浅谈戏曲舞台的虚拟手法

沈晓玲

摘 要：本文主要通过对戏曲表演艺术的特点的分析，针对戏曲舞台结构虚拟手法的运用谈几点看法，不断创新戏曲表现形式让虚拟手法继续保持其艺术特色，进一步提高戏曲演员的艺术表现力，增强戏曲演员自身的综合艺术素养。

关键词：戏曲舞台；虚拟手法；表演艺术；艺术素养

戏曲表演艺术的特点，是有深厚的历史根源，起初舞台没有前幕，对观众毫无掩蔽之处，而空间的变化又非常灵活，不可能全都运用实物装置来表现环境，由于戏曲舞台表现处理有虚有实的这个特性就决定舞台结构采取虚实结合的表现手法，虚拟的手法是我国戏曲艺术中特有的表现手段之一。让虚拟手法继续保持其艺术特色，不仅能创新戏曲表现形式，更能进一步提高戏曲演员的艺术表现力，增强戏曲演员自身的综合艺术素养。

有一付十分精辟的对联：舞台小世界，世界大舞台。以世界来看舞台，不外分寸之地，却要表现纷纷庞杂的世事，大至沙场征战，小至花生钻介；天上风雷雨电，地上骡马车舟，这个戏曲舞台的容量也实在太大了，而也大大地超了负荷，舞台因为小，便有诸多限制，为了适应这种限制，便要想出许多办法，于是，戏曲舞台的虚拟手法便应运而生。

戏曲舞台结构虚拟手法的运用，主要有两种：

一种可以说是以简代繁，以少胜多，以点带面。

就是以局部来表现整体，局部的东西一旦与演员的表演、规定的情景、气氛的渲染结合起来，就能够唤起观众的想象，把其它不存在的东西通过观众的想象补充上去，在虚境中造成全局，比如，以桨代船，以鞭代马、以桌代山，以椅代墙等等。戏曲舞台上常常出现“大摆酒席”，“饮酒作乐”的场面里，这些场面的处理就不能按照生活中的摆设，如果鸡、鸭、鱼、肉、羊、猪、菜、汤及大盘小盘的食具和生活的真实一样，在舞台上就是显得太繁琐也不符合戏曲舞台艺术的规律，有杯无筷，端起酒杯，向各位客人说声：“请”，来一举袖掩面的饮酒动作，大家就吃喝完好了。不必端碗动筷，拣菜喝汤，省略这种生活锁事，对艺术的真实感毫无影响，反而显得简洁、精炼、集中、夸张的艺术效果。

戏曲舞台上，可以用四人龙套来表现千军万马，可以代表三军兵马行军布阵，冲锋格斗。公堂用刑“四十棍杖”当堂只打一十、二十、三十、四十棍而已。

另一种是以虚拟实，以虚代实，以虚现实，这主要是通过演员的虚拟动作来实现的。

所谓虚拟动作，就是演员在表演本来需要附着实物所做的活动，不用实物或只用部分实物所做的动作。因为这种动作是从实际生活动作仿效而来的，它和生活有直接联系的一面，是“虚拟的”！这就使观众通过演员在舞台上实拟的表演动作，联想到虚拟中的图景，看出周围的东西。比如：以扬鞭虚拟骑马，不用门而虚拟开门、关门。不用楼梯而虚拟上楼、下楼等等。

例如：潮剧《拾玉镯》中孙玉姣在门前搓线，并没有线因搓线的动作是模仿生活，搓线和线是有联系的，这样就使观众从实联想到虚，并从虚境中获得真实感，从逼真的搓线动作中看到线.

虚拟这一表现手法，是有条件的，就是要虚中有实，实中有虚，虚实相生，有虚有实，两者并存，虚实结合。比如没有船要有桨，没有马要有鞭，没有酒要有杯等等，是虚到不能使观众理解或容易产生错觉的，就要和实物结合起来，帮助演员解释环境和它的动作，当这个道具对戏或人物有重要的作用时，也不能虚掉，必须要有实物。

例如：戏曲舞台上有时出现射箭吧，你能把箭射到哪里去，射轻了，数步之内坠于台前，射重了，不是射了乐队就是射了候场者，更不能向观众，倒不如来个有弓无箭，这样演员少了“中的”系累，可以着重刻划人物的性格及引而未发时的心情和神态。

当然，戏曲是虚实结合的，虚拟只是十分显著的特点，并不是它的全部。从戏曲舞台的虚拟手法的继承和发扬，我们认识到戏曲舞台的表演艺术的生命力是强大的，只要我们重视表演形式的推陈出新，戏曲舞台的表演艺术将会永葆青春，我们戏曲演员的艺术表现力不仅将进一步提高，而且艺术综合素养也将进一步增强。

参考文献：

[1]曾丹.戏曲舞台布景虚拟性初探[N]. 喀什师范学院学报，2007（4）.

[2]岳学安.简谈戏曲的虚拟表演手法[J]. 戏剧丛刊，2008（6）.

[3]李永志.浅议戏曲舞台表演的写意性和虚拟性[J]. 美与时代，2005（9）.