勇

【摘 要】淮海戏是流行在苏北地区的具有悠久历史丰富艺术表现力的戏曲剧种，大型现代淮海戏《乡村好人》讲述了淮北平原上的赵家庄，在村党支部书记王长喜的号召下扩种草莓喜获丰收。但与村里订了收购草莓合同的那家企业却一夜破产，60万斤草莓眼看就要烂在地里。危急时刻，村党支部书记王长喜无奈决定：谁帮大伙把草莓卖了，谁就被评为今年的“乡村好人”。从普通村民层面上诠释了人生价值观和世界观的深刻内涵。人物形象饱满，容易与百姓情感上产生共鸣，有别于以往自己塑造“高大上”一类的社会典型人员。

【关键词】角色定位；人物塑造；表现人物

大型现代淮海戏《乡村好人》系“2012年度江苏省戏剧文学奖”、江苏省舞台艺术精品工程重点资助剧目，第九届精神文明建设“五个一工程”（2012～2014）入选作品，由泗阳县文化广电新闻出版局，联合县淮海戏团精心制作的大戏，也是宿迁建市以来的首部大型现代淮海戏。《乡村好人》讲述的是淮北平原的赵家庄上，村民赵发财如何从一个泼皮耍赖、人人闪躲的刁农，变成为一个村民人人拥戴的“乡村好人”的故事。整部戏剧人物鲜活，结构合理，语言风趣幽默，生活气息浓郁，从普通村民的层面上诠释了人生价值观和世界观的深刻内涵。

一、角色定位

作为出演剧中“正能量”的核心人物——老支书王长喜，我非常喜欢这个角色。老支书，作为基层村干部的代表，全心全意为村民服务，每天都在忘我的工作，呕心沥血、容忍大度，我要在形象上、唱腔上、情绪上力求完美地呈现人物形象和精神品质，用他的精神感染现场的观众。但是老支书并不是一个单一的人物形象，他依然是生活在我们身边的老乡亲、老父亲。我们都知道，如果要把一个人物演“活”，就必需要熟悉他的生活习惯、思维习惯以及他的人物特点，而这些都需要靠平日里对他细致入微的观察所得来。对于村支书我并不陌生，因为我的老父亲就是一个兢兢业业为村里服务的老支书，我不断回忆和揣摩父亲语言特点和行为特征，为演好村支书做好前期准备工作，逐渐明晰了角色定位和情感走向。王长喜这个角色是比较表现正能量一个人物形象，其一就是对外形要求比较高，因为我外形长得比较高大、端庄、正派，非常接近剧中人物王长喜的角色。二是表演上比较自然，很多就是自己生活的展现，因为我一直担任行政职务，表演起来也比较自然，很多就是本色出演。三是唱腔和语言上要有鲜明的特征，经过认真揣摩，仔细分析，最终把这个人物进行了定位。

二、人物塑造

在戏剧中典型人物的塑造是一件复杂的、创造性的劳动，需要表演者有敏锐的观察力和高度的艺术概括能力，有艺术的独创性。典型化需要注意的问题：第一，必须从客观实际生活出发，把握住现实生活中各种各样特定的人和事，不能“凭空造出”。第二，必须对日常生活现象加以藝术概括，通过个别揭示一般，通过现象表现本质。分析王长喜的人物特点，老支书王长喜心灵的美好和具有高尚的品质，具有独特的人格魅力，满腔真情，务实为民、办实事、办好事，改变农民的传统观念，对工作的执着，为了全村能脱贫致富，村支书王长喜号召全村扩种草莓，为了全村能过上幸福富裕的小康生活，他操碎了心，不求名利，为了把草莓顺利卖出去，危急时刻，王长喜无奈决定：谁帮大伙把草莓卖了，谁就被评为今年的“乡村好人”。多年舞台表演的经验告诉我们，生活和艺术是相互联系，密不可分的，生活化的艺术体现在舞台上，舞台上既有生活化的体现也有夸张，肯定不会和生活一模一样，这就需要我们演员表现生活，又表演在生活之上。一味追求生活真是感觉，把现实生活照搬淮海戏里，那么淮海戏就会失去艺术感，太夸张的艺术表演也不行，淮海戏本就流行于民间，受老百姓欢迎的戏曲种类。所以淮海戏比较接近老百姓的生活，比较接近百姓。在我们演出时还得会把艺术形象塑造好、把艺术形象表演好。

