现代创意型粗陶的研究

卓美恩

【摘 要】现代粗陶艺术是陶瓷艺术中派生出的一种新的艺术形式，它摆脱了传统陶艺实用性质的束缚，打破了传统审美习惯上长期以来主要评判作品优劣的标准，其注重肌理表现，更趋向于纯艺术的创造。而现代创意型粗陶的创意则在于提取现代粗陶的艺术表现手法，与传统粗陶器的实用性能相结合，使粗陶艺术更生活化，又符合现代人的审美需求。在科技发展带来情感削弱的今天，现代创意型粗陶越发显得独具价值，对保持技术与情感的平衡起重要作用。

【关键词】创意；实用；现代粗陶；粗陶艺术

第一章 课题的缘由

广义上，陶瓷分为：陶器、炻器、瓷器三类。陶器始于新石器时代，其制品烧结程度较低，气孔率偏多，强度也较低，广泛应用于人们的日常生活和工业生产，如缸、坛、罐、砖、瓦、陶管等等，故粗陶土也被俗称为“缸料”。粗陶古拙又富有魅力，其表面的粗糙颗粒营造出视觉感官刺激，其材料所独具的孔隙空间，以及其洗水性都能够使产品本身与空气、水分及其它物质能够很好的相互交流与交换，具有丰富的呼吸功能，从而使过去一些僵硬的生活用品等获得了活化的效应，避免了由于大量使用塑料、金属材料、玻璃、壁纸、化学建材等有害于人体的物质对人所产生的不适感，多用于景观建筑与墙面砖装饰，既实用、环保又极具装饰性。

现代粗陶艺术多注重肌理表现，或施以简单釉色作为装饰，且更趨向于纯艺术的创造，在审美和实用兼容方面上的创作还不够普遍。这就促使研究审美与实用兼具的现代创意型粗陶产品成为大众的现代陶瓷审美趋向。粗陶器的实用功能主要靠造型来解决，其材料本身所具备的材质美感和装饰语言表达方式就与众不同，辅以现代粗陶艺术表现手法，使现代创意型粗陶很好地达到实用与审美的统一，不再单纯的只是人们的普通生活器具，而是人们传达传统文化与艺术美的重要载体。

在工业化飞速发展的今天，传统手工艺一度因“拖后腿”而险些遭遗弃。人们在一味追求高效率、高回报的经济压力下，情感逐步被削弱。灵魂的空虚与疲惫，使人们对于自然的、精神层面上的慰藉倍加喜欢。这也是现代创意型粗陶符合现代审美的重要体现。它不仅是生活空间的有机组成部分，赋予我们所处环境文化内涵，而且还有益人们身心健康，怡人性情，真正契合了现代人厌倦匠气与矫情，渴望回归自然，返璞归真的情感追求。

第二章 现代创意型粗陶研究现状

第一节 国外现代创意型粗陶的发展现状与趋势

在东西方较发达的国家中，富裕的物质生活使体育消费和艺术消费成为高消费的热点。美国的现代陶艺产生于20世纪的五十年代，在东方禅学的影响下，美国现代陶艺开始打破传统陶瓷艺术的实用性准则，成为陶艺家展现自我的一种情感表达。在“美国现代陶艺之父”彼得·沃克斯发起“奥蒂斯革命”之前，陶器仅仅被认为是一种小的装饰艺术或者是手工艺。正是在“奥蒂斯革命”之后，陶瓷才得以摆脱实用的功能性和单纯的形式主义，从而正式进入现代艺术的行列。然而笔者认为，艺术本身就是一个链条的回环，从传统到现代，必将再从现代回归传统。当然，后面的传统必定是我们前面固有传统的升华。这就使现代审美与传统实用性准则有了必要关联，而非二者中的单一追求。

日本陶艺家滨田庄司对现代陶瓷艺术的发展有着巨大的影响。他将以禅学审美趣味为追求的日本陶艺理念引入西方，使西方的陶瓷创作者看到了一种有别于以往的陶瓷形式。这种形式不追求釉面的光泽，也不强调器型的完整，相反更热衷于表达一种简朴、自然、不均齐的枯寂的“禅”的审美语言，注重对材料本体语言的尊重，强调陶艺家对泥土瞬间的掌握与交流，将陶泥粗糙的表面、坯体外部随机的肌理变化、柴窑火焰留下的自然痕迹等等陶瓷材料本身的美感进行挖掘与放大，重新赋予了泥土以生命力。正是这样一种渗透着禅美学特点的粗陶艺术，吸引了众多西方陶瓷创作者的注意。

就粗陶艺术而言，韩国和日本无疑是发展较好的两个国家。尽管，中日韩三国渊源颇深，粗陶产品深含中国本土老庄和儒学思想融合的禅味，但我们不得不承认他们是善于学习先进经验的拿来主义者也是极为成功的改良主义者。他们的陶艺大众普及性较强，不论是工业技术上，生产专业上还是开发设计上都能走在我们前头。其粗陶产品风格多样，以清新雅致为甚，颇受海内外消费者喜爱。萨姆 海奇特有言，日本设计师不对东西的外观和实用性作区别，不只是简单地在视觉上欣赏工艺品，而是与其有更深一层的关系。作品往往留在略未完成的阶段。例如，一个盘子可能只会在某些部分上釉，但这是很重要的，因为这意味着它并不完整。那些使用它、用它吃饭和清洗它的人才能使它变得完整。重点不是在于完美，而是在于功能。这大概就是日本“侘寂”美学大受追捧的精神魅力。

