设计表达对矿山机械产品设计的促进作用

张丙辰，过伟敏，徐海豪，李海中，陈佛阳

(1.湖南科技大学 机电工程学院，湖南 湘潭411201;2.江南大学 设计学院，江苏 无锡214122)

一 设计表达的概念界定

对于“设计表达”的含义及具体指向，一直在设计业内存在许多不同的观点。有文献从美学角度出发，提出设计表达是指一种源自内心情感的表达形式，也有文献从行为角度出发，提出设计表达是一种表现的技法，用于传递形式的表现信息［1］。虽然这两种看法都包含正确的部分，能够适用于许多情境中，但都没有将表现形式与人们的认知过程关联起来，具有较大的局限性，不具备广泛的通用性。台湾云林大学杨裕富教授的解释则显得更为合理，他提出:“设计表达一般是指 (个人或群体的)设计师将(设计者或顾客或消费者或个体或群体或的)内在思想或情感，用一种设计的形式来进行表现;或设计师将自己内在的思想或情感，反映到某个具像的设计作品中;或设计师将自己的设计想法以设计表达的手法进行详细具体的图形表达。”［2］由此可以看出设计表达并不单纯地指完全绘图性质的艺术作品，而是指在特定的设计思维和方法指导下，将适合用户需要的设计进行细化构思并通过视觉形式上的表现来进行实现。这样不但具备传达真实效果的功能，还兼具快速表达设计想法、协助设计师修正方案的作用。

二 设计表达的现实应用

1.通过设计草案的记录来积累设计想法

产品造型设计是一项既充满理性思考，又富有感性思维及想象力的工作。工业设计就其本质来说是一种创新活动，而创新的灵感往往来自于对日常活动的细致观察与发现。亚里士多德曾说过:“心灵没有意象就永远不能思考。”［3］设计师内心中的创新思维表达就是设计草图中绘图元素的源头。快速草图表达是产品设计师的一种主要的整理思维和创意过程，也是设计前期的重要准备工作。设计师在进行创意工作时，将会不断产生各种丰富多变的构思，有时甚至一些想法还没来得及记载下来就很快消逝。因此设计师需要随时准备把自己脑海中的设计灵感以最便捷的方式记录下来，将抽象的想法转变为可见的，具象的形象，以此作为设计方案的原始材料［4］。正如著名的当代作家保罗·奥斯特(PaulAuster)所提到的:“岁月只教我明白了一个道理，假如你口袋里装着铅笔，那么将来某一天，当你不由自主地想起来使用它的时候，那就意味着一个好的机遇即将来临。”这里所描述的对象实际上就是指如何随时随地捕捉文学创作过程中的灵感，与本文中的用快速设计表达来记录设计思维具有一样的意义。

设计史上有许多著名的大师，他们所创作的设计也大多源自于创作初期积累的手绘草图。这些手绘草图也可以被称为徒手绘画中的快速表达形式。大师们通过使用快速表达来记录自己创作中的灵感，以徒手绘画来作为思维的记录。文艺复兴时期的艺术与设计大师达·芬奇，就曾经用草图绘画记录了自己的众多发明——例如轻巧并防火的桥梁、外表蒙有护甲的战车、投石机、冲城机、大炮、飞行器等，他还利用徒手绘画在机械设计、解剖学、地质学、植物学、地理学等方面进行研究。他在自己的速写本中记录了众多的发明性质的成果以及相关的具体器物的设计草图。也许会有人产生疑问，随着科技进步，现在涌现出许多的数码绘图工具，也能够进行快速的绘图，是否还有必要去进行徒手绘画及其相关的训练?其实，传统的手绘与利用数码工具的绘图两种形式之间有着本质的差别。目前数码工具往往是侧重再现真实的环境和事物，但并不属于设计师的思维创新过程，手绘形式的快速表达却更加注重思维创新过程中的灵感，是设计感悟和想法整合后的产物。这主要是因为设计师在利用自己掌握的资讯进行构思的过程中，会遇到许多不可预期的影响因素。也许是来自于日常活动的感知和联想而产生的构思，也许是通过较长时间的细致推敲而发现的新感受，甚至也许是无序而杂乱的突然想法。这种思维过程往往有很大的扩散性和不可预期性。这就需要设计师能够快速地记录下这种思维活动过程。由于快速、简洁的徒手绘画几乎不受时间、地点及工具的限制，自然成为获得感性意象和原始草图资料的最佳形式。下图1是在带领学生进行矿山机械产品开发设计过程中，根据现场调研结果构想的一款挖掘机产品设计。

