白朴杂剧《梧桐雨》中的“梧桐”意象

摘 要：杂剧《梧桐雨》中的梧桐意象是全剧的悲伤氛围更进一步，把秋天的凄凉与萧条上升到孤独、凄凉的意境之中。这一意象见证了杨李爱情的悲欢离合，见证了唐明皇晚年的凄凉与无奈，梧桐独自立于萧条的宫苑，看人来人往，繁华不在，物是人非，独自感受着孤独与寂寞。

关键词：梧桐 凄凉 孤独 哀愁

《梧桐雨》全名为《唐明皇秋夜梧桐雨》或《秋夜梧桐雨》，是白朴的代表作，此剧文采丰富，意境深邃，有浓厚的诗的韵味。白朴此剧的着眼点主要在于借助凄美婉转的爱情故事抒发人生变幻莫测，昨日繁华似锦，今日物是人非的沧桑之感。在《梧桐雨》中“梧桐”作为重要的意象之一，蕴含着非同一般的含义，贯穿于始终，尤其是在第四折中更加突显了其非凡的意蕴，下面我将对这一意象进行分析。

“梧桐”意象从远古时代就有记载，最早在我国的《诗经》里，就有关于梧桐的记载。在《诗经·大雅》的“卷阿”里，有一首诗写道：“凤凰鸣矣，于彼高冈。……菶菶萋萋，雍雍喈喈。” 在《庄子》的“秋水”篇里，也说到梧桐。在说到庄子见惠子时说：“南方有鸟，其名为鹓雏，子知之乎？夫鵷雏，发于南海而飞于北海，非梧桐不止……”在这篇文章里，也把梧桐和凤凰联系在一起，这里的“鹓雏“就是凤凰的一种。他说凤凰从南海飞到北海，见梧桐才落下。在唐宋诗词中，“梧桐”意象用来表示孤独离愁，离情别绪，同时也寓有失去挚爱的凄苦。比如李煜的《相见欢》中所说“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋”，词中表达了李煜内心的孤独和哀愁，李清照的“梧桐更兼细雨”中表现的是对丈夫思念而不得团聚的苦闷，由此可见，“梧桐”意象早就在文人的笔下绽放光芒。诗人把自己的忧愁哀思寄情于梧桐，把自己的孤独寂寞隐藏在梧桐秋雨的滴落之中。

《梧桐雨》中梧桐是唐明皇与杨玉环爱恨离愁的见证，是感怀人生变换，世事无常沧桑之物。梧桐与秋雨的结合使剧中的情景更加凄凉与悲切，表情更加的丰富与婉转，意境也更加的凄美，使得此剧的悲剧氛围的到了更好地渲染。《梧桐雨》在原本李杨的爱情基础上，秋雨击打梧桐的景象，营造了凄凉孤寂的意境，一场秋雨看似无意，却使得这段爱情悲剧更加引人悲伤，想当初两个人“悄声儿海誓山盟”；也曾经“碧梧桐阴下立，红牙筋手中敲，他笑整缕金衣，舞按霓裳乐”，情意绵绵，呈现出一片太平无事、歌舞升平的景象。可现如今“翠盘中荒草满，芳树下暗香消，空对井梧桐，不见倾城貌”，繁华不在，物是人非，梧桐还是那颗梧桐，只是再没有昔日的风采，只留下了凄凉与惨淡。唐明皇在失去了权利，失去了爱人之后，整日面对着空荡荡的宫苑，独自伤神，那种痛苦、彷徨、哀怨更与何人说，无情的秋雨打在梧桐上，惊扰了自己与美人的相会，那种恼怒，痛恨可想而知。秋雨梧桐的描写一方面如许金榜所说：“清冷昏暗，助恨添愁，再加上对往日柔情蜜意、歌舞繁华的回忆对比，把唐明皇的愁闷、痛苦、孤寂、凄凉、烦恼的心情写得深刻细腻，酣畅淋漓……”（《元杂剧概论》）另一方面剧中对于当时金盘舞姿的怀念、对于曾经山盟海誓的甜蜜回忆，在这里也似乎变成了对这种孤独无依状况的一种无情的讽刺与嘲弄。

