毛泽东诗词艺术特点浅析

郝士英

摘 要：生活是文学艺术的唯一源泉。伟大的革命导师毛泽东同志的诗词，其内容当然与作者的革命经历是密切相关的，反应了现当代革命和建设的战斗历程。“不周山下红旗乱；敌军围困万千重，我自岿然不动；天翻地覆慨而慷”等诗句，恰是中国无产阶级革命的壮丽史诗。有境界者自是诗歌之高格，毛泽东诗词正是通过想象、用典、虚实相生等手法创造了丰富的意境，形成了雄浑开阔而大气磅礴的格调，给人以震撼的艺术魅力。诗作浪漫的艺术构思，情景交融、虚实相生的意境创作，神话典故的推陈出新，都使我们玩味无穷。

关键词：艺术构思 意境 虚实 用典

中图分类号：I22 文献标识码：A 文章编号：1673-9795（2013）02（c）-0114-01

“经纶外，诗词余事，泰山北斗。”堪称为诗词中泰山北斗的毛泽东诗词，反映着中国革命的光辉历程，体现着革命导师的伟大思想，生动的表现出一代伟人的自由意识的生命活动，也是我们泱泱诗国中宝贵的精神财富。诗人以崭新的艺术形象、昂扬奋进的英雄气概、独特的艺术手法，为我国文学形象画廊增添光彩。特别是诗人提出的“诗要用形象思维”这一审美经验，开一代诗风，拓一代诗境。让我们不得不对其艺术进行一番思考。

首先，艺术构思上，诗人往往借助想象，超越时空的羁绊，突破具体生活的拘圃，将历史、现实、哲理、理想入诗，构成完整的艺术境界。写历史总是着眼于现实斗争；写现实斗争又往往上升到理想的高度；写理想又以革命发展中的现实为基础，富有革命浪漫主义色彩。如《水调歌头·游泳》：才饮长沙水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。……风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。诗人首先写游泳的感受，由此想到武汉长江大桥与三峡水利工程的建设，在这一现实的基础上，作者又想到了伟大祖国的新貌。特别在结句，使人们对世界巨变产生无限遐想。幻中有真，实中有虚，奇丽动人。

其次，意境的创作上，毛泽东诗词的意境是非常生动复杂的。诗人常用绘画的方法来表现，将情与景、虚与实、形与神、动与静等化入画面，取得了诗情画意的艺术效果。如《采桑子·重阳》：人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。

第一节第一句从近处看，前句是虚，后句是实；前句泛论人生天道，后句带出重阳入题。“天难老”是说宇宙间一切事物在不断地发展变化，生生不已，光景常新。“人生易老”不是慨叹人命朝露，而是说必须把有限的生命献给无限的革命事业，让小我化为大我，以有涯积为无涯，生命才更充实更宝贵。第二句“今又重阳”犹言“日月依辰至”，“战地……”笔锋一转，战地播种着英雄的头颅，灌溉着烈士的鲜血，在炮火连天中野菊挺立开放，绽黄吐芳，使我们感到倍加喜悦，豪情万丈。景中有情，情中有景。下片紧承上片，自是秋风劲厉，不似春光妖媚，但诗人对革命前途的坚定信念、对革命必胜的乐观态度是永远不会灭的。在秋高气爽、鲜明绚丽的寥廓景象中寓入了智慧的理性和刚毅的意志，创造出高远的意境。

再如《沁园春·雪》的意境：在北国风光的巨幅背景下，在历史人物功绩的衬托下，当代英雄将用巨手擎托出“分外妖娆”的新中国。上片化动为静、动静结合，实处求虚、虚处求实的写景，下片以评论历代帝王引出抒情，作者把无产阶级民族的希望与主宰的豪迈气概淋漓尽现，祖国之壮美与英雄之雄美完美的结合在一起。把人们带入一个雄奇的境界。

毛泽东诗词还创造出飞动的艺术境界。如《沁园春·长沙》，百舸争流，是那样意气风发；鹰击长空，是那样矫健迅猛；鱼翔浅底，又是那样轻快活泼，自然界的一切都呈现出无限的生命活力。中流击水，浪遏飞舟，又是由事物的情态、动势、力度、速度所构成的美。这一飞动的境界，实质是朝气蓬勃、昂扬奋飞的革命精神在艺术上的反映。

毛泽东诗词还注意敷色着彩，来渲染大自然的生态、仪态，使之形象鲜明，意境深远。如“红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”等，都表现了诗人强烈的感情色彩。

再次，表现手法上，对诗体、诗风、诗境及对神话、传说、寓言、典故的推陈出新，是毛泽东诗词表现手法的最大特点。如《卜算子·咏梅》：风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

诗人在词的自序中说：“读陆游咏梅词，反其意而用之”。用梅花比拟象征共产主义战士，表现先进阶级的志趣。全词用一个“俏”字写出梅花迎春的英姿，用一个“笑”字写出梅花报春的风格，“俏”状其貌，“笑”出其神，前后照应，形神兼备，把梅花人格化了。在诗人笔下，梅花是迎春的战士，报春的使者。她敢于斗争，坚强不屈；她谦虚谨慎，大公无私。梅花的这种品格，正是共产党人为共产主义而献身的精神。这要比陆词以梅花自喻，抒发遗世独立、孤芳自赏的个人情趣高了一个境界。

诗人对神话、传说、典故作了大胆的改造，让旧的形象获得了新的生命力。如《蝶恋花·答李淑一》用家喻户晓的吴刚斫树、嫦娥奔月的美丽传说入词，当杨、柳“直上重霄九”时，广寒月宫，喜气盈盈，勤劳的吴刚酿造桂花酒为忠魂献礼，寂寞嫦娥以万里长空为舞台向忠魂献舞，酒气芳香，舞姿翩翩，盛会良辰，富于诗意。

诗人还善于运用比拟、比喻、夸张、对比、象征等手法来加强作品的形象性。《念奴娇·鸟儿问答》中的鲲鹏与蓬间雀，是“极大”与“极小”的对比，《七律·吊罗荣桓同志》中“斥鹏每闻欺大鸟，昆鸡常笑老鹰非”，老鹰的目光敏锐、勇猛矫健和高飞远扬的特征，象征着无产阶级革命家叱咤风云的雄姿和高瞻远瞩的胆识。

毛泽东诗词有独特的艺术风格。迅雷烈风，金戈铁马，大气磅礴，含蓄深厚，是它的主要特色。诗人笼罩古今、旋转乾坤的磅礴气势，是古人无法企及的。这和诗人对历史文化的潜心研究、对中国文学的爱好与追求及诗人超群的艺术表现才华分不的；同时，也和诗人是一位伟大的马克思主义者、新中国伟大革命领袖的宽阔胸怀和浩荡气势分不开的。尽管诗人不能超越他所处的时代，不可避免的存在历史局限，但他的诗还是给我们留下了宝贵的精神财富。

参考文献

[1] 左玉灿.浅析毛泽东诗词艺术的辩证手法[J].文教资料，2011（24）：20-22.