2.激发思维灵感

产品设计是一种创新性的行为，当代设计师不仅需要具有一定基本技能，还需要具有进行创造性思维的能力。设计灵感往往来源于构思与草图画之间的重复性修正，不断完善发展。没有手绘草图作为基础，设计师很难将自己的设计构思由抽象的想法发展为一个具象的产品形式，并开展深入的设计方案探讨。

设计表达图不仅是效果的渲染和设计方案的展现，也是一种特殊的激发设计师方案构思的视觉思维形式。设计表达其实是计算机辅助设计(CAID)的基础，也是设计师提高自身设计能力的重要手段，因此快速手绘的训练应该受到重视。通过强化训练可以培养设计师的快速构思能力、表达能力、较强的审美能力以及空间立体想象能力。美国著名建筑大师西萨·佩里曾经说过:“建筑常常是开始于稿纸上的一个铅笔印记，这个初始的印记号不仅是关于某个构思或想法的记载，因为这个记号产生开始，它就对建筑设计构思的形成和进一步发展产生影响。所以设计师需要要学会如何徒手画草图，并且善于把握草图绘制过程中可能会触发自己灵感的线条。然后还需要体会并把握草图与效果图在完整的设计过程中的影响。最后则是要掌握所有必需的设计技巧并学会怎样提炼出设计草图所能提供的各种设计感触。”设计构思阶段的草图的目的主要在于如何在整体的设计方向以及总体的功能设想上把握产品造型的语意传达、色彩的调和、结构的具体连接、材料运用等。对于矿山机械类的产品，由于形体较大、结构复杂，如果不进行大量的、详尽的草图表现，将难以系统地完善产品的结构与功能之间的协调关系。有效的设计表达可以更好地提升设计师对于矿山机械产品结构细节的了解(见图2)。

3.设计思维交流的手段

“如果设计研究中存在什么中心的主题，那么最可能的就是交流。”［5］设计作为人类众多行为中的一种理性造物活动，是以创造新事物来满足人们的健康发展需求为终极目的。设计师一般都将设计表达用作与用户沟通的媒介和手段，其目的主要在于引导用户接受设计，以确保草图所表现的产品由抽象的概念转化为具体产品。采用手绘方式把方案创意快速准确地表现出来，在设计过程中是相当重要的，这样在设计交流过程或方案陈述时，手绘草图可以使设计师能够根据具体情况而随机应变，强化某方面，突出解释某个设计点。尤其是在与客户对面沟通时，设计师可根据客户提出的需求随时进行修改，这样方案的效果可以在最短时间内呈现给用户。此外，厚实的手绘基础所展现的迅速、美观的手绘草图，往往能让设计师迅速获得用户的信任，这也是设计师必须掌握现场设计的技能的原因之一(见图3)。

4.真实情感的流露

设计表达能够把设计师空间想象中的意境以及相关的色彩印象充分表现出来，它既有绘画的艺术成分，相对绘画艺术又具有更多的理性意识。设计表达同时往往还包含着系列化的设计构思、心理体验以及绘画的艺术，这给设计师的感性思维提供了更多有益的补充。