“梧桐”意象也是孤独寂寞的象征，在剧中秋雨伴落叶的萧条，梧桐独自立在天地之间，依然高大，但是缺少了一丝生机，显得那么的落寞与孤独。梧桐是历代文人抒发情感的寄托，也是表达他们内心孤独、彷徨、哀愁的代称，这也就无可厚非的被用来演绎这段凄凉的悲情故事。而秋雨下的梧桐把这种悲剧氛围推向了顶点。在剧中“梧桐”也是唐明皇的代名词，在最早的记载中就有凤栖梧之说，杨贵妃就是栖息的凤凰，而这只凤凰终究没有获得幸福，不仅成为权利的牺牲品，而且还被看作是红颜祸水。剧中唐明皇与杨妃在梧桐下歌舞，在梧桐下享受远在岭南的荔枝，在此处不问政治，沉迷于酒色而不知悔改，敌兵来了还埋怨大臣扰了他的雅兴，同时也把自己从权利的巅峰跌落到如今失去权力与爱妃，变成一个孤独悲伤的老人。《梧桐雨》第二折【古鲍老】“红牙箸趁五音击着梧桐按”中的“梧桐”指的是琴瑟。所谓“击梧桐”其实就是抚琴。这一节中明皇亲自为杨抚琴，在古代有“窈窕淑女，琴瑟友之”的名句，是爱情的祈求。

《白虎通·礼乐》有“琴者，禁也，所以禁止淫邪，正人心也”。可见梧桐生长的茂盛，枝叶郁郁葱葱，是政治清明，道德风气良好的一种象征，而在《梧桐雨》中，梧桐处于风雨飘摇之中，落叶在秋雨之中随风飘落，偌大的树木没有了往日的风采，失去了叶子的梧桐是突兀的，孤独寂寞的，预示着唐王朝已经衰败，社会风气污秽不堪。

杂剧《梧桐雨》远远超过了长恨歌中“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”所表达的情感。而在唱词中对于意象的铺排既表达了作者的个人情感，又满足了听众的需要，在满足形式美的基础上，有体现了艺术的独特性。剧中的第四折写安史之乱之后，李隆基对杨贵妃的思念之情，使人潸然泪下，不禁对这个孤独的老人产生了同情，唱词【倘秀才】这雨一阵阵打梧桐，叶凋。一点点滴人心碎了。枉着金井银床紧围绕，子好把泼枝叶砍作材烧，锯倒。一系列秋天意象的排列，显得明皇的处境更加凄凉，把那种好梦被破坏的焦急与愤怒之情表达的淋漓尽致，同时梧桐意象的意蕴也得到了升华，梧桐叶的凋零，秋雨的无情打破了明皇美好的回忆，同时也暗指往事不会在重新回来了，失去的已经永远失去，就像梧桐一样凋零的只剩下孤独的树杈与泛黄的落叶。自从京兆还朝，没有了权利，在这深宫大院中没有人再去陪伴这个孤独的老人，只有秋雨击打中的梧桐默默的陪伴着他孤独终老。

《梧桐雨》中的梧桐意象的运用，使杨李的爱情故事达到了一个新的高度，脱离了传统的俗套，不再是单一的歌颂爱情或是讽喻政治，而是把爱情与政治糅合在一起，用秋雨的凄凉，梧桐叶落的飘零，将这一历史故事演绎的凄美哀伤，在剧中既有诗的韵味，又有白话的风趣与幽默，由梧桐雨带来了各种雨的铺排，使整个剧作的整体意境达到了空前的统一，既良好的表达了个人情感，又巧妙的把全剧的凄美婉转表现的酣畅，可谓一举多得。王夫之曾说过“一切景语皆情语”，此剧中情景交融，将人物的性格与心理表现在情景交汇之中。在剧中梧桐的传统内涵与自然景物的结合，使得此剧具有了更加深刻的文化内涵和深远的寓意。

作者简介：王瑞景（1984.12-），女，河北邯郸，河北大学中国古代文学专业，硕士研究生。