浅析“宫廷剧”的叙事艺术

摘  要：针对今年我国的古装电视剧的火热播出，并且被翻译成多国语言在国外播出，这不得不说是我国电视剧的一种成功，并且一度在网络上产生相应的各种体流行语，这不得不说是古装电视剧的成功。他们的共同特点都是在故事情节的设置上很曲折，在人物个性的设置上也很鲜明。本文主要论述“宫廷剧”的叙事艺术。

关键词：宫廷剧;《甄嬛传》;改编;人物设置;穿越

作者简介：李锦庆，女，1989年5月生，籍贯：河北任丘，学校学院专业：河北大学艺术学院戏剧与影视学，职称：硕士研究生。

[中图分类号]：J90[文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-32--01

正文：电视剧能够受观众喜爱或者说能取得成功的原因，有很多，但是这曲折的故事一部分来自编剧的原创，一部分来自于对名著的改编，其中故事的情节，人物的设置也是有一定的规律可循，并且对于古装电视剧中的女性形象进行了分类简析。随着古装电视剧的进一步发展，观众的口味和倾向指引着电视剧的发展方向，为了迎合观众的新奇口味，在古装剧中也出现新的元素—穿越剧，穿越过去的古代人具有现代人的思想和行为的，不免碰撞出新的火花。

说起叙事，首当谈起古装剧的改编—历史因素的尊重与改变“从目前改变的 创作实践来看，对原著的改编大体上采用两种方式：（1）忠实原著（2）彻底改造。彻底改造包括改编者对原著的戏剧结构、戏剧情节做了重新构造;其次，改编者将原著的人物个性和人物关系做了重新定位;还有将故事结局和人物命运做了彻头彻尾的改动。” [1]我个人认为改编著作，小说只要主体和人物形象大体与原著相符，其他为了充实情节而借题发挥，改变和延伸情节，甚至改变人物关系、人物命运都应当允许的。“电视剧这门侧重讲故事的艺术，他的娱乐功能主要通过故事性、趣味性来实现”所以要把“古装剧”写的好看就需要精心设置情节，发揮想象力，尽可能地做到曲折变化生动，需要巧设悬念，吸引观众一集一集地看下去。而现在电视上出现的情节大部分是由编剧发挥想象力杜撰的，他们只是根据历史记载的人物特点发挥想象力。

由于封建社会的制度影响和历史环境影响，封建社会的爱情段落不得不屈服于此，它较之宏大的历史叙事就自然成为一段微末平凡的故事，故事段落色彩既纯洁又复杂，即高尚又卑微。如乔引娣和雍正，是古装剧中爱情桥段的一个典型代表，他们之间的爱情婉约细腻，甚至不令人察觉。“即使在某些视觉段落中涉及了似乎可以被认为是爱情主题的表象符码，但其所指都是可以进行双向读解的：既可以是性别/爱情的，也可以是政治/同志的” [2]。以往的宫廷爱情是木讷的，甚至可以说做是被迫的，无奈的，以前的宫廷爱情是封建思想的产物，他们之间是缺少人道关怀的爱情，而现在的爱情是具有现代社会色彩的，更具有独立思想的爱情。但是，“性”依旧不多见，也可以说这是继续保持着那卑微的纯洁与崇高的色彩。

爱情元素是这种场面华丽的“女人戏”中不可或缺的一种元素，人们被其外在形式美感吸引，对其内容丰富性的关注，对其曲折迷离的情节入迷。并且，这些爱情元素是推动故事不断发展转折的重要线索，具有缓解叙事节奏的功效，与整个文本的其他篇章相互配合，具有不可小觑的张力作用。“古装剧”女性角色对男主人公的单向仰视和凝望，这中不平等的地位不仅仅暗示了情爱双方的不平等，也从旁迎合了观众的心理口味，通过女主角对爱人的无私忘我并且拥有过人的智慧与处事技巧，从而最后得到观众的认同，既是对角色的认同，又是对历史命运的认同。古装剧中的女性形象成为人物故事叙事的中心。“成功的艺术形象会栩栩如生的出现在你的眼前，形态逼真、须眉毕露。你可以感觉到他们的脸、他们的声音、他们的步伐、他们的思维方式。他们永远不可磨灭的深印在你的记忆里，是你再也忘不掉他们。”[3]这就是一个成功的人物形象。

影响各种影视剧题材热度的关键在于观众的喜好和口味的变化，现在随着网络文学的发展，可以极大的反映着观众的口味趋势，在现在的网络小说中，穿越小说的火爆程度即可解释在古装剧中新元素的出现。前几年各大卫视热播的《宫》和《步步惊心》就是被热捧的穿越题材古装剧，《步步惊心》的总导演李国立，他认为穿越题材能够备受青睐的原因之一就是：“不同的时代的人拥有不同的个性、价值观和生活习惯，正常情况下两者根本不可能相遇，‘穿越却提供了一个碰撞的契机，会带来无穷多的冲突，有冲突的故事是最好看的。” [4]

“古装宫廷剧”电视剧的产生是受多种综合因素的影像，例如，有改革开放以来多种文化思潮的影响，有观众需求和市场需求的影响，以及广告效益的渗透催促下综合影响的应运而生的。剧中的历史人物在剧作者或者创作机构的精心编著下更加彰显了特殊的人格魅力，对主人公具有一定的“仰视”心里，对剧外观众的“俯视”态度。正是由于这种“仰视”和“俯视”的地位差别，使得剧中的单个人物在经过演绎后成为一个传说似的人物。在进行更大范围的创作调整和创新后，“古装宫廷剧”或许能够以其更加新颖的剧作，更加鲜明的人物形象来吸引观众，让观众流连忘返，使宫廷剧走得更远更长，使“庙堂中的神话”“庙堂中的人物”流传得更为久远。

参考文献：

[1]宋家玲 袁兴旺.电视剧编剧艺术.北京：中国广播电视出版社，2002：128页

[2]李奕明. 《战火中的青春》，叙事分析与历史图景解构.当代电影1990，（3）：27～29页

[3]别林斯基.别林斯基选集.2卷，上海：上海译文出版社，1979： 97页

[4]金鹰网， http：//www.hunantv.com/c/20110916/0812052945.html ，2011.9