设计表达的特点包括自由性强，富有个性化和人情味，设计师通过它可以随时将自己的构思和灵感通过铅笔记录下来，也可以在纸面上随时绘制出各种造型，这种快捷和便利是计算机辅助设计所无法比拟的。良好的设计表达还需要具有较强的艺术性。工业设计是为大众用户服务的艺术，这决定了设计师不能故意强调产品设计中的“个性”，但是可以通过产品设计表现技法的训练来培养设计师的这种意识——手绘设计稿是设计师风格的一种体现，也是体现个人的文化素养和艺术修养的方式。设计史上的设计大师们大都有着扎实的手绘技能功底，如雅各布森、米斯·凡德罗等，他们很多的优秀设计方案都是在灵感突现时，通过快速徒手草图记录，然后再进行深化发展而来的。同时这些手绘草图的设计稿件很好地体现了他们的艺术修养和审美观。例如，20世纪最富影响力的建筑大师之一勒·柯布西耶(Le Corbusier)，他的很多设计作品都是通过手绘的形式来表现完成的(见图4)。勒·柯布西耶认为手绘草图不仅仅是对事物进行简单的描绘，它还能激发设计师的思考能力和创新能力，还有助于把事物的本质更好地表现给用户，以期引起大众的共鸣。

三 手绘对矿山机械产品设计的促进

著名的雕塑家罗丹曾说过“生活中不是缺少美，而是缺少发现”，只要留心，生活的中美几乎在每个地方都可以被发现。美其实并没有严格的界定，手绘中也可以发现美，既有空间意象形态的美也有色彩调和恰到好处的美，既有线条松弛简化的美也有对细节刻意追求的美。同时手绘之美也需要进行不断的创新，审美的标准也需要不断改进完善，手绘风格也需要具有多样化特点，这本身就是一种创新需求。通过对徒手绘画技巧的不断改进，如将具有强烈反差的色彩对比进行大胆运用、画面线条的个性化、形态透视的抽象化等，这一切技巧及经验都可以融入设计师的情感之中，推动设计师快速进入一种良好的设计创作状态，这种状态不仅是形式上的创新和升华，也是创作灵感的坦荡流露［6］。

矿山机械产品的外形大都给人的印象是冷漠、机械的，但是它们的设计表达应该是自由的和多样化的。设计师不能被单一的表现形式和概念所束缚，应尽可能地利用周围环境及各种工具来表现自己内心对于产品的感知和思考。只有秉承“外师造化而不为造化所役”的理念，设计师才能在设计过程中不断创新和超越，在不断的自我突破中表现个人的艺术灵感和风格。设计师可以合理借鉴风格，但不能全盘抄袭，而需要根据不同的创作题材、对象来进行表现风格的创新。对于矿山机械所具有的理性化外形，为了表现结构的严谨，设计师需要针对产品设计的细节进行重点的表现。对矿山机械这类产品的设计表现重点往往在于利用图形元素来解构部件存在的形式特点，并且可将单独的结构设计图融入到整体的产品设计中。

四 结语

印象派画家德加(Edgar Degas)曾说过:“绘画拒绝素描的开始，就意味着它拒绝开始。”［7］对于设计师来说也可以这么认为，“设计拒绝手绘的方式，就意味着设计拒绝开始。”设计表达作为设计师最基本的表现手法，它贯穿着整个产品设计过程，它的内容不仅是画几幅手绘图画，其对于提升设计师的创新思维具有重要作用，同时也是在设计过程中实现手绘技能与创新思维的整合，是完成产品设计任务所必需的技能。

［1］周 宪.文化研究［M］.天津:天津社会科学出版社，2002.

［2］杨裕富.叙事设计研究报告摘要［EB/OL］.(2006-10-19)［2007-01-06］http://home.educities.edu.tw/lingyf/na/bk019.html.

［3］周至禹.设计素描(第10版)［M］.北京:高等教育出版社，2006.

［4］吴继新.工业设计基础(第1版)［M］.杭州:中国美术学院出版社，1993.

［5］李砚祖.外国设计艺术经典论著选读［M］.北京:清华大学出版社，2006.

［6］程丽香.论手绘表现的艺术价值及其它［J］.漳州职业技术学院学报，2011，13(2):53-56.

［7］周至禹.设计素描(第10版)［M］.北京:高等教育出版社，2006.