邹议府谷二人台唱腔的艺术特色

摘 要：府谷二人台是一种具有地域特色的戏曲剧种，也是府谷地方文化的象征，本文主要从二人台唱腔的表现内容与形式、唱腔的语言特色、唱腔的演唱方法这三个方面论述府谷二人台唱腔的艺术特色。

关键词：府谷；二人台；唱腔；特色

项目编号：12JK0353。

号称鸡鸣三省之地的府谷县位于陕西省榆林市北部，紧邻内蒙古和山西省，是陕北二人台的主要流行地域。近年来随着我国文艺政策的逐步倾斜，府谷经济的快速发展，人们观念的不断转变，府谷二人台也迎来它新的发展前景。它不再是老艺人们赖以生存的“命根子”，而是人们文化生活的需求，更是府谷地方文化的象征。作为一种地方戏曲剧种，它是蒙汉民族多元文化综合的活化石，是集陕北民歌、曲艺、歌舞表演为一体的一门具有地方特色的综合艺术。

一、二人台唱腔的表现内容与形式

府谷二人台唱腔主要是反映农村生活的。譬如反映农村男女爱情的有《五哥放羊》、《打樱桃》等；有反映社会黑暗苦难生活的如《走西口》、《转山头》、《王成卖碗》等；也有反映民俗风情的如《打秋千》、《闹元宵》等；有反映历史传说的如《珍珠倒捲帘》等；另外还有描写花名的如《十对花》、《五月散花》等百十余个剧目。

府谷二人台的表演形式一般分为三种。一种是清唱（俗称坐腔），一般不化妆。一种是跑场（变称滚边），一般由男女对唱并加念白及表演。第三种是小戏，多有故事情节、人物一般超过两人，分场、分幕。

府谷二人台从内容、体裁上可分两类。一类是民谣体，保留原始的民歌形式。一类的叙事体，如《调兵》、《转山头》、《水刮西包头》等。

二、二人台唱腔的语言特色

由于府谷二人台是起源于民间的一种草根艺术，深受府谷人民喜爱。二人台音乐的唱词中具有鲜明的口语方言特点。

1. 歌词口语化。口语化是二人台唱词的一个突出的特色。

《走西口》：太春去探亲， 玉莲挂在心， 眼看前半晌（上午）不见回家中。

《卖碗》：这一家掌柜的更是炉坑里烧山药，坏疙疸（ 比喻心眼坏透的人） 。

《探病》：人家害娃娃（怀孕） 是爱吃那酸毛杏、酸葡萄， 干妈是一心（ 一门心思） 想吃个绵甜瓜。

2.具有府谷方言的句尾语气词。

《走西口》：（1）要不明天再走哇嘛（吧）。（2）出门揽工受苦， 还梳甚咧（呢）？

3.虚字衬词的运用。虚字衬词是为了音节的需要而加在句子里的没有实际意义的字词， 不限字数。是戏曲和民歌常用的一种特殊的表现手法。①（杨泽林、张菊.浅析二人台的语言特色《河北北方学院学报》2008.5）二人台传统唱词中虚字衬词的运用十分丰富， 如/ 哎咳咳咳、咿哟嗬咳、乃思一呀咳、哟咳、哎咳哎咳等等。如：《挂红灯》（男）曾本儿一本一本儿曾本曾本儿（女）红花儿一花儿红花红儿

4.叠音词的运用。叠音词主要用来增强语言的形象性及其传神的表达效果。在二人台的唱词中，叠音词的使用比比皆是， 构成了二人台语言的一大特色。

《打樱桃》： （ 1）叫一声哥哥不要气， 我妈妈打你我央计。 （2）叶子长得绿茵茵， 樱桃结得红腾腾。（3） 跳过河来爬上山， 看见樱桃红丹丹。（4）樱桃长得红腾腾， 闻上一闻香喷喷。哎哟， 你吃上一颗保险甜盈盈。

