叙事学视域下的中国式喜剧模式刍议

曹锐

【摘要】《人再囧途之泰囧》是徐峥首次自编、自导、自演的喜剧电影，于2012年12月12日公映。上映5天票房突破3亿，创造华语片首周票房纪录，上映一个月票房达到12亿，观影人次超过3900万人，成为华语片票房冠军。有人说这部影片的成功在于档期的选择，讨巧的演员等，其实一部电影的成功是由多方面因素共同缔造的。本文尝试从电影叙事学理论出发，从视点、角色模式、叙事时间三个角度对影片的叙事模式进行探析。

【关键词】《人再囧途之泰囧》；叙事学；视点；角色模式；叙事时间

《人再囧途之泰囧》是由光线影业出品，徐峥首次自编、自导、自演的喜剧电影，于2012年12月12日公映。这次“囧途”组合再上“糟心之旅”，还有黄渤加盟，“三人行”跨出国门远赴热带风情浓郁的泰国，一路遭遇“敌人”狙击，上演泰国冒险传奇。影片自上映以来受到观众极力热捧，被赞为“年度最好笑喜剧”，上映5天票房突破3亿，创造华语片首周票房纪录，上映一个月票房达到12亿，观影人次超过3900万人，成为华语片票房冠军。在此之前，小成本电影《疯狂的石头》也曾取得过类似的票房奇迹。从电影类型上来讲，虽然两者都是喜剧片，但是《人再囧途之泰囧》（以下简称<泰囧>）却没有《石头》那样密集的剪辑以及复杂的叙事线索，可以说是一部简单至极的喜剧片。有人说这部影片的成功在于档期的选择，讨巧的演员等等，其实一部电影的成功是由多方面因素共同缔造的。本文尝试从叙事学角度对影片的叙事模式进行探析。

一、全知视点与巧合

在电影叙事中，叙事角度也被称作视点，热奈特把视点称为“聚焦”，若斯特把视点称为“目视化”。关于视点的含义，法国的理论学家雅克·奥蒙做了比较全面的阐述。奥蒙认为，视点包含四方面的内容：l、视点首先是指注视的发源点或发源方位，因而也指与被注视的物体相关的摄影机的位置；2、与此相关，视点是指从某一特定位置捕捉到的影像本身；3、叙事性电影中的画框总是，或多或少地再现某一方——或是作者一方或是人物一方——的注视；4、所组成的整体最终受某种思想态度（理智、道德、政治等方面的态度） 的支配，它表达了叙事者对事件的判断。①关于视点的理论繁多，简单来讲，全知视点，是指叙述者无所不在，他叙述出影片中任何一个人物所知或所未知的一切，他是一个全知全能的上帝。所以说，全知视点是一种极为简便的叙事角度。同时，对于喜剧电影来讲，巧合也是一种较为常见的喜剧手法。在库斯图里卡等大师的作品里“巧合”这种喜剧因素随处可见，作为文艺作品里不可或缺的技巧，巧合能够推动情节运转，甚至成全或毁灭人物。而在《泰囧》这部影片中，全知视点与巧合则是有着千丝万缕的联系。可以说是全知视点的选择成就了片中的一个又一个的巧合，喜剧效果因此得以呈现。

在众多电影类型中，喜剧电影付诸于观众的感官效果尤为直接，笑与不笑成为衡量一个喜剧电影是否成功的直接因素。而在《泰囧》这部影片中，笑点呈现的主要力量则是全知视点与巧合的奇妙搭配。观众在观影过程中能够直截了当地明确所有事件的进程以及所有人物的联系，这就为影片所设置的一系列巧合做好了铺垫。在影片中，徐朗为了找护照进入了一个外国游客的房间中，与此同时王宝则闯进了高博的房间并为其做按摩。这时的高博并不知道给他做按摩的正是王宝。在巧合中情节继续发展，而观众确是全知的“上帝”，了解眼前所发生的一切并且笑声不断。再比如，影片中徐朗和高博因为王宝而产生了“绿帽子”误会。这场误会中，三个人毫不知情彼此的真实状况，而观众又再一次充当了“上帝”的角色并为之捧腹。可以说正是这种全知视点才使得导演所设置的一系列巧合能够顺理成章地成为笑点。