三、表现人物

人物是戏剧的灵魂，是戏剧情节展开及演进的载体。当村支书王长喜女儿王甜甜唱出“三百亩草莓不能烂田里，一年辛劳岂能变成水一篮”的时候，台下观众似乎都被剧中人物焦急的情绪感染了……讲述了淮北平原上的赵家庄，在村党支部书记王长喜的号召下扩种草莓喜获丰收。但没想到，与村民签订收购合同的那家企业却一夜破产，60万斤草莓眼看就要烂在地里。危急时刻，王长喜决定：谁帮大伙把草莓卖了，谁就被评为今年的“乡村好人”。村民赵发财与王长喜当年是一对情敌，他刁钻精明、视财如命，认为做“乡村好人”的机会来了。于是，他急招在城里经营废品回收公司的儿子赵广通回乡卖草莓。为了不吃亏，他在自己开的小店里推出“买一还一”销售化肥，遭到了妻子和儿子的反对。在家人的多方劝导下，赵发财终于认识到什么是真实？什么是虚伪？什么才是真正的好人？一天夜晚在去村部的路上，赵发财勇斗歹徒，为村民夺回了两万元损失，令全村人刮目相看，一致拥戴赵发财当选今年的“乡村好人”。剧中的村支书急的说了气话，从赵发财的努力，进展到王长喜的认可、肯定和接纳。为赵发财形象的“长高”，又垫上了一块砖，最终赵发财被评上乡村好人。这个剧本的主人公赵发财是普通农民群众的一员，在社会经济思潮发展变化当中，他的思想观念发生了转变。这样的小人物在生活中随处可见，发生的事情也在生活中司空见惯，从普通村民层面上诠释了人生价值观和世界观的深刻内涵。人物形象饱满，容易与百姓情感上产生共鸣，有别于以往自己塑造“高大上”一类的社会典型人员。村支书王长喜在发挥自己正能量的同时，也带动了全村人积极向上的生活态度，带动了小人物转变。这样，整个农村、整座城市才会有更好的发展。不难看出村支书王长喜的思想上还是略保守，对自己女儿的亲事坚持着自己的态度，随着剧情的发展，最终认同女儿的选择，也体现了老支书可爱的一面。淮海戏是以唱、念、做、打的综合表演为中心的富有形式美的戏剧形式，通过演员的表演实现戏曲的全部功能。其中，唱、念、做、打在演员身上的有机构成，便是戏曲的综合性的最集中、最突出的体现。唱，指唱腔技法，讲究“字正腔圆”；念，即念白，是朗诵技法，要求严格，所谓“千斤话白四两唱”；比如戏里我对赵发财念白：“敬请你认认真真想一回，你什么时候能真正让大家从心底里服你，这乡村好好人呐，我也投你一票。”念白很精彩，句句在理，句句却又是反话正说，正面激将法，让赵发财自己反思做人的失败，怎么去做才能让大家心服口服。这时候表演技法要相互衔接，有时相互交叉，构成方式视剧情需要而定，但都统一为综合整体，体现出和谐之美，充满着音乐精神（节奏感）。

正人物是戏剧的灵魂，是戏剧情节展开及演进的载体。可以说，古今中外所有优秀的剧目，无一不是因为其塑造了一系列栩栩如生、丰满可感的人物形象而获得成功的。如果戏剧中的人物单薄灰暗，立不起来，那么这个剧本就肯定是失败的。我认为表演中要锻炼火候，要掌握分寸，一切要从角色内心出发，不能矫揉造作，不能失掉美感，戏剧艺术史处处讲究美感，讲究含蓄的艺术。我认为一个好的演员必须具备丰富的生活经验，精湛的表演技巧，全方位的舞台修养和含蓄与分寸的把握，才能使塑造的舞台人物形象丰满、真实、有血有肉，具有艺术感染力，也只有这样才能演好王长喜演活王长喜。（作者单位：宿迁市文化馆）