美国电影中的中国男性形象

郎滨

池州学院引进研究生科研启动项目 项目名称：美国电影中的中国形象项目编号:201RC042

摘要：由于西方文化中“黄祸”思想的影响，加之中美文化交流的匮乏，美国电影中的中国男性形象一直停留在美国人的模式化印象与凭空想象中。粗暴野蛮的恶人形象、生性懦弱的悲剧形象、缺乏男性魅力的形象是美国电影创作者给中国男性打上的最常见的三个标签。与此同时，中国的电影从业者也在不断地通过自己的努力重新的塑造着积极正面的中国男性形象。

关键词：美国；电影；形象；定型化

[中图分类号]：J905.712 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139(2012)-13-0169-01

早在19世纪末和20世纪初的默片时代，美国电影就开始了对华人形象的刻画，早期的美国电影对东方世界的态度有很强的猎奇性，东西方文化上的差异也被着力的夸大着，这一时期的中国人形象具有极度的漫画倾向，拖地的长辫和伸长的指甲，十有八九都是恶毒的罪犯（如系列电影中傅满洲的形象），随着时间的推移，美国电影中的中国形象也在不断地变化着，并且逐渐朝着多元化的方向发展，然而，纵使这些崭新的人物变得血肉丰满起来，可他们的性格深处仍难以摆脱着许多美国人对于中国人“定型化”的特征。何谓“定型化”？美国《韦式大词典》里解释说：被界定为定型化的事物缺乏自己的特性和个性，例如一群人脑海中对某种事物或某人种所持有的通行的印象，它代表一种过分简单化的意见，一种具有影响力的态度，一种不经审慎的判断。 美国电影中“定型化”的中国男性形象，主要有以下几个方面的特征。

1、粗暴野蛮的恶人形象

在美国电影中，中国男性基本是蛮横无理、粗暴野蛮的象征：矮小、瘦弱、眯细眼、又宽又平的脸，低头哈腰，不是满脸献媚笑容，就是凶神恶煞、毫无感情。《龙年》中，心狠手辣的唐人街黑社会便是个最典型的例子，影片以代表正义和秩序美国大众的斯坦利·怀特和唐人街黑帮的新“教父”周泰之间的较量为线索，展现怀特如何凭借其疾恶如仇的正义感和一往无前的执法决心，一举铲除周泰所代表的东方邪恶势力，维护了社会的秩序。显而易见，片中的怀特是英雄与正义的化身，而周泰则是邪恶与罪犯的象征，影片将华人社会描绘的极度混乱、到处充斥着谋杀、吸毒、犯罪并与美国主流社会格格不入，其完全无视现实中唐人街的原貌，无视唐人街中自力更生，辛勤努力，为美国社会发展做出巨大贡献的华人形象，其在上映伊始便掀起了华人的抗议浪潮。在《加勒比海盗3》中，由周润发饰演的海盗张保仔的形象，沿袭了傅满洲的外形设计，黝黑的面孔，长长的胡须，戴着辩不清朝代的高帽。他的功夫高超却不走正路，亦正亦邪而又多疑古怪，可以说是傅满洲在美国人心中残留形象的外露。

2、生性懦弱的悲剧形象

与蛮横无理、粗暴野蛮相对的中国男人的另一个较常见的形象是懦弱的悲剧形象，他们通常性格软弱，逆来顺受，从不向命运抗争。如《落花》中的程环，唐人街的古董商，理想主义和唯美主义者，他有着佛家悲天悯人的精神，本想漂洋过海传播东方文化，可到后来却生活窘迫，过起了吸食鸦片的生活，虽然心中暗恋少女露西，却不敢表白，他照顾露西，却又不能保护她，在得知露西被害以后，他选择了以殉情的方式结束了自己的生命。《末代皇帝》中的溥仪，作为中国最后的一个皇帝，深处乱世，他的内心深处也曾有过挣扎，但多数时候，还是抱有不切实际的幻想，在封建王朝彻底灭亡后，他的诚惶诚恐让人印象深刻，最终被新时代所改造。除此之外，更为多见的是，连名字都没有的中国，在影片中沦为过客，被人呼来唤去，一言不发，《太阳帝国》中，一场发生在中国境内的战争，中国人却成为了十足的看客，可见中国人懦弱，无能的形象，在美国已经深入人心。

3、缺乏男性魅力的形象

近年来能够重塑中国形象并带给西方观众最大的审美期待的无疑是中国功夫电影，可以说，香港武侠电影的流行和全球化导致主流电影中出现了焕然一新的中国男性形象。可是，值得注意的是在对这些独当一面的却又不乏英武的中国男性形象的描绘中却很少有女性对他们的追求，无论是在李小龙的功夫片中，还是在李连杰，成龙等功夫大师的电影中都是如此，中国功夫片的主题多以惩恶扬善为主，却很少包含浪漫的爱情元素，这种现象远非功夫片这一类型所有，在其他文艺片中，中国男人与西方女人间的感情纠葛亦十分鲜见，要么则是以悲剧收场，（如《落花》，《阎将军的苦茶》等）与之相对的是，西方男人同东方女人在影片中的爱情倒是十分常见，好莱坞似乎特别乐于表现西方男性对于东方女性的征服，如《苏茜·黄的世界》中，罗伯特对于苏西的拯救，《上海快车》中英国医生与“上海百合”的梦幻爱情，《大班》中陈冲饰演的美美，年轻时便被卖给了英国的商人大班。她不能识文断字，在某种程度上是愚昧的，因此她的整个世界是她所隶属的男人，她不能左右自己的命运，只能做大班的情妇。这种含有殖民主义隐喻的影片几乎无一例外的都是好莱坞通过自己的想象构建出来的，这类影片在潜移默化中，消解了中国男性的阳刚魅力，取而代之的则是，拙于言谈、呆头呆脑，豪无风趣的扭曲形象。

值得一提的是，在美国的电影创作者不断的塑造着“定型化”的中国男性形象的同时，一部分华裔男星也在积极的塑造着健康、正面的中国男性形象。他们或在好莱坞拍片，或为好莱坞导演，独善其身，生生不息，带给了世界一种截然不同的中国人形象。如香港影星周润发，不是靠功夫打入好莱坞，而是以精湛的演技，迷人的亚裔男性风采征服了好莱坞，获得了全世界观众的青睐，他在其代表作品《安娜与国王》中，塑造了一个沉稳而又内敛的泰国国王的形象，并且首度与一位西方女教师安娜上演了一场超越世俗的爱情故事。又如香港导演吴宇森，其年幼时便精读了许多神学、历史学、哲学、美术学的著作，在到好莱坞发展以后，以其精湛的技术，敏锐的洞察力很快在好莱坞总多导演中获得了一席之地，吴宇森在好莱坞所拍的影片，明显具有香港类型片的诸多元素，自然带给了好莱坞观众更多的审美期待。值得一提的是台湾导演李安，2001年他曾以《卧虎藏龙》获得第73届奥斯卡金项奖最佳外语片奖，这是华人导演首次获得此殊荣，李安的作品以其唯美的画面、流畅的叙事、深厚的文化内涵不仅征服了好莱坞观众，并且他还塑造了李慕白这一深邃、坚忍的具有中国传统男性特征的人物形象，带给了世界一个崭新的中国男性形象。