目前，世界知名的陶瓷品牌主要集中在英国、德国、日本、意大利、西班牙等。在审美不断变化和消费不断升级的国际背景下，国际陶瓷消费市场已逐渐向中高档产品市场转移，一些集艺术性、装饰性、观赏性和实用性于一体的中高档陶瓷越来越受到市场的欢迎。在看惯了工业批量、珠圆玉润、毫无瑕疵的日用陶瓷后，人们的审美趋于疲劳，这种灵魂不存，了无生气的精致“木乃伊”式的生活器具，使人们的情感无处安放，不得慰藉。粗陶产品，不再只是小众至爱的局面，实用与审美兼具的现代创意型粗陶被越来越多的人所接受和追捧。

第二节 国内现代创意型粗陶的发展现状与趋势

受西方美学观和现代美学思想的影响，人们已不再满足于20世界的审美要求。在生活周围充斥人造合成材料制品的今天，追求返璞归真，渴望心灵回归的设计成为主流。在我国，传统的粗陶产品多为日用粗陶器，如：缸、坛、罐和花盆等，在全国几大产区中，以江苏宜兴生产的日用粗陶器产量、品种、容量为最多最大。作为陶瓷大国，深远的历史带来陶瓷技艺登峰造极的同时，却也形成了严格的技术师承和窑系区分，隔离了各门各派的相互交流从而固化了陶工对美的形式的单一认知，使现代陶艺观念在我国较难得到普及，粗陶产品应用也没有得到很大的突破与发展。不过，随着现今社会的发展和空间环境的不断要求，现代陶艺形成了风起云涌的全国性局面，越来越多的中国人认同了现代陶艺观念。伴随着高新技术的影响和介入，粗陶同样也得到了进一步的发展。其在造型与装饰上逐渐趋于现代化，开始大量应用于生活家居、环境建筑、工业产品之中，如：以器世界、陆宝、万仟堂为主的知名品牌的粗陶器皿就广受大众喜爱。

无论是“阳春白雪”还是“下里巴人”，现代粗陶从架上艺术走入平民百姓的日常生活中，既是优良传统文化的传承，也是当代审美时尚的体现，在当今社会独具价值。

第三章 现代创意型粗陶的创意体现

第一节 现代创意型粗陶的材质表现和文化体现

陶瓷装饰艺术是和工艺材料紧密相结合的一种特殊的艺术表现形式。在粗陶的艺术创作中，运用材料的性能至关重要。所谓“工以理材为难”。“理材”就是利用材料和改造材料。粗陶土主要是由高岭石、蒙脱石、石英、长石等组成的粉砂质粘土，主要化学成分为：二氧化硅、三氧化二铝以及少量的三氧化二铁、氧化钙、氧化镁等等。当其中三氧化二铁含量较高时，烧制后坯体多为黑褐色带铁点现象。色彩上，在粗陶土配置中含铁量的多少对作品的烧制效果起很大作用，不同的含铁量，能产生白、灰、黄、红等等丰富的颜色变化。含铜量的不同，也会呈现出各种深浅的绿。肌理上，若要使作品体现更粗犷的材质美感，则可在缸料中加入熟料和碎石粉、煤渣等。反之，则要通过过筛、水沉淀或球磨等方法将其进一步细化。也可在作品未干时用骨、竹、石等坚硬光滑的工具对陶坯表面进行同一方向的打磨，使黏土颗粒顺一个方向排列并具有暗淡的光泽，这既可增加陶器的密致度和减少渗水的作用，又美感实用。创作者可根据自身喜好或作品需求，进行缸料的调配，通过对粗陶的材质美感的完美诠释，赋予传统粗陶文化新的语境。

人的天性中，固有泥性。粗陶的敦厚、朴拙自有一番“天然去雕饰”的精神魅力。是器与道的结合，是中国儒道返璞归真的理念和思维的体现。因此，粗陶这一材质的应用往往能予人以更诗意的灵魂共鸣，达到心灵的自然安放。

第二节 现代创意型粗陶的造型特点和装饰语言

前面有言，粗陶器的实用功能主要靠造型来解决。最早的粗陶器都是从实用性出发制作的，这也使得作品的非艺术性不符合现代审美时尚。要使作品具备现代美感的同时兼具实用性能，就使得创作上受到了一定限制。这也是现代创意型粗陶要突破和追求的。就像现代设计所追求的“简约而不简单”一样，有时删繁就简的器形，略施艺术加工，反而是美的、有创意的。在传统器形上的合理改造，达到形而上的精神世界，恰是“外师造化，中得心源”的最高境界。

当现代创意型粗陶在器形上受到限制时，恰到好处地应用装饰语言，就有了“藏拙于巧”的独特美感。首先，制作手法的多样性也是粗陶的装饰语言之一。不论是泥条盘筑、泥板成型、拉坯成型、手工压模、注浆成型等等，都有其独具的艺术魅力。例如，直接将木、石翻制成模具，印制仿木、石的花器时，往往能还原事物本身的肌理美感，当然其他制作方法同样能达到仿木、石效果，却各有味道。其次，适当的结合釉料、花纹装饰等，也是表现现代创意型粗陶特征的重要装饰语言。釉料与粗陶土的结合不仅是视觉上对美的追求，也加强了粗陶器的实用性能，弥补了粗陶器气孔率大、气密性低等缺点与不足。

结论

综上可见，现代创意型粗陶产品在当今市场上已隐隐有破竹之势。研究现代创意型粗陶，不仅是传统文化的传承，更是回应浮躁焦虑的现代人对“文化乡愁”式的吁求，对粗陶这一传统材料进行了更有价值的文化展现和价值批判。本文观点还有待成熟，对现代创意型粗陶的研究将继续探索下去。相信粗陶也能够成为越来越重要的艺术表现手段，现代创意型粗陶，也能被更多的人所喜爱。 （作者单位：福州大学厦门工艺美术学院）

参考文献：

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