二、叙事时间与追逐

法国电影叙事学家若斯特认为，只有时间得到重新的安排，叙事才存在，象照相那样没有对时间进行安排的艺术样式根本称不上是叙事。所以说时间的重新安排，使之成为影片中的叙事时间，是叙事存在的基础。同时，在热奈特的叙事学研究中，叙事时间在热奈特的叙事学研究中也被看做是一个极其重要的叙事学概念。热奈特在其叙事学论著《叙事话语》中曾援引著名电影符号学家麦茨的一段话，来印证时间对于叙事的重要意义：“叙事是一组有两个时间的序列：被讲述的事情的时间和叙事的时间（‘所指时间和‘能指时间）。这种双重性不仅使一切时间畸变成为可能（主人公三年的生活用小说中的两句话或电影“反复”蒙太奇的几个镜头来概括等等）；更为根本的是，它要求我们确认叙事的功能之一是把一种时间兑换为另一种时间。”②

电影《泰囧》以高博秘密跟踪徐朗为主要线索，主要讲述了一个有关追逐、幸福、亲情、友情的故事。从电影的叙事时间上来讲，与此前的国产喜剧片（《疯狂的石头》）不同的是，该部影片线索单一，导演也并未刻意使用多线索叙事、平行剪辑等技术手段来改变时间从而强化影片的矛盾冲突，而是以顺序的叙事手法把高博和徐朗的行动给交待清楚。在影片中甚至很少有平行蒙太奇手法的使用，从某种意义上说，《泰囧》也可以说是一部不折不扣的公路喜剧片。在影片开端从徐朗入住酒店，高博进入酒店找徐朗，徐朗和王宝餐厅吃饭，高博潜入徐朗房间一直到徐朗和高博的偶遇，导演在对剧情进行交待的过程中基本上是顺序的，并没有对叙事时间进行过多人为的控制，而观众在观影过程中也能更清楚的把握事件的进程，而巧合也就因此发生了。从叙事的时间层面上来讲，《泰囧》确实是一部简单的不能再简单的电影了，而就是这样一部简单的电影却能最大限度地迎合观众获取最简单的快乐的公共选择。

三、角色模式与夸张

普洛普（Vladimir·Propp）于1928年出版的《民间故事形态学》是形式主义在叙事学研究中的一个胜利，他认为角色的功能可细分为三十一种，这些功能是按一定的顺序排列下来的。而这些功能经常是纠缠在一起的，形成了“角色”，他认为角色共有七个：反面角色，协助者，救援者，公主和她的父亲，送信人，英雄，假英雄。对于《泰囧》这样一部简单的喜剧电影，其人物的设置远没有普洛普研究中的那么复杂，那么究竟是什么能够让一部简单的喜剧电影获得票房奇迹呢？该部电影的主要人物有三：徐朗，一个企业的白领，而立之年，收入不错但是家庭面临危机；高博是徐朗的大学同学，时尚白领，跟徐朗一起研发新能源，却因为新能源与徐朗反目成仇；王宝，一个傻小子，母亲身体不好，未婚却把范冰冰当做是自己的女朋友。在这部影片中徐朗作为一个核心人物形象将王宝和徐朗联系在一起，构成了一个三角关系。而在这场三角关系中，人物与人物之间的矛盾冲突非常简单，但是导演却在人物形象上煞费苦心。除徐朗以外，王宝和高博都有较大的夸张化表演。王宝的夸张是因为本人性格使然，高博的夸张则是因为身体的原因（颈部受伤）。正是这样的夸张化表演造就了影片出人意料的喜剧效果。这样看来实际上，整部影片就是王宝强和黄渤两位笑星强强联合的“二人转”表演。徐朗仅仅是影片主题升华和穿针引线的叙事工具。

这是个人们习惯于将简单复杂化，将浅显深度化的时代，恰恰在这样的年代，《泰囧》反其道而为之，不去炫技不去卖弄深邃，他所做的仅仅是把最简单的欢乐做好。《泰囧》是公路喜剧片，不像《少年派的奇幻漂流》，会被过度解读，也不像《一九四二》将人带进压抑沉郁的氛围，他用他最简单的叙事方法和最直接的喜剧模式让人们在轻松的欢笑中，找到了一个短暂安放心灵的轻松地带。或许这不是一部深刻的艺术品，但是确实是一部成功的商业喜剧电影。

【参考文献】

[1][法]雅·奥蒙.视点[J].世界电影，1992（3）.

[2][法]热拉尔·热奈特.叙事话语 新叙事话语[M].北京：中国社会科学出版社，1990：21.