一夜春风吹雨 染绿江南两岸——琵琶独奏曲《春雨》赏析

■陈婷

琵琶独奏曲《春雨》创作于上世纪八十年代初。作者是朱毅、文博。此曲在济南举办的全国民族器乐比赛中亮相，获得了相当大的成功。此后被各专业院校列为琵琶教材、考级曲目、比赛曲目和音乐会演出曲目。深受听众和专业人士喜爱。

经历了文革长达十年文化艺术的荒漠岁月，《春雨》以清新流畅的旋律，向人们呈现艺术春天的到来。春雨过后，万物生长，百花争艳，一派欣欣向荣的景象。乐曲结构严谨流畅自然，以江南评弹曲调为基础，刻画出一幅浓淡相宜的水乡画卷。

引子，乐曲的呈示部，用纯净的泛音音色组四句象五言诗一般的乐段。错落有致，上下呼应，自然清晰。如同晶莹剔透的雨滴，轻盈飘洒，落在池塘中、草地树叶上，发出令人愉悦的声响。演奏时应注意右手的力度控制和两手泛音点的协调。动作手势要有吟诗般的感觉。

第一乐段，轻快的行板。以轻松愉快的评弹过门曲调为音乐动机，不断地加以展开。采用了加花变奏、音区变化模进、离调等手法，使旋律进行的十分优美、清新、流畅。不由使人陶醉在细雨霏霏的江南绿色田野中。仿佛见到窈窕的姑娘身穿蓝印花布衣裳，头戴印花头巾穿行在田间或栽秧、或采茶、或嬉戏。春意盎然；好像闻到了那漫野的油菜花香；又如同听见那不时传来的滚滚春雷声，使人能联想到贝多芬的田园交响曲，产生无限的遐想。调式中升4的出现，如雨后春笋般的清新，逐渐很自然的过渡到属调。又以一组泛音结束，上下呼应。

演奏中半轮的指法运用较多，要特别注意四点半轮的清晰匀称，且多变化，防止单调雷同。推拉音的运用，要委婉，切忌生硬，运用写毛笔字的“藏头”手法产生听觉上的惯性，营造轻柔细腻吴侬软语的亲切感。

第二乐段，第一层次，中速。富于激情的旋律，基于主旋律的拓展。采用大段大段的长轮、挑轮、双弦轮。由三部分组成，层层推进，以及为富于情感的旋律，表现了雨后的春天，万物复苏、百花争艳的情景。此段乐曲的和声运用非常贴切自然。更加增强了琵琶的表现力。使整段乐曲十分丰满。使人感到挣脱了漫漫冬季严寒的桎梏，终于见到了万紫千红的春天。演奏轮指要有耐力的训练，要有激情，要有荡气回肠的感觉。

第二乐段，第二层次，可视为华彩乐段。乐曲由慢渐快，共四部分。每段一种指法。第一部分，反弹借鉴了古典吉他的演奏方法。更加丰富了本已十分丰富的演奏法。3/8拍的节奏以轻柔的圆舞曲，表现小雨滴象小精灵般的轻快舞蹈，溅起的水花。渐快，如同孩子般的笑声。中指的强拍注意分寸注意音色。第二部分，三指弹（创新指法）同样旋律用2/4拍快速演奏，也是此曲的炫技部，清晰流畅，旋律在中指，突出些。好像小雨汇成溪流。第三部分，挑轮，大指作为旋律在低音进行浑厚有力同样的旋律得到进一步的展现。第四部分，轮拂，造成气势磅礴，如同交响乐的音响，将乐曲推向高潮，好似滚滚江涛势不可挡。这四种指法将同一音乐主题，以渐次递进，层层叠加的手法，将小水滴、小溪流逐渐汇成大江河刻画的惟妙惟肖。

第三乐段，广板。紧接前段，用很富张力的双弦长伦把乐曲主题演奏得像大海一样宽广，大指二弦上的副旋律像人声合唱和声更显得无比深情。让人们不禁产生对生活的热爱和对未来畅想。然后扫弦由弱渐强推向最高潮。当结束的大三和弦变为小三和弦，好像将人们的目光移向了远方海天相连处。

尾声，平静如水的主旋律更加显得景色的秀美，更使人产生闲庭信步、悠然自得的情怀。围绕主题的评弹曲调用一串人工泛音再现奏出，前后呼应，相得益彰。给人以悠远的意境、回味无穷。