三、二人台唱腔的演唱方法

每个地方戏曲剧种都有自己独特的演唱方法和行腔习惯。二人台唱腔是在吸收了“爬山调”、“山曲儿”、“晋剧”、“秦腔”、“民间社火”、“民间秧歌” 等一些戏曲和民歌成份后，在蒙汉音乐多元文化的基础上生根、发展起来的，从而形成了它一系列的板式变化。

下面介绍几种府谷二人台常用的演唱方法。

1.满腔满字唱法。这种唱法多用于女声演唱和速度较慢的曲调。特点是演唱与旋律出入不大，不增词加句，不增音减拍。

2.真假声混合与翻八度唱法。这是二人台沿用山歌的一种唱法，多用于男声演唱。由于翻高八度与女声形成同腔同度，色彩效果十分强烈。男声使用的假声一般都在a1-f3之间，最高可达g3，而且演唱者也要根据自身的嗓音条件与内容的需要做灵活处理。

3.花花腔。花花腔是二人台唱腔中比较突出的一种，即在原有旋律、节拍的基础上，利用增加虚字衬词、音符、装饰音，巧妙地嵌入乐曲中，从而使曲调变得复杂华丽，既富有歌唱性，又使音乐形象更加别致、细腻。譬如：《走西口》一剧中的唱词 “所生下我一枝花”中的“花”字，在原来的一个“花”字上又增加了八个“花”字，音域提高了一个八度，乐谱由八分音符转换为十六分音符、三十二分音符，并运用几个上下滑音处理，使 “玉莲”形象显得更加俏皮伶俐、活泼可爱，每个字、音听起来既清晰，又华丽，像绕口令一样，节奏跳跃，富有轻快弹跳的乐感，更具艺术表现力。

4.夹说带唱。夹说带唱即说唱结合。有时似说非说，似唱非唱，一般在谱面上很难反映出来，多是老艺人口传心授。夹说带唱亦指在该拖腔的地方不拖腔，而用增加唱词“说唱”来代替。过去，二人台演员上了年纪的体力与精力都大不如前，或由于自身音域、嗓音条件有限，故而在演唱中不拖腔，而适当地加入“说”的部分，演唱起来就省好多力气，也更加自如，所以夹说带唱也是一种较为省力的唱法。夹说带唱已经形成二人台独特的一种唱腔，被广泛运用。

5.扒圪梁钻山沟。“扒圪梁”与“钻山沟”是二人台老艺人的一句俗语。艺人们把那些嗓子条件好的二人台演员，总在高声区满腔满字的演唱称作“扒圪梁”；对嗓子条件相对较差而采用中低音来演唱称作“钻山沟”。②（武兆鹏.P106《二人台音乐概论》，山西人民出版社，2011.12）这两种唱腔因曲而异，因人而异，各具特色。扒圪梁令声音高亢激昂、清脆嘹亮；钻山沟令声音低沉婉转、优美动听。

6.休止断腔。“休止断腔”就是在原曲谱上没有休止记号，但为了更好地表现人物的思想情感，演唱者后加了休止符，来丰富唱腔。有时运用四分休止，有时为八分休止，使唱腔灵活多变、有声有色、强弱分明。在悲、喜剧中均可运用，

譬如府谷二人台剧团的刘美兰在演唱《走西口》中就运用的是休止断腔。运用休止断腔与声断气不断的演唱方法来刻画人物，效果很好。

参考文献：

[1]武兆鹏.二人台音乐概论[M].山西人民出版社，2011年12月版.

[2]张智斌.陕北民歌概论[M].中国社会科学出版社，2010年7月版.

[3]刑野.中国二人台艺术通典[M].内蒙古人民出版社，2005年出版.

[4]吕勇.论二人台的唱腔特点及演唱方法[J].中国音乐，2008年第3期.

[5]杨泽林，张菊.浅析二人台的语言特色[N].河北北方学院学报，2008年第5期.

作者简介：

张宝婧，陕西榆林府谷人，硕士，讲师，陕西广播电视大学艺术教学部副部长。

本文系陕西省教育厅课题《陕北二人台音乐传承及其生态环境发展的研究》。